Home-theater-designers
בדוק אם שני מחרוזות הם אנאגרמות
Vivid Audio אולי לא אחד ממותגי הרמקולים האודיופילים הידועים יותר, לפחות עדיין לא, אבל כשאתה מדבר עם מישהו שמכיר את החברה, הדבר הראשון שמוצאם מפיו הוא בהכרח משהו ב'עיצובים ארוניים מדהימים '. הרמקולים הראשונים של Vivid Audio שזכרתי שראיתי במופע אודיופילי מקומי היו גדולים, צבעוניים בהירים, עם צינורות מחודדים ומעוקלים שהזכירו לי את ראשו של זמר האופרה מ האלמנט החמישי או את הרמקול האייקוני של B&W Nautilus. לרמקולי ה- Vivid Audio אין שום קשר עם זמרת האופרה The Fifth Element, כמובן, אך בטוויסט מוזר של הגורל הם קשורים למעשה לרמקולים הקלאסיים של Bowers & Wilkins Nautilus. לורנס דיקי, המהנדס היחיד והמעצב של Nautilus ב- B&W, הקים והיה מנהל ההנדסה של Vivid Audio בשנת 2001.
סדרת קאיה תחליף את הסדרה הסגלגלה המקורית ותפסיק את עמדת הכניסה מתחת לסדרת ג'יה. הקימורים האקזוטיים של סדרת ג'יה המובילה משופעים מעט בסדרת קאיה, אך הם נותרים מלאים בקימורים, מה שגורם להם להיראות אורגניים ומודרניים מאוד. רמקולי Kaya 90 ש- Vivid Audio שלחה אלינו לבדיקה הם הגדולים בסדרת Kaya, כאשר ה- 90 מתייחס לנפח הפנימי של הרמקול הנמדד בליטר. זה רמקול בעל שישה נהגים, תלת כיווני ורצפה, עם הרבה הנדסה נוחה המסתתרת בתוך השלדה הפשוטה למראה שלו. סדרת קאיה כוללת גם את רמקולי הרצפה המשולשים Kaya 45 ושני כיוונים Kaya 25. רמקולים מרכזיים וסראונד מתוכננים, אך עדיין לא בהפקה.
ה- Kaya 90 מגלם הרבה מאותה פילוסופיה הנדסית כמו Nautilus ושאר קו ה- Vivid Audio. תכנון הארון הפשוט של סדרת קאיה אמנם מפחית את עלות הייצור, אך הוא שומר על הרבה מהיתרונות האקוסטיים של הג'יה. בעוד שסדרת ג'יה יכולה להתקרב ל -100,000 דולר, החלק העליון של קו קאיה מתומחר פחות משמעותית ב -26,000 דולר. ארונות סדרת קאיה בנויים ממרכיב כריכים מחוזק זכוכית מחורץ זכוכית. סוריק הוא בד מעטפת חלת דבש המיועד לשימוש בלמינציה. שלוש שכבות הבד מונחות בתבנית אטומה, האוויר שואב החוצה, וחומר המליטה נשאב פנימה. התוצאה היא לוח קל ונוקשה. ארונות הקאיה עשויים משלושה לוחות נפרדים: שמאל, ימין ומבלבל קדמי, אם כי לא הצלחתי לאתר את התפרים בזוג הסקירה שלי. בנוסף לנוקשותו, לבנייה המורכבת יש גם יתרון משמעותי נוסף: למרות קאיה 90 שגובהה כ 47.3 אינץ 'ברוחב 14.6 אינץ' ועומקו 22.3 אינץ ', הוא שוקל רק 84 ק'ג.
מדגם הסקירה שלי הגיע בגימור צדפות מאט מאוד אטרקטיבי. הצבעים הסטנדרטיים האחרים הם פסנתר שחור ופנינה, אך כמעט בכל בקשת צבע ניתן להכיל. לפני שניכנס לנהגים ולתצורה שלהם, אני רוצה לדון בעיצוב הקייאס. שוחחתי עם המעצבת לורנס דיקי, שהבהירה מאוד שהצורה עוקבת מאוד אחר הפונקציה בעיצובים שלו. במהלך שיחתנו התקיים דיון רב בשליטה על הגל האחורי של הנהגים ובמזעור רעשי הארון. בעיון באתר Vivid Audio תוכלו לראות דיונים רבים על העמסת רפלקס בס, העמסת צינורות מחודדות וקרניים בולמות בס מעוקלות, שכולן קשורות לשליטה בגל האחורי של הדרייברים ולמזער הפרעות בתוך הארון העלולות להיות מועברות באמצעות סרעפת הנהג.
יחידות הנהג עצמן מיוצרות בהתאמה אישית על ידי Vivid, שלא רואים מחברות רמקולים מתקדמות רבות ברמה זו שלא קוראות לה Revel או Focal. הטוויטר של 26 מ'מ (בערך אינץ 'אחד) כולל כיפת צינור אלומיניום עם התקשות פחמן. יחידת הביניים היחידה של 100 מ'מ (שווה ערך לכ- 5.25 אינץ ') ורביעיית 125 מ'מ (שווה ערך לכ- 6.25 אינץ') נהגים בס משתמשים בקונוס אלומיניום, דבר שכשעצמו אינו יוצא דופן, אלא בדיקה מדוקדקת של הסל והמגנט. ההרכבה מראה את הזהירות הרבה שהשקיעה במינימום הפרעות והכוונה זהירה של גלי הקול למקסימום ביצועים. ראוי גם לציין שבעוד שרוב היצרניות כוללות את אוגן שלדת הנהג כאשר הם מצטטים גדלי נהג, Vivid מציין רק את גדלי החרוט במילימטרים.
הוופרים והנמלים שלהם 'מבטלים תגובה' בעיצוב. בשפת הדיוט, המשמעות היא התנגדות לנהגים ולנמלים כך שהכוחות מצד אחד יבטלו את הכוחות מצד שני, וימזערו את הלחץ על הממשלה. פריט אחרון שאני רוצה להזכיר לגבי האינטראקציה בין הנהג לארון הוא שהנהגים מותקנים ברכה באמצעות תותב תואם כדי למזער את העברת הרטט בין מכלול הנהג לארון. יש הרבה יותר טכנולוגיה שניתן לדון בה, אבל אם אני לא אמשיך הלאה, אני הולך בסופו של דבר לסקירה של 10,000 מילים כאן. אם אתה מעוניין ללמוד עוד על עיצובי מנהלי ההתקן והארונות המותאמים אישית, אני ממליץ לבלות זמן באתר Vivid Audio, המספק מידע נוסף.
ההתקשרות
שנות ה -90 של קאיה הועברו בארגזי עץ גדולים, שבני כיף לעזור לי לפתוח בכלים חשמליים. הרמקולים היו מחוברים בבסיסם בצורה מאובטחת לבסיס עץ עם ידיות, דבר שהקל עליהם להסיר מהארגזים המרופדים. Vivid סיפק כפפות עבודה להחליק, שהקלו עליי לאחוז היטב ברמקולים מבלי לגרום נזק לגימור שלהם כאשר העברתי אותם למצב.
אחרי שהעברתי קצת את הרמקולים, בסופו של דבר הייתי עם הרמקולים במרחק של 44 ס'מ מהקירות הקדמיים ובמרחק של 78 ס'מ. מיקום זה קובע זווית של 60 מעלות בין הרמקולים ממצב ההאזנה שלי, לפי המלצת Vivid Audio. חשוב להתאים את זווית ההאזנה לכל רמקול: מקם אותם קרוב מדי זה לזה ובמת הקול מתמוטטת רחוק מדי ויש חור באמצע. מיקום זה חשוב במיוחד כאשר הרמקולים מכוונים יותר. שנות ה -90 של קאיה הופכות לכיווניות למדי בכ -2 קילו-הרץ, ממש מתחת לנקודת ההצלבה של 3 קילו-הרץ בין המדיום לטוויטר. Vivid משתמש במדריך גל בטוויטר כדי לעזור להתאים את התפשטות הגלים של נהגים אלה. שיחקתי עם הבוהן פנימה זמן מה וסיימתי כשקאיאס הצביעו ממש מאחורי ראשי.
ברגע שהייתי הרמקולים במצב, התקנתי את סורג הרמקולים המחובר מגנטית ואת הדוקרנים הכלולים, כיוון שחדר ההאזנה שלי הוא שטיח מקיר לקיר. Vivid מספק גם סט של כפות רגליים מפוליאמיד אם הקייאס יוצבו על ריצוף עדין יותר. התקנת הדוקרנים עשתה הבדל עצום באיכות רביית הבס. הערות שהיו מנופחות ולא ברורות לפני שהגדירו את הדוקרנים. אני חושד שההבדל הגדול בין קוצים ללא קוצים קשור למשקלם הקל יחסית של הרמקולים. רמקולים כבדים יותר שוקעים בשטיח ויוצרים חיבור יציב עם הרצפה, ואילו רמקולים קלים יותר כמו ה- Kayas נוטים יותר לשבת על השטיח מבלי ליצור חיבור יציב ויציב.
שאר רכיבי מערכת הסקירה כללו א PS Audio DirectStream DAC ונגן רשת an Oppo BDP-95 מקדם מגבר מקינטוש C-500 מגבר Halcro DM-38 וכבלים סלקט. לאחר כשבוע של האזנה עם מגבר המגבר והמגבר הזה, עברתי למגבר הקדם מגבר ומגבר הסטריאו של D'Agostino Progression (ביקורות בקרוב).
ביצועים
אני יודע שאקח מעט פתיתים לבחירה הראשונה הזו, אבל זה תקן אודיופילי שמראה הרבה ממה שהקייאים עושים כל כך טוב. ג'ניפר וורנס '' ציפור בחוט '' מתוך אלבומה מעיל גשם כחול מפורסם (CD, Private Music) כולל כלים ושירה עם שכבות פירוט והדמיה נהדרת כאשר מנגנים אותם במערכת טובה. שנות ה -90 של קאיה שחזרו כל פרט ששמעתי במסלול הזה, ושמעתי אותו המון פעמים. אמנם היו המון פרטים, אך לא הייתה חומרה והפרטים שוחזרו בתחושת קלות. לכל כלי וקול היה מיקום מובחן משלו על בימת הקול, שהתחיל ממש מאחורי מישור הרמקולים. הקולות והמיתרים נשמעו טבעיים, תווי הבס היו מוצקים ומפורטים, המשולש נוצץ וכו '.
מה שהכי הרשים אותי היה מה שלא שמעתי: הרמקולים עצמם. כן, שמעתי את הצליל מהרמקולים, אך הרמקולים נעלמו לחלוטין מבימת הקול וכל צליל נראה כאילו נובע מחלל המקור המתאים לו. הקולות והמיתרים הושמעו בצורה מדויקת כמו שמעתי. תווי הבס נשמעו מוצקים, עמוקים ומוגדרים היטב ממש מחוץ לשער.
ג'ניפר וורנס - ציפור על חוט (כהן) צפו בסרטון זה ביוטיוב
הכנסתי את האזנה שלי לשירה הנשית לעידן המודרני, סיפרתי גם על 'מרגיע' מאת לורה מרלינג מאלבומה. תמיד אישה (עוד שיאים מדאיגים, גאות ושפל). זהו מסלול מוקלט היטב המציג תופים, גיטרה, בס, תופים ושירה נשית. התופים היו צלולים, מוצקים ומוצבים היטב. תווי הגיטרה והבס היו כובדים ומלאים ללא אובדן פירוט. הריקבון של התווים הנגועים היה חלק. קולו של מרלינג היה מוצב בצורה מוצקה אך טבעי. זה הזכיר לי קצת את הקול של אסטרוד גילברטו על סטן גץ וג'ואו גילברטו ' הילדה מאיפנמה '(Verve Records, 24 סיביות / 96 קילוהרץ), אותו שיחקתי מיד אחר כך. אתה צריך לאהוב כמה קל רון מאפשר לך לגשת למוזיקה שלך או להזרים בחירות מ- Tidal. בהאזנה לקולות הנשיים הללו דרך שנות ה -90 של קאיה, שניהם נשמעו אווריריים, עדינים ומפורטים, בעוד שהם חסרים דבר מבחינת כוחניות או דינמיקה.
לורה מארלינג - מרגיעה צפו בסרטון זה ביוטיוב
'וריאציות' של תזמורת הכניסה מה- עפיפונים אלבום (SMO Recordings, Tidal) מוסיף בס עמוק ומסונתז לדימות הווקאלי הנשי המוצק שציפיתי לו מהוויוידס עד עכשיו. עומק תווי הבס גורם לטווח התדרים שפורסם של 36 הרץ עד 25 קילוהרץ אולי קצת שמרני לאוזן העירומה.
איך לראות פעילות בין שני חברים בפייסבוק
עכשיו, אחרי שעברנו את היכולת של שנות ה -90 של קאיה לשחזר בעדינות פרטים ניואנסים, ייתכן שאתה תוהה איך הרמקולים האלה עושים עם סוגים אחרים של מוזיקה רגילה יותר. דייר סטרייטס ' כסף לשום דבר '(האחים וורנר, DSD64) עלה לפלייליסט רון שלי והנמתי את הווליום, מכיוון שהמסלול הזה דורש ממך לעשות זאת.
ריף הפתיחה המפורסם היה חי עם תווים דינמיים מהירים. הגיטרה החשמלית בלטה, עם קצוות מובילים מהירים לתווים שמעניקים להם את הכמות המתאימה של נגיסה וריאליזם. אני שמח גם לומר כי שנות ה -90 של קאיה עשו עבודה טובה על שירה גברית כמו נשים ועשו הדגמה אחת בחדר ההאזנה שלי.
Dire Straits - קליפ מוזיקלי Money For Nothing (איכות טובה, כל המדינות) צפו בסרטון זה ביוטיוב
לבסוף, של צ'ייקובסקי 1812 פתיחה בביצוע התזמורת הסימפונית של סינסינטי בראשות אריך קונזל (Telarc, CD) מספק אימון טוב לכל מערכת רמקולים. היצירה התזמורתית הזו היא ענקית בקנה מידה, עם רבדים רבים וכמובן הקנונים הידועים לשמצה, שיכולים לבדוק את היכולות הדינמיות של המערכת. שנות ה -90 של קאיה חשפו שכבות רבות של פירוט שכלי המיתר והנשיפה השונים הועברו בבהירות והוצבו בצורה ברורה על קול הקול. ציינתי כי בימת הקול עדיין התחילה ממש מאחורי מישור הרמקולים, ובעוד היא התרחבה אחורה יותר מרוב הרצועות האחרות שהאזנתי לה, היא לא התרחבה עמוק כמו שאפשר לשמוע עם משהו כמו MartinLogan ESL13A או של Revel 228 להיות. השמעתי את היצירה הזו כמה פעמים ברמות עוצמת קול שונות, וציינתי שהיכולת של Kaya 90 לפתור פרטים דומה לאלקטרוסטטיקה ללא קשר לנפח. הם הצליחו לפתור פרטים עדינים מאוד בנפחים נמוכים יותר אך עם זאת נותרו עקביים באופיים בכל טווח העוצמה, ולא נחנקו או נדחסו בעוצמה חזקה.
פתיחת 1812 של צ'ייקובסקי, אופ. 49 - מהדורת TELARC ב HD - לאודיופילים - אזהרה! תותחים חיים צפו בסרטון זה ביוטיוב
החסרון
יש הרבה מה לאהוב בקאיה שנות ה -90. הם יוצאים מגדר המוזיקה וקל להם על האוזניים באמצעות הפעלות האזנה ממושכות. עם זאת, יש להם אופי קולי מעט 'מנומס', שכדאי לשים לב אליו. התדרים הגבוהים יותר מעולם לא איבדו פרטים או נשמעו רזים, אך יש העדיפו אולי יותר אנרגיה באזור זה. אולם הקול היה טוב ביותר ברוב המקרים, אולם לא הצלחתי להשיג את אותו עומק התמונה שהצלחתי להשיג עם כמה רמקולים אחרים.
דבר נוסף שעשוי לשקול עבור קוראים המשתמשים במערכות הסטריאו שלהם כבסיס למערכת רב-ערוצית: בעוד שעלון Kaya מופיע רשימת ערוצי המרכז והמודלים הסראונדיים, הם עדיין לא נמצאים בהפקה. אני חושד שדגמים קטנים יותר ועמידים יותר מ- Vivid עשויים להיות אפשרות קיימא, אבל זה יהיה נחמד שיש את קו הקאיה המלא זמין למי שרוצה לבנות מערכת רב ערוצית.
לבסוף, האסתטיקה של קו ה- Vivid Audio Kaya מושכת את עיניי, אבל אולי לא עבור כולם, במיוחד מישהו עם טעם עיצובי מסורתי יותר. קו קאיה אינו מאופק עבור Vivid Audio, אך הרמקולים הללו אינם נראים רגילים, עם צורות אורגניות מעט יוצאות דופן.
תחרות והשוואה
יש מבחר גדול של רמקולים רצפתיים בטווח של 30,000 $. יש כמה שעולים בראש שהם רלוונטיים במיוחד. הראשון לא צריך להפתיע, ה- Bowers & Wilkins 800 D3 (30,000 $). ציוץ היהלומים הייחודי של הצימר נמצא במתחם צינור מחודד שהוא צאצא של ה- Nautilus שתוכנן על ידי לורנס דיקי. המארז המהונדס היטב כולל מעצורים מעוגלים כמו הקאיה, אך משתמש בחיזוק ובמסה נרחבים להפחתת רעידות.
ה- Magico S3 Mk II (28,000 $) כולל טוויטר בריליום מצופה יהלום ומתחם אלומיניום מחולל עם חומרי דעיכה ובקרת רעידות מיוחדים. יש גם את Raidho X3 ($ 30,000), רמקול רצפתי עם לוח מגנטי מישורי ושוקל 88 קילו, קרוב מאוד לקאיה. פגישת ההאזנה הקצרה שלי עם ראידהו הותירה בי את הרושם של מהירות ופרטים.
סיכום
הקדשתי זמן רב לחשוב כיצד לתאר את קאיה 90. בדיונים שלי עם סוקרים אחרים השוויתי את המהירות והפרטים שלהם ל- MartinLogan ESL13A שסקרתי לאחרונה, אך עם ההשפעה והדינמיקה של Revels F228Be, הכל עטוף ב חבילה שיש בה רמז לטעם יוקרתי 'מנומס בריטי'.
כל הכבוד למר דיקי, כשורת הדוברים האחרונה שלו היא הצלחה בלתי מוסמכת. מצאתי שלארונות יש רטט קטן באופן מפתיע גם ברמות האזנה גבוהות, ומאפייני הטעינה הפנימיים מאפשרים לקייאים לשחק עם מעט מאוד עיוותים או שינוי באופי ללא קשר לרמת עוצמת הקול. אני יודע על סוחרים שהחליפו את וילסון אודיו ב- Vivid Audio וזו מחמאה לא קטנה. אני עושה ביקורות שמע מתקדמות מזה 20 שנה, ו- Vivid Audio Kaya 90 הוא אחד המוצרים המרשימים ביותר שהספקתי לסקור. אני אהיה עצוב מאוד לראות את הזוג הזה הולך.
משאבים נוספים
• בקר ב אתר שמע וידיאו למידע נוסף.
• בדוק את קטגוריות ביקורות רמקולים רצפה pag הוא לקרוא ביקורות דומות.
• באוורס ווילקינס מציג רמקול יהלום דגל 800 D3 ב- HomeTheaterReview.com.
כיצד להגדיר חשבון ברירת מחדל בגוגל