THIEL TT1 רמקול מגדל נבדק

הרמקול החדש של מגדל TT1 הוא אחד ממוצרי THIEL Audio הראשונים שלא תוכנן על ידי ג'ים ת'יל, שנפטר בשנת 2009. עם חברות הרמקולים, מותו או עזיבתו של המייסד מהווים אתגר קשה במיוחד. רובם הוקמו על ידי אדם אחד בעל חזון, מושג ליבה המנחה את עיצוב מוצרי החברה במשך עשרות שנים. בוס וקליפש עדיין נצמדים בעיקר למושגי הליבה שלהם, למרות שמייסדיהם נפטרו והמעורבות הישירה שלהם בעיצוב מוצרים נפסקה מזמן. אבל מותגים גדולים כמו מחקר אקוסטי ו- Altec Lansing נטשו את מושגי הליבה של מייסדיהם וכעת הם מוחלים על כל מיני מוצרי שמע אקראיים.

ה- TT1 של $ 5,798 / זוג תוכנן על ידי מארק מייסון, לשעבר PSB וכיום מהנדס עצמאי הידוע ביותר בעיצוב רבים מהרמקולים האחרונים של SVS. מייסון עשה חלק ניכר מעבודות העיצוב והבדיקות באמצעות אחד התאים האנכוניים במרכז המחקר הלאומי הקנדי באוטווה, אותו מתקן בו משתמש פול ברטון של PSB ושם נערכו מחקרים פורצי דרך רבים בתחום האודיו.

ג'ים ת'יל האמין בתוקף שכל הדוברים צריכים להיות קוהרנטיים פאזה - כלומר שהשלב של הדובר צריך להיות עקבי בכל התדרים. מעולם לא חשבתי לשאול את ת'יל מה הוא מחשיב את היתרונות האמיתיים של עיצוב רמקולים שלב-קוהרנטי, אך לאחר שבדקתי עשרות רמקולים קוהרנטיים שלב, הגעתי למסקנה שבאופן כללי הם מייצרים במה קולנית יותר עוטפת וטבעית. מאשר עיצוב שאינו קוהרנטי מוגדר באופן דומה. עם זאת, הם עושים זאת על חשבון עיוות גדול יותר בטוויטר (ולעיתים פטירתו המוקדמת של הטוויטר) ופיזור לקוי, במיוחד בתחום האנכי. הזז את ראשך מעלה ומטה עם עיצוב קוהרנטי פאזה אופייני, ותשמע את הצליל משתנה באופן משמעותי כאשר הנהגים מפריעים זה לזה באופן אקוסטי. תיאל הקדיש את חייו לפתרון בעיות אלה, ובגדול הוא הצליח.

שוחחתי עם מייסון מספר פעמים בזמן שהוא פיתח את הקו החדש, ואני יודע שהוא השקיע מחשבה ומחקר רב בהחלטתו האם להמשיך בתכנון קוהרנטי שלב. בסופו של דבר הוא החליט שהוא לא יכול להשיג את הביצועים שרצה באמצעות הצלבות פסיביות מסדר ראשון (-6dB / אוקטבה) שנמצאו ברמקולים קוהרנטיים שלב. לפיכך, ה- TT1 משתמש במה שהחברה מחייבת כמוצלב 'רב הזמנת'. זה לא מציין את המדרונות, אבל מהנדס THIEL, דניס קרוסון, שיתף אותי בסכמה, ו'רב-סדר 'הוא אכן דרך טובה לתאר את זה. על פי ניתוח גלגל העין שלי, ה- TT1 משלב מסננים מסדר ראשון, שני, שלישי ורביעי, בתוספת כמה רשתות סינון נוספות שאני מניח שיש שם כדי להחליק את תגובת התדרים או את עקומת העכבה. ברור שהפילוסופיה העיצובית היא 'לעשות מה שעובד' במקום לדבוק בטכניקות וטכנולוגיות מסוימות.

ה- TT1 הוא חלק מסדרת השדרה השלישית, המתייחסת לרחוב בנאשוויל שם יש לחברה את אולם התצוגה החדש שלה. השיווק הוא כעת יותר 'אורח חיים' מאשר אודיופיל, אבל כמובן שזה לא משקף את הביצועים. דבר אחד שאני שמח לראות שנשאר הוא הביצוע. ה- TT1 ממשיך עם ציפויי העץ היפים של THIELs, והוא מוסיף נגיעות עיצוב מודרניות. לדוגמה, אין מחברים גלויים בשום מקום ברמקול. (למעשה הייתי צריך לקבל את סכמת ההצלבה מקרוסון כי לא הצלחתי להבין איך לפרק את הרמקול.)

מערך הנהגים והעמסת הבס של ה- TT1 הם קונבנציונליים. אף אחד מהרדיאטורים הפסיביים של THIEL או יציאות החריץ המוזרות, רק שני וופי חרוט אלומיניום בגודל 6.5 אינץ 'ושתי יציאות מעגליות המפעילות אחורה. קונוס פיברגלס בגודל 4.5 אינץ 'מטפל באמצע, וטוויטר כיפת טיטניום בגודל אחד מטפל בשיאים. זה דומה למערך הנהגים שנמצא במגדלים רבים אחרים בטווח המחירים הכללי הזה, כולל דגמים של B&W ו- Revel.

לאחר שבדקתי כתריסר תאי THIEL מאז תחילת שנות ה 90, נאלצתי לתהות: האם ה- TT1 ישמע כמו THIEL? או גרוע יותר? או יותר טוב? או סתם אחרת?

ההתקשרות
ה- TT1 הציג כמה פיתולי עיצוב ביחס לדגמי THIEL הקודמים שהשפיעו משמעותית על ההתקנה.

הראשון היה שלא הייתי צריך להתעסק כל כך עם מיקום הרמקולים. הרמקולים של ג'ים ת'יל מעולם לא היו מפלצות בס, ולכן תמיד הייתי צריך לדחוף אותם יחסית לקיר מאחוריהם על מנת לחזק את הבס ולקבל איזון טונאלי מציאותי. ה- TT1 אינו כל כך מפחיד שיש לו מספיק בס כדי שאוכל למקם את הרמקולים איפה שאני בדרך כלל רוצה, בהמשך החדר.

התחלתי עם הרמקולים שבהם אני בדרך כלל ממקם את מגדלי ה- Revel Performa F206 שלי, כשהמסלולים הקדמיים נמצאים במרחק של 42 ס'מ מהקיר מאחוריהם. הבס היה קצת נוקב מדי ועוצמתי במצב הזה. כדי לתקן זאת, ניסיתי לאטום את אחד היציאות האחוריות עם תקעי הקצף המסופקים, אך זה דילל את הצליל יותר מדי. אז בסופו של דבר שלפתי את הרמקולים החוצה 1.5 אינץ 'נוסף, מה שהקנה לי איזון צלילי בדיוק. הרמקולים הושמעו מול כיסא ההאזנה שלי, והם נשמעו נהדר ככה, אז השארתי אותם שם.

הדבר השני לא היה חשוב מבחינתי, אבל זה יכול להיות לכמה אודיופילים. למיטב ידיעתי, ה- TT1 הוא מוצר ה- THIEL הראשון שמציע סטים כפולים של עמדות כריכה עבור דו חיווט או דו-אמפר. ערכת הפוסטים העליונה מתחברת לטווח בינוני ולטוויטר, הסט התחתון לוופרים. לכן, אם אתה רוצה להגביר את קטע הבס בנפרד, או פשוט להשתמש בכבלים שונים לבס, אתה יכול. (לא.)

דבר אחד שלא השתנה הוא שכמו רוב ה- THIELs בעבר, ה- TT1 דורש שימוש במגבר שיש בו מספיק זרם להנעת עומס של ארבעה אוהם. ג'ים ת'יל הרגיש שחשוב שלדובר תהיה עקומת עכבה שטוחה - דבר שבדרך כלל מושג על ידי ביטול הפסגות בעקומה, מה שמביא לעכבה ממוצעת נמוכה יותר. חלק מהרמקולים שלו היו בעלי עכבה נמוכה לשמצה, סביב שני אוהם, ולכן נדרשו מגבר המספק זרם גבוה מאוד. ה- THIEL האחרונים היו בשכונה של ארבעה אוהם, וכך גם ה- TT1, המדורג בממוצע של ארבעה אוהם עם מינימום של 3.7 אוהם. עם זאת, בעוד שתזדקק לזרם, לא תזדקק לכוח עצום עם רגישות אנכואית מדוברת של הרמקול של 88 דצ'ב במטר אחד, אך הוא יכול ללהט 100 ד'ב עם 16 וואט בלבד. לפיכך, אני מצפה שכל מגבר איכותי (כולל מגברים משולבים קטנים כמו NAD 3020 הקלאסית) יכול להניע את הרמקול הזה לרמת האזנה מספקת.

הציוד המשויך שלי היה Classé Audio CA-2300 מגבר ו- CP-800 קדם מגבר / DAC, תוך שימוש במחשב נייד של טושיבה כמקור לקבצי מוסיקה דיגיטלית. השתמשתי גם בפטיפון האוזיקה שלי במוזיקה הול כמקור והזנתי מקדם מגבר NAD PP-3. לשם השוואה עם רמקולים אחרים השתמשתי בתיבת המתגים Audio by Van Alstine AVA ABX שלי, המאפשרת התאמה מדויקת של מפלסים ומיתוג מהיר. נהגתי בקצרה על מכוניות ה- TT1 גם עם מקלט AVR-2809ci של דנון - כי אתה יודע, אדם צריך לצפות בסרט פעולה מטומטם מדי פעם.

ביצועים
כשאני מעיין בהערות שלי מפגישות הבדיקה שלי, תגובה אחת באמת בולטת: 'אלה יהיו נהדרים לבדיקת מוסיקה'. זה שבח רב מכיוון שהוא מציע לרמקולים להעביר את ההתרגשות של המוזיקה המוקלטת הטובה ביותר מבלי לצבוע אותה או לעוות אותה.

אחת הדוגמאות היא מתוך יומן העולמות הפנטסטי של הבסיסט טוני לוין משנת 1995, אותו הקליט בעיקר בחדרי מלון על גבי מקליט ריבוי מסלולים של אלסיס ADAT שהוא סחב איתו לסיורים עם פיטר גבריאל ואחרים. הצליל פשוט, עם מכשירים ממוקדים קרוב או מחובר ישירות, וכמה אפקטים נוספו מאוחר יותר. 'We Stand in the Sapphire Silence', הקלטה של לוין על צ'אפמן סטיק בליווי קוטו, בונגו (או סוג אחר של תוף יד) ודודוק (כלי ארמני דמוי אבוב), נשמע בו זמנית אינטימי ועצום. כלים בודדים שצולמו במדויק בין הרמקולים, ובכל זאת אלמנטים של ההקלטה היו בעלי הדהוד עצום שנוצר דיגיטלית שנכרך סביבי לחלוטין. אהבתי את האופן שבו TT1 תיאר בצורה כה ברורה את ההבדל בין הצלילים הישירים יותר לצלילים המהדהדים. זה גם תפס בצורה מושלמת את האופי הייחודי של צלילי הבס העמוקים של המקל.

טוני לוין - אנחנו עומדים בשקט ספיר צפו בסרטון זה ביוטיוב

הנה דוגמה פחות לא ברורה אך פחות מפגינה: הקלטתו של ניל דיימונד של המנגינה של ג'וני מיטשל 'צ'לסי מורנינג', מתוך התקליטור של קשת. זה סוג של מוזיקת פופ שרבים מגדירים כשמפיקים יתר על המידה מאז ה- TT1, עם זאת, וכנראה שתתאר אותה כמופק בקפידה ובמומחיות. 'אוקיי, זה נשמע כמו ניל דיימונד', כתבתי. דרך ה- TT1, קולו נשמע כל כך נקי ולא צבעוני, כמעט שהתממש בין הרמקולים כאילו ראשו הלא-מגושם אך עדיין חי ושיר של דיאמונד צף שם. שמעתי כמות מדהימה של פרטים בגיטרות האקוסטיות, בקונגות ובמיתרים התזמורתיים - ובכל זאת, אפילו עם כל הפרטים הללו, הצליל היה חלק, ללא שמץ של קשיחות או בהירות.

בוקר צ'לסי צפו בסרטון זה ביוטיוב

עם זאת, דאגתי שדובר שניתח בצורה כה מדויקת את ההקלטות של טוני לוין וניל דיימונד עלול להפוך את ההקלטות הגרועות לבלתי אפשריות, אז שמתי את ההקלטה של צ'רלי פרקר של 'אישור'. באמת אין הקלטות נהדרות של פארקר מכיוון שהטכנולוגיה הייתה פרימיטיבית כאשר פרקר היה בשיאו, בסביבות 1950, והאגדה מספרת כי לגרום לפרקר להופיע בתאריך הקלטה עם סקסופון פונקציונלי לחלוטין, שהיה מקצועי. . רמקולים רבים ואיכותיים יגרמו להקלטות של פארקר להישמע דקות וקשות, אולם עם ה- TT1 זה לא היה המקרה בכלל - למעשה, הוא נשמע חלק להפליא. ההקלטה בבירור לא עמדה בסטנדרטים מודרניים התופים נשמעו לא מציאותיים במיוחד, כמעט כמו ערכת צעצועים לילדים, ולבס היה גוון משעמם ומשעמם. אבל הקצב והקצב של קטע הקצב היו ממש, וזה כנראה הכי טוב שאפשר להשיג בהקלטה כזו. אפילו להקלטת מונו זו הייתה תחושה יפה של מרחב עם ה- TT1, עם במה קולית עמוקה ומפתיעה שהופיעה מאחורי הרמקולים. בשורה התחתונה: ה- TT1 הפך את 'אישור' למהנה להקשיב, וזה הישג מרשים.

צ'רלי פארקר- אישור צפו בסרטון זה ביוטיוב

כשסקרתי את THIELs בעבר, לעתים נדירות השמעתי מוזיקת רוק דרכם. הם פשוט לא נבנו לזה. לעתים קרובות לא היה להם נוח לנגן בקול רם, והבס שלהם נטה לחסר את האגרוף והכוח הדרושים לתיאום מספק של תוף בעיטה וגיטרת בס. אבל שיחקתי הרבה רוק דרך ה- TT1 ותמיד התרשמתי מהתוצאות. אני בספק אם 'ברצ'טה האדומה' הקלאסית של Rush (מתוך תמונות נעות) יכולה להישמע הרבה יותר טוב ממה שהיא עשתה באמצעות ה- TT1. תופי הבעיטה של ניל פירט היו בעלי אגרוף מציאותי ודינמי ביותר, כפי שעושים תופי בעיטות בחיים האמיתיים. הבס של גדי לי נשמע מושלם: מלודי, אפילו מהפתק לתו, ועוצמתי (באופן יחסי, לפחות - זה גדי לי שאנחנו מדברים עליו, לא ניקי סיקס). הקול והגיטרות נשמעו נקיים, ברורים וטבעיים. זה היה הצליל הגדול שאני בטוח שראש התכוון אליו, אבל לא צליל גדול מוגזם כמו שאתה יכול לקבל עם כמה רמקולים יוקרתיים.

Rush - ברצ'טה אדומה צפו בסרטון זה ביוטיוב

תהליך קריטי של windows.com/stopcode מת

למעשה, הבס הוא אחד הדברים שאהבתי במיוחד ב- TT1. יש לו הגדרת צליל טובה עם הרבה אגרופים, בתוספת כמות מסוימת של אופי, שהעניקו לדובר תחושת אישיות מבלי להציג צבעים גלויים או שגיאות איזון טונאליות.

אני גם ארכתי את ה- TT1 לצפייה בסרט שצולם 3. אני לא מקבל את הרושם שה- TT1 תוכנן עם קולנוע ביתי, אבל הוא טיפל בפעולת הטריקה של הסרט תוך כדי שהוא סופר ברור , דיאלוג מאוד נשמע טבעי.

לחץ על עמוד שני למדידות, החיסרון, השוואה ותחרות ומסקנה ...

מידות
להלן המדידות לרמקול THIEL TT1 (לחץ על התרשים לצפייה בחלון גדול יותר).

תגובת תדרים
ציר: ± 2.9 dB מ 39 הרץ ל 20 קילוהרץ
ממוצע ± 30 ° אופק: ± 4.5 dB מ 39 הרץ ל 20 קילוהרץ
ממוצע ± 15 ° vert / horizon: ± 3.9 dB מ 39 הרץ ל 20 קילוהרץ

עַכָּבָּה
מינימום 3.0 אוהם / 128 הרץ / -4, 4 אוהם סמלי

רגישות (2.83 וולט / מטר אחד, אנקואית)
87.2 dB

התרשים הראשון מציג את תגובת התדרים של ה- TT1 והשני מראה את העכבה. לתגובת תדר מוצגות שלוש מדידות: ב 0 ° על הציר (עקבות כחולים) ממוצע של תגובות ב 0, ± 10 °, ± 20 ° ו- ± 30 ° מחוץ לציר אופקי (עקבה ירוקה) וממוצע של תגובות ב- 0, ± 15 ° אופקית ו- ± 15 ° אנכית. סקירה זו היא הפעם הראשונה שהוספתי את הממוצע האופקי / אנכי ± 15 °. באופן אישי, אני חושב שזה מדגיש יתר על המידה את חשיבות הפיזור האנכי, אבל חשבתי שאתחיל לכלול אותו מכיוון שכמה אנשים אחרים משתמשים בו.

כפי שניתן לראות מהעקומות, תגובת התדרים של ה- TT1 שטוחה למעשה, אך עם נטייה קלה כלפי מטה (פחות טרבל, יותר בס) במאזן. תגובה אופקית מחוץ לציר היא באמת יוצאת מן הכלל. בדוק את התגובות הממוצעות בתרשים, ותבחין שבעוד פיזור הטרבל הקיצוני אינו דבר מיוחד (הצלילה שאתה רואה על הקימורים הירוקים והאדומים מעל 16 קילוהרץ), הטרבל הבינוני והתחתון הוא כמעט זהה ב ציר או כבוי. זה קשה לעשות, ולדעתי זה קריטי להשגת סאונד ברמה עולמית אמיתית.

מדידות אלו נעשו ללא סורגים. אכן ביצעתי מדידה עם הסורג, וההשפעות שלו היו גדולות למדי: -6.7 dB לאורך פס בערך אוקטבה, ובמרכזו 10 קילוהרץ. זה מספיק כדי להרוג חלק מפרטי הטרבל והאוויר, לכן אני ממליץ להשתמש בסורגים רק כאשר ישנם אורחים טיפים או ילדים רעים או חיות מחמד. למרבה המזל, הרמקולים נראים נהדר ללא הסורגים, והטוויטר מוגן באמצעות סורג מתכת משלו.

הרגישות של רמקול זה, הנמדדת כמעט אנכית בין 300 הרץ ל -3 קילוהרץ, טובה ב 87.2 dB. אתה אמור לקבל בערך +3 dB יותר פלט בחדר. העכבה היא בעיקר שטוחה (ככל הנראה ממשיכה במסורת THIEL) היא ממוצעת של ארבעה אוהם ויורדת לשפל של שלושה אוהם. אם למגבר בו אתה משתמש יש דירוג שפורסם לארבעה אוהם, אתה אמור להיות בסדר.

כך ביצעתי את המדידות. מדדתי תגובות תדרים באמצעות מנתח שמע Audiomatica Clio FW 10 עם מיקרופון המדידה MIC-01, והרמקול מונע עם מגבר Outlaw Model 2200. השתמשתי בטכניקה כמעט אנכואית כדי להסיר את האפקטים האקוסטיים של האובייקטים הסובבים. ה- TT1 הונח על גבי מעמד בגודל 28 אינץ '(67 ס'מ). המיקרופון הוצב במרחק של שני מטרים בגובה הטוויטר, וערמת בידוד ג'ינס הונחה על הקרקע בין הרמקול למיקרופון בכדי לסייע בספיגת השתקפויות קרקע ושיפור דיוק המדידה בתדרים נמוכים. תגובת הבס נמדדה בטכניקה של מישור קרקע, כאשר המיקרופון נמצא על הקרקע שני מטרים מול הרמקול. תוצאות תגובת הבס חולקו לקימורים הכמעט אנכניים ב 165 הרץ. תוצאות מעין אנכואיות הוחלקו עד אוקטבה 1/12, תוצאות מטוס קרקע לאוקטבה 1/3. לאחר העיבוד נעשה באמצעות תוכנת מנתח LMS LinearX.

החסרון
קטע נוסף מהערות ההאזנה שלי שבולט הוא: 'אלה לא' שטויות קדושות אלה נשמעות נהדר !!! ' רמקולים. הם דומים יותר לחוגגים שלי. ' כלומר, ה- TT1 אינו בנוי כדי לסנוור את המאזין באווירה מוגזמת, בס משאבה או טרבל. הוא נועד רק כדי לספק את מה שיש בהקלטה. מבחינתי זה לא פגם, אבל זה יכול להיות למי שמחפש חוויית האזנה מרגשת יותר - אם כי אני צריך להזהיר שהם ככל הנראה יאבדו משהו במרדף אחר גירוי קולי כזה.

החיסרון האמיתי ששמעתי ב- TT1 הוא שלא נראה כי לטרבל העליון יש הרבה אוויר או נוכחות. זה קצת מוזר כי שמעתי הרבה פרטים בטרבל, פשוט לא כל כך תחושת מרחב גדולה בטרבל העליון. הקלטות מהדהדות מאוד, כמו 'יש לי רק עיניים בשבילך' מפנטזיית הברנז'ה של לסטר בואי, נשמעו נקיות, מדויקות ומפורטות - ממש עד לתחושת המישוש של מקל התיפוף הקשה קלות על מצלת הספלש בסוף ההקדמה. -אבל עדיין, לא שמעתי את התחושה של מרחב הופעות ענק כמו שאני מקבל בדרך כלל בהקלטה זו.

כמו כן, על 'גב' ג'ולי 'מתוך אלבום הדואטים של הגיטרה האקוסטית של לארי קוריאל ופיליפ קתרין בשם Twin House, ה- TT1 לא נתן לי ממש את הטוונג והקצה שאני רגיל לשמוע. באופן מפתיע היה קל לשמוע את ההבחנה הטונאלית בין גיטרת ה- Ovation בגוף פלסטיק של קוריאל לבין כלי הנגינה הקונבנציונאלי של קתרין, אך הצליל איבד קצת את תחושת הנשיכה הזו שלגיטרות אקוסטיות מיתרי פלדה נוטים להיות.

גב 'ג'ולי צפו בסרטון זה ביוטיוב

השוואה ותחרות
יש הרבה תחרות גדולה בטווח המחירים של ה- TT1. במחיר של כ -5,800 $ לזוג הוא מתחרה עם 4,500 $ / זוג Revel Performa3 F208 , שיש לו שני וופרים בגודל שמונה אינץ 'במקום ה- 6.5 אינץ' הכפולים של TT1, אבל אני חייב לומר שרמת ההתאמה והגימור של ה- TT1 טובה בהרבה. בטווח מחירים זה חשוב המו'ל של HomeTheaterReview.com, ג'רי דל קוליאנו, שכשעבד בחברת כריסטופר הנסן בע'מ בבוורלי הילס עוד בתחילת שנות התשעים, הרבה אנשים קנו THIEL בעיקר בגלל גימור העץ שלהם היה כל כך יפה.

טיפים וטריקים של סינדיקט האמונה של המתנקש

אין לי את ה- F208 בהישג יד, אבל את ה- F206, אשר פחות או יותר חולק את השלמת הנהג של ה- TT1. ערכתי בדיקה עיוורת בין השניים, אם כי בסופו של דבר הבנתי מה זה לפי האוזן. שני הרמקולים נשמעו באיכות גבוהה מאוד. ההבדל כמעט דומה להשוואת מגברים מאשר להשוות בין רמקולים. אולם לאחר זמן מה שמתי לב כי האמצע הבינוני של ה- F206 היה בעל אופי פתוח יותר, מרווח וטבעי יותר, בעוד שבס ה- TT1 נשמע מלא יותר, עוצמתי ונייטרלי יותר.

עוד רמקול דומה במקצת שבדקתי הוא B&W CM10 , שעולה 3,999 $ / זוג. בהתבסס על הקריאה המחודשת שלי בסקירת CM10 משלי, הייתי אומר של- CM10 יהיו יותר אופי ואישיות, ועוד בס גדול וחזק עוד יותר, אך צליל צבעוני ופחות ניטרלי יותר מ- TT1. והעיצוב, ההתאמה והגימור של THIEL עדיפים לדעתי.

מחיר ה- Bryston Middle T עולה 4,500 דולר לזוג, וכמו ה- F208 יש לו וופרים כפולים בגודל 8 אינץ '. בהתבסס על סקירת Middle T שלי, אני מהמר ש- Middle T ו- TT1 יהיו דומים באיכות הצליל והגוון. אני גם חושב שאולי אני מוצא את הבס של ה- TT1 קצת יותר אחיד ונייטרלי. מדי פעם קיבלתי את התחושה שנקודת ההצלבה בין הוופרים של ה- Middle-Middle לבין אזור הביניים שלה הייתה גבוהה מדי. כן, ה- TT1 עולה 1,300 דולר יותר, אבל נראה שהוא עולה 2,000 דולר יותר.

סיכום
יכולתי להמשיך בהשוואות נוספות מכיוון שבדקתי הרבה רמקולים בטווח של 5,000 $ / זוג, אבל אני חושב שאתה מקבל את הרעיון. ה- TT1 מספק ביצועים תחרותיים מאוד. אתה צריך להיות קצת אגוזי כדי לא לאהוב את הצליל כי הוא נהדר עם כל סוגי המוסיקה ואין לו שום מוזרויות מטרידות. בין אם אתה אוהב את ה- TT1 פחות או יותר ממתחרה זה פחות או יותר עניין של טעם. זה יקר במקצת בגודלו ובהשלמת הנהג שלו, אבל זה גם נראה הרבה יותר נחמד מרוב המתחרים שלו.

סיימתי את הסקירה הסופית שלי על דוברו של ג'ים ת'יל, ה- CS1.7, באומרו שזה 'THIEL דרך כל הדרך'. ה- TT1 לא. זהו רמקול תכליתי יותר מכל ג'ים ת'יל שתכנן וכנראה ערך טוב יותר מכל מה שג'ים תכנן, אך אין לו אופי קולי משלו כמו שלרמקולים של ג'ים. זה הופך אותו ליותר מסוג הדברים שאודיופיל מחפש נייטרליות (כמוני) יקנה, ופחות מסוג הדברים שיפנו לאודיופילים המחפשים מחזה קולי. בשום אופן אין שיפוט - כשאתה אודיופיל, אתה צריך ללכת עם כל מה שגורם למיצים שלך לזרום.

משאבים נוספים
• בדוק את שלנו דף קטגוריית רמקולים רצפה לביקורות דומות.
• THIEL Audio מציג את רמקול TT1 ב- HomeTheaterReview.com.
• בקר ב אתר THIEL Audio למידע נוסף על מוצרים.