Home-theater-designers
במהלך השנים האחרונות כמעט התחלנו לקחת כמובן מאליו שתכונות חדשות המופיעות במכשירי הווידאו האחרונים של Marantz, בשלב מסוים, יטפטפו לאחור לדגמי השנים הקודמות. זה קרה עם eARC ו- AirPlay 2. זה קרה, לאט ובאופן סלקטיבי יותר, עם IMAX Enhanced. ה מרנץ SR6014 וקרובי משפחתו במערך ה- AVR של 2019, נראה כי הם קצת הפסקה מהמסורת הזו.
חדש ב- SR6014 , ה SR5014 , והרזה NR1710 , ובלעדית לאותם דגמים בהרכב Marantz לעת עתה, היא טכנולוגיה בשם Dolby Atmos Height Virtualization, המאפשרת לך לחוות פסי קול של Dolby Atmos ללא צורך ברמקולים עיליים או מודולי אפקטים של Atmos. (הטכנולוגיה הופיעה גם במכשירי AVR חדשים של פיוניר, כולל לאחרונה נבדק VSX-LX504 אף על פי שהוא לא היה זמין בדגם זה עד שעדכון הקושחה צנח לאחר שסיימתי את הבדיקה שלי.)
הווירטואליזציה של Dolby Atmos Height דומה למעשה ל- DTS Virtual: X שהופיעה במכשירי ה- Marantz בשנה שעברה, כולל קודמו ל ה- SR6014 , ה- SR6013 . מעניין, שאמנם אינך יכול להחיל Virtual: X על שמע מקודד Dolby, אך אתה יכול להחיל Dolby Surround (ומכאן Dolby Atmos Height Virtualization) על שמע מקודד DTS.
אה, ועכשיו תוכלו להשתמש ב- Spotify Connect עם חשבון Spotify בחינם.
מלבד זאת, הדברים נותרים עקביים במידה רבה מ- SR6013 ל- SR6014. אתה עדיין מקבל 110 וואט לכל ערוץ פלט עם שני ערוצים מונעים (מדורג עם עומס 8 אוהם, 20 הרץ עד 20 קילוהרץ, 0.08 אחוז THD). עם יותר ערוצים מונעים, כמובן שתקבל פחות תפוקה לערוץ. חברו חמישה רמקולים (לא סופרים תת-מופעל) ותקבלו בין 75 ל -80 וואט לערוץ, בהנחה שעומס על 8 אוהם. חבר את כל תשעת הרמקולים, ופלט הכוח לכל ערוץ יורד משם.
ה- SR6014 כולל בסך הכל שמונה כניסות HDMI 2.0b (שבע עגולות, אחת מלפנים) עם תאימות HDCP 2.3 (לא 2.2) ושלושה יציאות HDMI, אחת עם eARC ואחת עבור אזור 2. היא תומכת ב- BT.2020, Dolby. Vision ו- Hybrid Log Gamma עוברים דרך HDMI, וכוללים גם שתי כניסות רכיב ויציאה של רכיב אחד. בנוסף לכניסות שמע אנלוגיות עם 7.1 ערוצים, הוא מתגאה גם במגברי קדם מגבר עם 11.2 ערוצים. עבור אפשרויות בקרה, הוא תומך ב- IP, RS-232, ו- mini-jack IR.
בנוסף לווירטואליזציה של Dolby Atmos Height שנדונה לעיל, ראוי לשים לב לכמה תכונות חדשות: במודלים של השנים האחרונות אני לא זוכר שהצלחתי להקצות את אותו כניסת HDMI למספר מקורות. אם זה התווסף במועד מאוחר יותר באמצעות קושחה, אולי הייתי מתגעגע. אבל עם SR6014, מחוץ לקופסה, אתה יכול להשתמש באותו קלט וידאו HDMI למספר מקורות. תגיד, אם אתה רוצה לצפות בסרטון מהווין או מתיבת הכבלים שלך בזמן שאתה מאזין לשמע אנלוגי או אופטי / קואקסיאלי מנגן התקליטורים שלך, אתה יכול לעשות זאת. חדש גם שמות מחודשים של כניסת HDMI מחדש, בהנחה שהמקור תומך בכך.
המפרט של SR6014 מציג גם העברת אוזניות Bluetooth כתכונה, כלומר תוכל להקרין שמע מהמקלט לאוזניות האלחוטיות שלך, וזה תוספת שימושית. לחלופין, זה יהיה ברגע שהוא מופעל באמצעות קושחה בסוף שנת 2019.
כמובן, השוואה עם דגמי השנים הקודמות עשויה שלא להיות מועילה במיוחד אם אתה רק קונה מכשיר AVR חדש. אז כדאי לציין מה ה 1,499 דולר SR6014 נותן לך את זה 999 $ SR5014 לא. בנוסף לעוצמה רבה יותר (110 וואט לערוץ לעומת 100) וערוצים מופעלים יותר (תשעה לעומת שבעה), ה- SR6014 כולל גם תיקון חדרים טוב יותר (Audyssey MultEQ XT32 לעומת MultEQ XT), בקרת רמה ועיכוב עצמאית לשני סאב וופרים (SR5014 מתייחס ליציאות הסאב-וופר הכפולות שלה כאל יציאה אחת עם מפצל y וירטואלי מחובר), יציאת ה- HDMI השנייה של אזור 2, כניסות האודיו האנלוגיות הרב-ערוציות שהוזכרו לעיל, ויציאות קדם-מגבר של 11.2 ערוצים (חלק הקדם-מגבר של SR5014 מוגבל 7.2, או ליתר דיוק 7.1, בהתחשב בסאב-וופר המקביל שלה).
כל השדרוגים הללו הם שהופכים את ה- SR6014 לרכישת נקודה מתוקה עבור מרבית קוראי HomeTheaterReview.com, ובסוף השנה הבאה אני מצפה שהוא יהיה אחד משני המקלטים הנמכרים ביותר באמצעות קישורי Amazon Affiliate שלנו, לצד החצי-חצי. דנון שווה ערך עבור החלק האחרון של שנת 2019, שטרם הוכרז, אך אנו מניחים שייקרא AVR-X4600H, בעקבות מוסכמות ייעוד המודל הסטנדרטיות של דנון.
בשנים האחרונות, אוהדי Marantz אולי היו מצפים גם לעלייה בסופו של דבר בדמות דגם SR70XX (אם כי אולי לא, בהתחשב בכך שמעולם לא קיבלנו SR8013 Marantz לפעמים מדלג בשנה בדרגות מסוימות במערך שלה), עם עוד יותר כוח לכל ערוץ, ספק כוח עבה יותר, ואולי תוספת של פענוח תלת מימד של Auro. אבל מרנץ הודיעה לנו שלא יהיה SR7014, שמשאיר את SR6014, עם נקודת המחיר של 1,499 $, כמקום המתוק מבחינת מאזן הביצועים, התכונות והערך עבור רוב קהל הקוראים שלנו.
ההתקשרות
אם קראת את הביקורות שלי עבור מכשירי הווידאו הקודמים של Marantz (ואכן, Denon) בטווח הביצועים הכללי ובטווח המחירים הזה, אתה די יודע בדיוק למה לצפות מה- SR6014 מבחינת ההתקנה, אז אני פשוט אכה נקודות שיא כאן, מכיוון שיש לי הרבה מה לומר על וירטואליזציה של גובה דולבי אטמוס בקטע ביצועים, ואני מעדיף שזה לא יהפוך לביקורת של 6,000 מילים.
להפוך תמונה אחת לשנייה באינטרנט
כדי לחתוך למרדף: מרנץ לא שינה באופן מהותי את הליך ההתקנה שלו די הרבה זמן, כי זה לא צריך. עם פתיחת המקלט בפעם הראשונה, מקבלים את פניך מסכים שיעברו אותך בתהליך ההתקנה, שואלים אותך אילו רמקולים יש לך, אומרים לך היכן לחבר אותם, עוזרים לבחון את החיבורים האלה, ומזהים כל בעיה בגשמיות. התקנת ה- AVR.
ההתקנה הפיזית נעשית קלה במיוחד עקב הפריסה הרגילה של Marantz, הממקמת את כל העמודים המחייבים את הרמקולים בחלק התחתון של גב הארון, זה לצד זה, עם כל חיבורי ה- HDMI בחלקו העליון, וחדר נרחב בין לבין. לכל קשרים מורשת שתצטרך ליצור. במקרה שלי, החיבורים האנלוגיים היחידים היו עבור צמד ה- RSL Speedwoofer 10S שלי, שהשאירו לי הרבה מקום לעבוד על שאר החיבורים. ישן כמוני ועייף כמו שעיניי אפילו לא הייתי צריך פנס כדי ליצור את החיבורים בחדר התקשורת המשני העמום יחסית שלי, המואר על ידי לא יותר מאשר זוג מנורות קטנות בצד השני של חֶדֶר.
אם יש לי ביקורת בונה על תהליך ההתקנה, זו אותה ביקורת שהשמתי על כל מכשירי ה- AVR האחרונים של מארנץ ושל דנון: אני מאחל שתפריטי ההתקנה יעשו יותר כדי לומר לך את זה, היי, במקום להפעיל תיקון חדרים באמצעות ממשק המשתמש. ייתכן שתרצה להוריד את אפליקציית עורך MultEQ בסך 20 $ ולהפעיל באמצעותה במקום תיקון חדרים, כי אם תריץ אותה באמצעות ממשק המשתמש, תצטרך לעשות את זה מאפס אם אתה רוצה להשתמש באפליקציה.
ואתה בהחלט רוצה להשתמש באפליקציה, מכיוון שהיא הופכת את Audyssey MultEQ XT32 מפתרון תיקון חדרים איתן לפנטסטי באמת, באמת, ומאפשר לך ליצור עקומות חדר יעד משלך, להגדיר תדר סינון מקסימלי ולבצע שינויים אחרים התאמות שאינן זמינות באמצעות ממשק המשתמש.
לבדיקה זו התעסקתי בכמה הגדרות תדירות סינון מקסימליות שונות, אך בדרך כלל שמרתי על המסננים מתחת ל -350 הרץ, למעט ברמקולים הסראונדיים שלי, שם קצת שיפוץ אחרון בחדר זה הוביל לאי אחידות בתגובה מצפון ל -500 הרץ. . מכיוון שלא יכולתי לתקן זאת עם מיקום בסדר קצר, הגדרתי תדר סינון מקסימלי של 600 הרץ עבור אותם רמקולים, ולא שמתי לב להשפעות מזיקות על כך שעשיתי זאת.
הגדרה אחרת שכדאי לציין קשורה לווירטואליזציה של Dolby Atmos Height, אם כי לא תמצאו את המילים הללו בתפריטים של SR6014. במקום זאת, בתוך תפריט האודיו, תחת פרמטר Surround, תמצא הגדרה שכותרתה Speaker Virtualizer, שניתן להפעיל אותה בזמן שזרם שמע של Dolby Atmos מתנגן, או אם מצב הצליל שלך מוגדר ל- Dolby Surround או + Dolby Surround, אז כל עוד אין ברמקולים מחוברים תקורה. (ניתן להשתמש בו גם ל'ווירטואליזציה 'של רמקולי סאונד סראונד, אך לא בדקתי את היחידה ללא סיבובים ייעודיים, ולכן אינני יכול לדבר על האפקט.)
ביצועים
זה הולך לניתוח ביצועים מוזר ממש עבורי, מכיוון שכשמגיעים לזה אין לי מה לומר על הצליל הבסיסי של ה- SR6014 שלא אמרתי כבר על ה- SR6012 בשנה ו לפני חצי. אז תסלח לי אם אחזיר אותך בחזרה הסקירה ההיא לבדיקה מעמיקה כיצד נשמע מקלט זה ברמה בסיסית, מבחינת ביצועיו עם וללא תיקון החדרים של Audyssey MultEQ XT32.
בקיצור: בהנחה שלמגברים שלו יש מספיק כוח למלא את החדר שלכם, מקלט זה מספק צליל היקפי עשיר, חזק, ועוצמתי וסטריאו זה יותר משביע רצון. בחדר המדיה המשני בגודל 13 על 15 מטר, ה- SR6014 אינו מספיק חזק בכדי לקיים את רמות ההאזנה של THX, אך הוא זינק בקלות את הפסגות של 97dB במיקום ההאזנה הראשי שלי, במרחק של כשני מטרים משם, והסיע את 87dB- רָגִישׁ מערכת רמקולים קולנועית ביתית RSL CG3 5.2 . זה מספיק מספיק לטעמי, והמקלט העביר אודיו ברמה כזו בצורה נקייה וביטיבה. במשך רוב ההאזנה שלי, הסתובבתי מחוג הווליום משמאל לנקודה ההיא עוד חמישה או שישה דציבלים, רק לצורך העדפה, אך גם בהתאם למקום שרוב חובבי הקולנוע הביתי מקפידים על חיוג. (מניסיוני, רוב האנשים בתחביב שלנו נוטים להקשיב ב -10 עד 12dB מההתייחסות ל- THX, עם פסגות בסביבות 93 עד 95dB, אם כי ההעדפות שלך עשויות להיות שונות.)
במהלך ההאזנה שלי, מצאתי שביצועי בס הם פנטסטיים - עוצמתיים ומבוקרים, עם סמכות ושוויון חלקים שווים. דיאלוג היה מובן לחלוטין, בימת הקול הייתה פנטסטית ועיוות לא נשמע. שוב, ראה הסקירה שלי על SR6012 לצלול עמוק הרבה יותר לביצועים של רמה זו של Marantz AVR. שום דבר מהותי לא השתנה מאז, לפחות לא ששמתי לב אליו.
לכן, במקום לדרוך מחדש את אותם מים, ברצוני לבזבז חלק נכבד משאר תקציב המילים שלי על דיבוב וירטואליזציה של Dolby Atmos Height, באופן אובייקטיבי וסובייקטיבי. ואני מודה מלפנים שהדיון הזה רצוף הטיה, כי אני בדרך כלל פשוט לא אוהב את Atmos (או DTS: X) לסרטים. אוהב את זה עם משחקי וידאו בכמה יישומים שהפכו אותו לשוק עד כה. אני אפילו די חופר Atmos מעלה למוסיקה דו ערוצית. לעזאזל, אני גם אוהב הדגמות אטמוס כחוויית AV טהורה. תדליק את הטריילר הזה של 'עלה' של אטמוס על מערכת סאונד טובה ואני מסוחרר יותר מחתלתול עם כדור חוט.
אבל בגדול, אני מוצא את זה כמסיח את הדעת כשאני צופה בסרטים, ולכן אני בדרך כלל מחבר רמקולים לתקרה לכמה ימים כשאני בודק מקלט חדש בעל יכולת Atmos, רק כדי לוודא שהכל גרובי בחזית זו, ואז נתק אותם לחלק הארי של תקופת ההערכה.
אז זה קצת מוזר שאני מוכה לחלוטין עם וירטואליזציה של Dolby Atmos Height. ראשית, בואו נדון בסיבות הסובייקטיביות שלי מדוע, מכיוון שההטיות שלי עשויות להיות שונות בתכלית משלך, אז נחקור קצת את הניתוח האובייקטיבי שלי לגבי הטכנולוגיה.
הבעיה הגדולה ביותר שלי עם Atmos, במיוחד עם רמקולים ייעודיים לתקרה, היא שזה לעתים קרובות מושך את תשומת ליבי מהמישור האופקי בו הסרט מתרחש. אני אמצא את עצמי שקוע לחלוטין בסרט, רק שיהיה לי מסוק או מה אתה מסתובב מעל הכל ופתאום תשומת הלב שלי מושכת בצורה מוחלטת אל התקרה ומרחק מהמסך (דבר שלא קורה עם אפקטים של סראונד).
בעבר גיליתי שהאפקט הזה מופחת במידה מסוימת על ידי שימוש במודולים של Atmos Effects, ולא על ידי תקרות ייעודיות, אך הבעיה עם הקפצות של אפקטים בגובה מהתקרה היא שזה דורש מיקום רמקולים זהיר למדי. מיקום שעובד בצורה הטובה ביותר להעברת אפקטים של גובה למיקום הישיבה שלי בחדר שלי הוא לרוב פחות מהרעיון להעברת סאונד קדמי או סראונד. (זווית ההשתקפות שווה לזווית ההיארעות וכל הג'אז הזה).
עם וירטואליזציה של Dolby Atmos Height, זה פשוט פחות דאגה. לראשונה שמתי לב לזה בתערובת Atmos מה- שחרור UHD Blu-ray של וונדר וומן , במיוחד הסצנה בתחילת הסרט בה דיאנה נקלעת לסטיב טרבור רוחץ במערה. כשסקרתי מערכת Sib Evo Atmos 5.1.2 של Focal של מערכת הקולנוע הביתית , עם הנהגים המעלים אותה, מצאתי שהסצינה הזו במיוחד היא הדגמת Atmos יעילה להפליא, בהנחה שישבתי בדיוק במקום הנכון בחדר ולא הזזתי את הראש יותר מדי. עם הווירטואליזציה של Dolby Atmos Height, אהיה הראשון להודות שאלמנטים בגובה של המיקס בהחלט היו עדינים מעט יותר. אבל הם היו עקביים יותר על פני אזור ישיבה גדול יותר.
לא גדול מאסיבי, שימו לב. אתה עדיין מוגבל במקצת מבחינת תנועה משמאל לימין, ואתה צריך להישאר היטב בגבולות שצוירו על ידי הגדרת הרמקולים. אבל במקום שיהיה לי צליל Atmos מובהק באמת בשני מושבים, כמו שהיה במערכת Focal, מצאתי את עצמי עם צליל Atmos טוב למדי של כארבעה מושבים. לצליל הכללי היה עדיין ציר גובה שאי אפשר להכחיש. כיביתי את הווירטואליזר של הרמקולים בתפריטים של ה- SR6014, הרגשתי מיד את האופי האנכי של המערה מתמוטט סביבי. כשהפעלתי אותו שוב, קיבלתי תחושה חזקה מאוד שהמים זורמים מלמעלה. הטפטפות הקטנות וטיפות הלחות, כמו גם האווירה המהדהדת והמהדהדת של המערה, הוסיפו גם אלמנט גובה בריא לנוף השמיעתי של הסצנה. ושוב, זה היה עם מערכת רמקולים של 5.2 ערוצים עם חמשת הלוויינים הממוקמים כולם בגובה האוזן.
סטיב טרבור באמבטיה | וונדר וומן [+ כתוביות] צפו בסרטון זה ביוטיוב
גם הציון נהנה ממש מווירטואליזציה של Dolby Atmos Height, שהתרחבה באופן טבעי ואורגני כלפי מעלה, במיוחד במהלך הסצינות האינטנסיביות יותר של הסרט. אם כבר מדברים על סצנות כאלה, אני חייב לומר זאת: אם אתה חובב ענק של Atmos עם רמקולים ייעודיים בתקרה, אני לא חושב שאתה הולך להיות מרוצה מווירטואליזציה של הגובה כמוני. אתה עדיין מקבל את התחושה הכללית של מטוסים ופצצות וכדורים וכן הלאה שעוברים מעליך, אבל לא באותה עוצמה, ולא בלי אותה רמת ספציפיות מדויקת.
מצאתי שזה נכון באותה מידה גם עם הג'די האחרון ב- Blu-ray UHD . אתה עדיין יכול לשמוע ספינות שטסות תקורה ופיצוצים הולכים איפשהו 'שם למעלה' אתה פשוט לא מקבל את אותו אפקט גי-וויז של מנועי יונים מזמזמים מטר וחצי מהנוגין שלך או רסיסים הנובעים מגוף התאורה ממש מימין באמצע התקרה. אני חושב שזה דבר טוב אולי אתה חושב שזה דבר רע.
אבל יש, ללא ספק, גובה משופר לציון של ג'ון וויליאמס. וירטואליזציה של גובה עושה עבודה נהדרת בשחזור האלמנטים היעילים ביותר (עבורי) בפסקול הדולבי אטמוס של הסרט. כלומר, זה עושה עבודה ממש נחמדה של יצירת תחושת מרחב הכוללת את ממד הגובה. אתה יכול להרגיש כמו לשמוע את ההבדל בין חללים פנימיים וחיצוניים, ועם הראשונים אתה יכול להרגיש כמו לשמוע את ההבדל בין מערות לסיפוני העליונות, באופן שפשוט לא בולט באותה מידה הוירטואליזציה של הגובה. כבוי.
צפו בסרטון זה ביוטיוב
אולי אתה נוטה למחוק אותו כ'אטמוס לייט '. ולא הייתי נלחם בך על זה. עם זאת, הייתי מתאר את זה יותר כ'אטמוס הרגיע את ה- F *** למטה ', בהתחשב בכך שהוא משכפל מספיק את החוויה של תערובת אטמוס בטוב טעם, תוך כדי חיטוב אפקטים של ערוצי גובה אגרסיביים עד כדי כך שמשמשים רק כדי למשוך אותי חווית הקולנוע. שוב, אם כן, אם אתה אוהב את השפעות התקורה האגרסיביות האלה, יש לי הרגשה שתמצא כי הווירטואליזציה של Dolby Atmos Height מעט מוחצת.
זה בגלל הביקורת הסובייקטיבית שלי. עכשיו בואו נדבר על כמה תצפיות אובייקטיביות במשך כמה דקות. אחת הסיבות שאני מדבר כל כך הרבה על וירטואליזציה של Dolby Atmos Height ולא הרבה על DTS Virtual: X היא מכיוון שהאחרון - למרות שהוא נהדר לסרטי קול, ונהדר ויוצר רושם של רמקולים שאינם קיימים - עושה את הקסם שלה על חשבון גוון טבעי. לעומת זאת, הווירטואליזציה של Dolby Atmos Height מרימה צליל בחן (אם כי בעדינות) לממד הגובה מבלי לשנות את המאפיינים הקוליים שלו במידה כלשהי ניכרת.
הביג לבובסקי על Blu-ray UHD עשה זאת הפגנה נהדרת. הדיסק מגיע עם פסקול DTS: X, שאיפשר לי להשוות ישירות בין Virtual: X מול וירטואליזציה של Dolby Atmos Height. (שוב, אתה יכול להשתמש בוודו הרמקולים של דולבי על מסלולי DTS, אך לא בוודו הדובר של DTS במסלולי דולבי). מרגעיו הראשונים של הסרט, הפער בין שתי הטכנולוגיות היה גדול. הקריינות של סם אליוט נשמעה די זהה כאשר משווים DTS-HD Master Audio ישר ל- 'HD Master Audio + Dolby Surround' (זו ההגדרה שעליך להשתמש כדי להפעיל את הרמקולים בגובה הווירטואלי). מעבר לווירטואלי: עם זאת, X, וקולו התדלדל, הפך לאף יותר.
זה דבר אחד. אבל כמו רובכם, אני בטוח, אני יכול לאפשר רמה מסוימת של גימור מתעסק עם דיאלוג ואפקטים קוליים של סרטים שאני פשוט לא יכול לעמוד במוזיקה. אז ברגע ש'האיש בי 'של דילן התחיל ללוות את קרדיט הפתיחה של הסרט, אז הגומי פגש את הכביש, אם תסלח על הביטוי. שוב, כשעוסקים ב- HD Master Audio + Dolby Surround (ומכאן וירטואליזציה של Dolby Atmos Height), לא יכולתי לשמוע שום הבדל ניכר, צלילי, הרמוני או טקסטורלי במוזיקה של השירה. זה היה קצת פחות בולט מההשפעה הקולית של הסרת הסורגים מהרמקולים שלך.
מעבר ל- DTS Virtual: X, לעומת זאת, ופתאום זה נשמע כמו התחזות המחורבנת הזו של בוב דילן, שהדוד שלך עושה כשהוא קצת עמוק מדי בכוסות שלו.
בוב דילן - האיש שבי (הגרסה הגדולה לבובסקי) HD צפו בסרטון זה ביוטיוב
זה התקיים גם עם מוסיקה טהורה של שני ערוצים. נכון, את רוב ההאזנה למוזיקה עשיתי דרך ה- SR6014 במצב סטריאו (שם, אגב, מצאתי שהביצועים שלו טובים באותה מידה כמו SR6012, ואני אפנה אותך נחזור לביקורת זו שוב לתובנות עמוקות יותר), אבל התעסקתי במצבי הצליל השונים במשך אחר הצהריים.
עם 'Walk Away' של ג'יימס גאנג, גיליתי שהוספת עיבוד של Dolby Surround באמת לא שינתה מאוד את הגוון הכללי של המוסיקה. אולי קצת עושר נוסף בקצה התחתון, ושיפור מסוים של אפקטים ההדהודיים (אם כי זה היה קשור לשאיבת המוסיקה לרמקולים ההיקפיים כמו שהוסיף אפקט גובה וירטואלי, כפי שגיליתי כשפניתי את הווירטואליזר של הרמקול כבוי והשאיר את דולבי סראונד דולק).
וירטואלי: X לעומת זאת שינה באופן מהותי את האיזון הטונאלי של המוסיקה, גם אם הוא הוסיף אפקט סראונד דינמי ודיסקרטי מבוסס אובייקטים וירטואליים יותר.
כנופיית ג'יימס - צפו בסרטון זה ביוטיוב
אז לסיכום: אם אתם ממש אוהבים את דולבי אטמוס עם רמקולים לתקרה ואתם רוטנים על כל תערובת אטמוס שלא שולחת אפקטים קוליים המעופפים סביב הגולגולת שלכם, כנראה שתכונת הוירטואליזציה של דולבי אטמוס של ה- Marantz SR6014 כנראה לא הולכת כדי לצוף את המלפפון החמוץ שלך.
אבל היי, בל נשכח שמדובר במכשיר AVR של 9.2 ערוצים, טוב להגדרות 7.1.2 או 5.1.4 ללא תוספת מגברים חיצוניים. וזה מתפקד טוב מאוד ככזה. פחות או יותר בדיוק כמו שדרוג ה- AVR Marantz ברמת SR60XX בשנים האחרונות.
החסרון
אם אי פעם קראת את הביקורות שלי על ציוד דומה של מרנץ, כנראה שתוכל לכתוב את החלק הזה בעצמך. אבל עבור האנשים החדשים בקהל, צריך לומר זאת. מאראנץ באמת צריך לכלול מתכון טוב לביצים בנדיקט בארגז, כי לא ממש הצלחתם לטגן ביצה על גבי ה- SR6014, אבל בהחלט תוכלו לעקוף את הגיהינום. לורד בייבי בודהה היקר בקאיהאייה שלו, מקלט זה פועל חם יותר מהצירים בשערי הגיהינום. לא יותר חם מכל מקלט אחר של מרנץ ברמה הזו, שים לב, אבל איכשהו אני תמיד מצליח לשכוח איך הדברים האלה נעשים טעימים כשיש לי סוג אחר של מקלט לבדיקה. Marantz ממליץ להגדיר את Eco Mode למצב Auto, אשר מפעיל מנגנון זיהוי אוטומטי להפחתת צריכת החשמל ובכך את החום שנוצר על ידי ה- AVR, כך שאם אין לכם את המותרות של זרימת אוויר בשפע, כמו שאני עושה בחדר שלי, זה משהו כדאי לך לשקול.
הבשר היחיד האחר שלי הוא, שמעט לחפור במדריך למשתמש (שאינו כלול בתיבה, ורק לאחרונה עלה לאוויר באתר של מרנץ), אני חושש שאנשים מסוימים עשויים להיות מעט מבולבלים לגבי אופן הפיכת דולבי אטמוס. וירטואליזציה של גובה, בהתחשב בעובדה שמילים אלה אינן נמצאות בממשק המשתמש. כדי לחזור על כך, עליך להפעיל את Virtualizer של הרמקולים בקטע הגדרת שמע, תחת פרמטרי Surround, ואז לבחור ב- Dolby Atmos או Dolby Surround (או + Dolby Surround) על ידי לחיצה על אחד מכפתורי מצב הקול בשלט בזמן ההפעלה. זה מבלבל כפליים בהתחשב בכך שכשאתה מעלה את מצבי הקול הזמינים, 'וירטואלית' היא אחת האפשרויות. מצב זה מיועד לאוזניות ולמערכות עם רמקולי סטריאו קדמיים שמאלה וימינה בלבד.
נכון, לא לקח לי הרבה זמן להבין את כל זה, אבל אני יכול לדמיין שאבא שלי זורק את השלט הרחוק שלו דרך חלון מנסה להבין מדוע 'וירטואלי' אינו הדרך בה אתה ניגש לווירטואליזציה בגובה Dolby Atmos, ו מדוע המילים Dolby Atmos Height Virtualization אינן מופיעות בשום מקום במסכי ההתקנה.
השוואה ותחרות
אנו נמצאים בשלב מוזר במחזור העדכונים של AVR כרגע, לפיה עדיין אין ממש תחרות ישירה על Marantz SR6014, לפחות לא בהרכב D + M. 2018 של דנון AVR-X4500H הוא קרוב, אך הוא חסר וירטואליזציה של Dolby Atmos Height ולא ראיתי שום אינדיקציה לכך ש- Sound United יחזור (או אפילו יכול?) ויוסיף אותו באמצעות קושחה. אז אתה באמת נשאר לחכות לשחרור סביר (אם כי ללא הכרזה) של AVR-X4600H פוטנציאלי אם אתה רוצה את ה- AVR השווה למחצה של חברת אחותו של מרנץ.
אם, לעומת זאת, אתה פשוט לא מעוניין בווירטואליזציה של גובה, תמיד יש השנה האחרונה SR6013 לשקול, עד גמר המלאי.
לאחרונה נבדק פיוניר VSX-LX504 הוא מתחרה הגון ומשווה ל- SR6014, אם כי בכך שהוא גם מכשיר AVR עם 9.2 ערוצים עם וירטואליזציה של גובה וכל הג'אז הזה. כמו SR6014, ה- VSX-LX504 מספק ביצועי סטריאו טובים להפליא עבור מקלט רב-ערוצי. זה גם נמכר במחיר פחות טוב, בסביבות 1000 $. אם אתה זקוק לתיקון חדר, עם זאת, שים לב ש- MCACC, אפילו בצורתו המתקדמת, אינה תואמת את Audyssey MultEQ XT32 כאשר היא מוגדרת באמצעות האפליקציה הניידת MultEQ.
לסקירות מעמיקות יותר של הצעות מוצרים דומות של חברות אחרות, עיין ב דף קטגוריית מקלטים AV .
סיכום
לפני כמה שנים היה לי חבר שעבד אצל אחת מיצרניות הטלוויזיה הגדולות, והוא התלונן על כך שכשהתלת מימד החל להופיע בטלוויזיות, הסוקרים סקרו את טכנולוגיית התלת מימד במקום את התצוגה עצמה. אני מרגיש שעשיתי זאת במידה מסוימת עם הסקירה הזו, בהתחשב בכמה זמן הקדשתי לתכונה אחת של SR6014 למען האמת, הרבה מכם אולי אפילו לא יתעניינו. אבל שוב, מכל בחינה אחרת, מרנץ החדש הזה מבצע בדיוק כמו דגמים מקבילים מהשנים האחרונות, וכבר הסברתי את מעלותיהם של אלה די הרבה .
ואז, אני חושב שרבים מהקוראים שלנו עשויים לקבל הרבה קילומטראז 'מווירטואליזציה של Dolby Atmos Height. סקרים מצביעים על כך שלפחות מעשרה אחוז מכם אכן יש רמקולים בתקרה או מודולי Atmos בקולנוע הביתי שלכם, למרות העובדה שרובכם רוכשים מכשירי AVR התומכים בימינו. אם זה נובע מהקושי לעשות כאלה, חששות תקציביים, אדישות, או - כמו שזה המקרה שלי - זלזול כללי בצפייה בסרטים עם רמקולים ייעודיים לתקרה שמפילים אותך בראש, אני לא יודע. אבל זה די בטוח לומר שקורא ביקורת קולנוע ביתי ממוצע קונה מקלטים בעלי יכולת Atmos ואז לעולם אינו מחבר מערכות רמקולים עם יכולת Atmos. אז אולי תכונה חדשה זו תועיל ליותר מכם ממה שחושבים.
בכל מקרה, גם אם אתה הולך לחזיר שלם עם מערכת רמקולים 5.1.4 או 7.1.2, או מתעלם מ- Atmos לחלוטין מכיוון ש- 5.1 או 7.1 זה כל מה שאתה רוצה, עדיין יש כל כך הרבה מה לאהוב מרנץ SR6014 . כפי שאמרתי במבוא, תיקון החדרים הנהדר (כל עוד אתה משתמש באפליקציית עורך MultEQ), ההתקנה העצמאית של כפולות משנה, כניסות השמע האנלוגיות הרב-ערוציות ואפילו יציאות הקדם-מגבר של 11.2 הערוצים הופכות את הדגם הזה לאחד. לעזאזל של עסקה תמורת 1,499 דולר.
משאבים נוספים
• בקר ב אתר מרנץ לקבלת מפרט ומידע נוספים.
• בקר באתר שלנו דף קטגוריית מקלטים AV לקרוא ביקורות על מוצרים דומים.
• דן AVR-X4500H מקלט AV ערוץ 9.2 נבדק ב- HomeTheaterReview.com.