מחסנית הפניה לונדון דקה נבדקה

עשרים וחמש שנים זה הרבה זמן לחכות לכל דבר, במיוחד כשזה משהו טריוויאלי כמו חתיכת מכשיר Hi-Fi. זה ארוך יותר מרוב הנישואין, המשכנתאות או הקריירה, אבל זה מסמן בדיוק את משך הזמן בו החזקתי חלום קטן: מחסנית הדקה האידיאלית. אז תסלחו לי אם יש דינמיקה מוזרה מהרגיל לביקורת הזו. זה יותר זמן מששמרנו את נשימתנו הקולקטיבית סונוס פאבר סטרדיברי , ה- LS3 / 5A (המיוחל) שקם לתחייה ופטירתו הממתינה של העבודה. זה רבע מאה, Fer Chrissake. אבל, ילד-ילד, זה היה שווה את זה.

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות נוספות על רכיבי מקור מ- HomeTheaterReview.com.
• למצוא מקלט כדי להזדווג עם מקור זה.
• ראה עוד אודות העולם האודיופילי באתר AudiophileReview.com .
• דנו בכל מיני ציוד ב hometheaterequipment.com .

מנהל המשימות מציג דיסק ב- 100

מאחרת בסטנדרטים ותיקים, רק בשנת 1979 קניתי לראשונה מחסניות דקה, התחלתי בזהב, ואז, ברצף מהיר, גיליתי את השמחות הרצידיוויסטיות של מארונים, בלוז, אפור - והכי טוב - המאוחר, הגדול שינויים של האחים גארוט. אהבתי כל אחד ואחת, בדיוק באופן שבו אתה מתעלם מחוסר האמינות של מכוניות איטלקיות, או מהדלפת עט עטוף יקר. כעת, בשנת 2004, הצאצא האחרון של עיצוב ה- ffss המקורי - המותג 'לונדון' מאז 1989 - הפך את המזוכיזם למיותר.

יש לו אפילו ארבעה סיכות מקודדות בצבע האחורי. אני לא ילד אותך.

פילי דקה יודעים שזה לא הניסיון הראשון לייצר מחסנית דקה שלא נראית כמו משהו המיוצר מפחיות פפסי ממוחזרות על ידי איכרי העולם השלישי חמושים בגזירי פח. (ראו בסרגל הצד, 'מדקה ללונדון'.) הבדיחות ארוכות השנים שליוו את גוף דקה לונדון, במיוחד בהשוואה לקודמותיה המסודרות למדי, ראויות בהחלט. מכיוון שהגוף עשוי מפח מקופל, ומוגמר - או, ליתר דיוק, לא גמור - עם קצוות קצוצים בצורה גרועה, משום שהוא התהדר בחומרת הרכבה של מחסניות שצרחה על צורה כלשהי של ויאגרה מכנית, מכיוון שהוא הציג חיבור בעל שלושה פינים כאשר כל מחסנית אחרת משתמש בארבע, ובכך מבטיח בעיות הארקה, מכיוון שהוא אינו יכול לעמוד בתנועה אחורה מבלי להצמיד את הזיז האנכי שלו, ובכן, בואו נגיד שזה אחד מאותם תכנון שעל הנייר הם פשוט לא צריכים לעבוד.

רגע הזקנים הגמורים: בגלל העיצוב שלה וחוסר היכולת הטבועה במסלול אחורה, אף מחסנית של דקה ולא לונדון לעולם לא תשמש את כל ג'ייג'ים או מיקס-מייסטר לביצוע השמעה 'שריטה'. אז, בעוד אלף שנה מהיום, כשמוסיקולוגים קובעים מי אשם בקללות שדוגמות, שריטות, האוס, היפ-הופ וכו ', רק מחסניות לונדון-לבית דקה יהיו ללא דופי. בסדר, בסדר: ואת Dynavectors קצר שלוחה.

במשך 12 השנים - בדיוק - מאז שהשיקה לונדון את היובל המוצק [ראה HFN & RR, אוקטובר 1992], ג'ון רייט המשיך לצבוט את הדגמים הסטנדרטיים עם גופי הפח שלהם, למשל. התקנת עט של ואן דן חול בזהב ליצירת סופר זהב. בעוד שה'מנוע 'הבסיסי הושאר מספיק קרוב לצורתו המקורית, אתה יכול להיות סמוך ובטוח שהפנימיות הותאמו פה ושם. כפי שניסח זאת בריאן סמית מ- Presence Audio - המפיץ והדובר העולמי בלונדון - 'אנחנו פשוט לא יכולים לשפר את העיצוב הבסיסי משנת 1951.'

מובן, סמית 'לא יגלה אילו שינויים עשויים להתרחש בתוך העיון החדש בלונדון. מספיק לומר, האבולוציה של העט עצמו מספיקה בכדי להבטיח שהמחסנית השתפרה בהתמדה מעבר למרכב, פשוט נצטרך לדמיין איזה קסם אחר חולל רייט. אז אמנם מפתה לחשוב על מודל ה- Reference כאל מתמר דקה מסורתי בגוף מתכת מוצק לחלוטין, עם חרט דק דק ובלעדי ללונדון, אבל יכול להיות שיש בו עוד יותר. אבל, כפי שתראו, הגוף החדש לבדו זוכה לחגיגה.

למרות שההפניה ספורט גוף דו חלקי כמו היובל, זה מבנה מעולה בהרבה. זה אפילו נראה יקר, ואילו היובל נראה כמו חרא. לא צוחק: זו לונדון (אני עדיין צריכה לנשוך את הלשון כשאני מתחילה לומר את המילה 'D' ...) שלא צריך להתנצל עליה לעולם. AVID עשה עבודה נפלאה עם הגימור וההתאמה, כך שלא הרגשתי סוטה להתאים אותו לזרוע V של סדרת SME. להכניס לונדון או דקה רגילה לחברות קטנות ובינוניות זה כמו להתלבש בזנבות ואז ללבוש זוג בירקנסטוקים.

בעבודה בשיתוף עם Avid, הצוות דחה טיטניום ובחר בחלקי אלומיניום, לא אנודיים בשיטה הרגילה, אלא אנודיזציה קשה. ואכן, האסיפה - אותה תוכלו לפרק בקלות אם אתם הרסניים מיסודה - הזכירה לי את הליירות הראשונות, עם גימור מפואר, כמה ברגים המחזיקים את הגוף המהותי במקום ולוגו קל לקריאה על האף. .

הם חשבו על הכל. הצורה עדיין תואמת את הקובה כמעט של דקה עם חרטום מחודד, 'הצדדים הם סנפירים - נראים מגניבים ומאפשרים להשתמש במגן חרט להחליק - והחלק האחורי ספורט עם ארבעת הפינים הנ'ל. עדיף? החלק העליון שטוח כירורגי, נקדח עם שני חורים זה מזה, והוא חובק את החלק התחתון של מעטפת הראש. חלף הר הפלסטיק הדקיק, או הצורך במדק מהדק לאחר השוק. אתה נועל את הפראייר הזה במקום עם האבטחה הטובה ביותר שראיתי בכל מחסנית, מתכת-מתחת למתכת.

מתחת לרפרנס זה נראה כמו 1974, וזה בסדר מבחינתי. מעולם לא הייתה לי בעיה עם הטופולוגיה המוזרה, המגנטים החשופים, המיתר הקשור. מלבד הידיעה שיש לה מערכת הפעלה שלא דומה לאף אחד מהסלילים הנעים או המגנטים הנעים השולטים בענף, זוהי לונדון שניתן לטפל בה כמו מחסנית רגילה, עם אזהרה אחת.

ההתקנה הייתה מהירה במיוחד, הודות לדפנות המקבילות של המחסנית ולקומפקטיות. השתמשתי בתבנית של SME, אך לונדון מספקת אחת עם המחסנית. (מה שמזכיר לי: הם אפילו מחלקו את קופסאות הקרטון הזולות אך המקסימות. ההפניה מגיעה במיכל מתכת ופרספקס, בתוך שקית קטיפה סגולה, האריזה ראויה לשעון משובח.) התקנתי אותה עם ראש המחסנית. משטח מקביל ל- LP, כאשר דעיכת ה- SME מוגדרת למקסימום.

עכשיו הנה הסיבה שאני בהחלט אוהב את קדם המגבר EAR 324. לאחר שיחות עם בריאן סמית, נאמר לי שלמרות שהעולם צועד לכניסת 47k ohm לשימוש בפונו רגיל, במצב אידיאלי קיבוליות של 220pf ועכבת 15khm הם האולטימטיבית להתייחסות. הנה, ה- EAR הציע את ההגדרות האלה, כמו גם קבל זאת - הפחתת פלט של 12db מכיוון שהפלט של 5mV היה למעשה גבוה יותר משאר רכיבי המקור במגבר המקדם-מקינטוש C2200, ורציתי להשוות תקליטורים עם תקליטורים. זה היה כיוונון עדין לדרגה נ ', ולונדון הגיבה לכל הסתגלות בשמחה. אלוהים יברך את האוזן.

המעקב היה הטוב ביותר ב- 1.8-1.9 גרם, ולא היו בעיות עם ה- SME V בשום אזור. משקל הוא 6.5 גרם קל להפליא, ברכה לפרנואיד. השווה את זה ל- SuperGold 8g ללא Decapod ו- 10g עם או ל- 10g של היובל. 6.5 גרם הוא נסיגה לגולדס, מארונים וכחולים מקוריים, שלא היה בהם חומר דעיכת המסטיק של לונדון.

כיצד למצוא את התאריך בו פורסם מאמר

עכשיו האזהרה האחת. אל תטעו: המחסנית הזו היא מיקרופונית כמו כל קודמותיה, ונגיעה בזרוע שולחת קקופוניה דרך המערכת. עכשיו זה אולי נשמע כמו התמודדות, כי אין לי את הפטיפון בשורת הרמקולים שלי, ונראה שמיקרופוניה לא מהווה בעיה, אבל סמית העיר הערה אחת שהסירה את הביקורת הזו כמו שמץ של מוך על שרוולו. 'קן,' הוא נאנח, 'באיזו תדירות אתה נוגע בזרוע כאשר התקליט באמת מתנגן?' שוטר הוגן. רק תוודא ארורה שאתה לא משתמש במחסנית זו אם הפטיפון שלך נמצא בקו האש של הרמקולים, או שהקומה שלך פחות ממוצבת תחנת כוח גרעינית.

בנוסף לרכיבים האמורים, מערכת הביקורת כללה פטיפון SME 30 Mk II, רוג'רס LS3 / 5as (15 אוהם) ורמקולים WATT Puppy System 7, כבלים שקופים ומגברי הכוח AudioValve 'Baby' Baldur ו- McIntosh MC2102. אני לא יודע אם מדגם הביקורת היה רץ, אבל זה נשמע בסדר מלכתחילה, והשתפר מעט עם הזמן.

מבול של זיכרונות נשפך מהרמקולים ברגע בו חרט הלהיט על LP. דקות ולונדונים לעולם אינן נכנסות בשקט, והן אינן מחקות את שתיקות הכמוסה כמעט של קטיפה על משי של ליראס, קואטסוס, טרנספיגורציות או סלילים נעים אחרים, וגם לא את העקיבה של מגנטים נעים בעלי תאימות גבוהה. במקום זאת, הנסיעה עם לונדון היא יותר Caterham 7 מאשר רובר 75: בריטית לחלוטין, ספורטיבית גרידא, אבל אתה תוהה מה ייפול. התרגשות? זה נתון. הוא 'לוחץ' על מקומו לאחר שמנוף הרמזים נופל, וההשפעה מחשמלת, והציפייה מרתיעה. תחשוב על נסיעה בלונה פארק. תחשוב על נשימה. תחשוב על יחסי מין לא מוגנים עם זר. במקום ציבורי. עם בן / בת הזוג או בן / בת הזוג בקרבת מקום.

ובכל זאת היה ניחוח הכי עדין של עדינות, כמו 'ג'ל' מקלות הוקי עליזים שמגלים לפתע איפור. קשה להסביר אם מעולם לא שמעת דקה לא מצונזרת, אז סלח למבול האנלוגיות. אבל צפו בסרט My Lady Lady, ותבינו את מידת השינוי. כפי שידוע לדקה-פילס, ולא רק לחשוד, מזה עשרות שנים, ניתן היה לייחס את הפגמים העיקריים של המחסניות למרכב נמוך בשכירות, להיעדר שיכוך פנימי, להרכבה התת-טראבנטית. מעכשיו אתה יכול להשתמש במונח 'מתוחכם' או 'עירוני', ואף אחד לא יכול להתווכח.

כל סגולה נשמרה. אגרוף הקרניים - ג'אז או ברודווי, קלאסי או פסקול - תמיד היה טריק מסיבות של דקה. חפרתי כמה וגאס-בובי דרין, מטען של מונו מיקי כץ, סקיצות ספרד של מייל דייבס, אפילו זיעה ודמעות. אם אתה רוצה להבין את מושג המהירות כפי שהוא חל על צליל, אז ההפניה הלונדונית ממחישה את כל ההיבטים שלו בבהירות שלא נמצאת בשום מקום אחר. התקפה, ריקבון, מוצקות: אני שומע את הסקסוס של הבן שלי מתנגן כל הזמן, רק כמה מטרים מאוזני, אז אני יודע את ההשפעה והעוצמה של הדרך 'האמיתית' מקרוב. הפניה משמרת כל מאפיין, כולל רמות משכנעות ללא גזירה, והצליפה והצמד גורמים למחסניות אחרות להיראות איטיות.

קרא עוד על המחסנית בעמוד 2.

הבא: תלת מימד. מלבד גנים וינטאג '(במיוחד 103D), שום דבר לא נשמע כמו דקה. מה שההפניה מוסיף למה שהיה תמיד רחב, פתוח ומשכנע הם ספציפיות תמונה גדולה יותר ותפזורת רבה יותר לתמונות הבודדות. כוונתי היא ש Deccas and Londons יכלו לפעמים ליצור תלת מימד מסוג Viewmaster: שפע של שטח יחסי, אך עם תמונות דו ממדיות בתוך קול הקול. לעומת זאת, רפרנס לונדוני נותן גוף אותנטי לשחקנים, יותר המוני ולכן יותר אמיתיות. כך שההפניה לא רק שומרת על תחושת המרחב, אלא היא ממלאת אותה בצורה משכנעת יותר.

מיתרים תמיד היו בעיה במחסניות האלה, חלקם מצאו את הצליל מעט סולידי, אבל הנחתי את זה לעזר, כמו מגברי טרנזיסטור בסביבות 1974 או זרועות לא נטועות. לא כך לגבי ההפניה. שוב עם בובי דרין, כמו גם כמה סטריאו של קפיטול בסוף שנות החמישים, המיתרים הם בעלי ברק שאיכשהו מצליח להימנע מלהביא להתאחדות של קטע המיתרים לקבוצה אמורפית מדי. אם זה הכפוף שלך, אתה יכול כמעט לבחור שחקנים בודדים. אבל מה שחשוב יותר הוא שהמיתרים לעיתים רחוקות אף פעם צורחות אלא אם כן זה חלק מהביצוע. אפילו לחיצה מקורית משוחקת של הגרסה הבימתית של כנר על הגג משנת 1964 (הביצוע האפס מעולה של אפס מוסטל) החמימה כמעט קסום לבדי הסולו. פשוט לא יכולתי להפסיק לדאידל-דידל-דיידל-דעידלינג.

אבל זה הקולות שגורמים לי להרגיש כאילו חזרתי בתקופה בה שמע באמת היה חשוב. ויניל חדש של אליסון קראוס ואיימי מאן - שחקנים מודרניים מתקופת CD שחייבים להישמע בצורה אנלוגית, קולם משוחזר בבהירות או במרקמים הנדרשים, כל אינטונציה של בני נוער ... זה כזה שרגע קצר בהדהוד קל , המקרים האלה כשאתה מתחיל להיסחף מסתיים בהלם זקוף: אתה נשבע שהם בחדר. רק לא מעת לעת. זה קורה עם כל דיסק שאתה מנגן.

איך לגרום למחשב שלי לזהות את הטלפון שלי?

מה שמצריך את הגילוי המובהק מכולם: מאז התאמתי ללונדון אני נשאר בחדר ההאזנה לילה אחר לילה עד 3 לפנות בוקר. אני בלגן, עם שקיות מתחת לעיניים וצוואר כואב. העיניים שלי? אדום כמו תווית קולומביה של אמצע שנות השישים. חפרתי LP אחרי LP - מונו שחוק לואי פרימה, מהדורות קלאסיות חדשות של דילן, סטארדאסט של ווילי נלסון, קזינו רויאל, הנדריקס בשידור חי, Acoustic Sounds 'Creedence Clearwater Revival, מטען של Sundazed. וסינגלים בשפע: ג'וס סטון על 7 אינץ ', עותקי די ג'יי של קינקס, 12 אינץ' יקרים. ההפניה בלונדון תשפיע לרעה על קריאתכם, צפייתכם וזמן האיכות שלכם עם המשפחה. זה מפתה כמו בקבוק ברולו, המוגש על ידי קלאודיה קרדינלה.

אין מנוס מזה. התייחסות לונדון - למרות העדר חום סלילי נע, למרות המיקרופוניה, למרות אפילו האיום של תקליטורים הרוסים - היא המחסנית הכי מעורבת ששמעתי. זה לא יפתה מכור ל- m-c הרחק מ- Koetsu משובח או SPU של אורטופון. אוהד גראדו לעולם לא ישליך עליו יוקרה. אבל אם יש לך 1995 ואתה מי שחושב שהמפיקים וחלק כמו זה חם הם הסרטים הכי מצחיקים שנוצרו אי פעם, שהחיים קצרים מכדי לנעול נעלי בית של טריטן, ושמתה אחרי ערב עם אנג'לינה ג'ולי היא הדרך לעזוב את זה אדמה, אז הגיע הזמן לבקר בלונדון. זה ללא חיובי העומס.

אודיו נוכחות, טלפון: 01444 461611.
אימייל: [מוגן בדוא'ל]
www.presenceaudio.co.uk

צד: מדקה ללונדון
העיצוב 'סריקה חיובית' של דקה עובד על עקרון סכום והבדל שפותח לראשונה לפני 60 שנה. החברה התבקשה לייצר מערכת לזיהוי צוללות בריטיות מגרמניות, מחקר שהביא למערכת ה- ffrr (הקלטת טווח התדרים המלא) המקורית. בשנת 1944 הפיקה דקה את דיסקי המוזיקה הראשונים ffrr, ואחריה בשנת 1951 הופיעה ה- LP המונו הראשון.

אין שלוחה קונבנציונאלית כפי שאנו מכירים אותה, שלוחה 'L' הפוכה היא גם הסיבה לכך שהדקות נותנות 'קריאה מיידית' כזו ובאותה עת תחמושת למלעיזים שלה. חלקם משוכנעים שהוא מתנהג יותר כמו ראש חיתוך תקליטים ושהוא מגלח מידע על תדרים עליונים בכל משחק. בריאן סמית קובע, 'זה לא היה בעיה מאז שנת 1980. בכל שנותיי כמפיץ העולמי, מעולם לא חזרתי לקוח עם רשומות פגומות.'

מה שהטכנולוגיה מספקת הם מסתים נעים מאוד והדרך הישירה ביותר מחריץ שיא לפלט האות. זה גם גורם לתפוקה גבוהה מאוד - 5mV - כך שהיא עובדת לכל קלט m-m. כשהסטריאו התקיים בשנת 1958, מהנדסי דקה בייליף וקווי תכננו את זרוע הטונר ואת ראש ההפעלה של Decca ffss (צליל סטריאו בתדר מלא) שהיו זמינים עם גרסאות Mk I, II ו- III. דקה הציגה את מחסנית מארק הרביעי בעזרת חרט אליפטי בשנת 1965 וזמן קצר לאחר נשק הטונר הבינלאומי.

כדי לצמצם את מסת המחסניות, בשנת 1974 תכננה דקה את לונדון בלו ואת גרסת הייצוא שנבחרה במיוחד את הגריי, שניהם עם סטיילי כדוריים. בשנת 1976, העידן המודרני החל עם שיפור החום (הכדורי) והזהב (האליפטי), עם תושבות הרכבה לחורי הרכבה מרכזיים של 1/2 אינץ ', ובכך הבטיחו מידה של אוניברסליות לשימוש בזרועות אחרות. הדגם החדש האחרון בהנהלת דקה היה Super Gold של 1985, שמציע צורת גוף שונה מעט ומקלדת בצורת ואן דן הול I vdH II הוצע כאופציה.

בשנת 1989, הבעלים של דקה דאז, Racal, החליטו לסגור את Decca Radio & TV ואת חטיבת המוצרים המיוחדים שלה. למרבה המזל, הם העניקו רישיון למהנדס דקה ג'ון רייט, מה שאפשר לחברת ג'יי רייט שירותי אודיו להמשיך לייצר את המוצרים תחת שם המותג לונדון. (בדרך כלל בריטית, מוכרת את המשפחה-כסף, השם דקה ניתן לטטונג.) תיאום הפצה ותיקון ברחבי העולם הגיע לבריאן סמית 'מ- Presence Audio.

המוצר הראשון של לונדון היה לוח ההרכבה מעוצב על ידי מרטין באסטין Decapod, אשר זמין כאופציה המותאמת במפעל. הדגם הראשון שעוצב על ידי רייט היה היובל בשנת 1992, עם גוף אלומיניום משני חלקים ועט חוטי מגע מורחב. ההפניה הוצגה לראשונה בשנת 2003, עם גוף דו-חלקי מתוקן שתוכנן יחד עם קונרד מאס של פטיפונים AVID, וכולל חרט קו עדין בלעדי. AVID מכונה ומייצרת את שלדת הכיסוי והכיסוי של האנליזציה הקשה, כמו גם את מגן העט להחליק. עד היום ג'ון עדיין מבצע שירותים, שיפוצים או טיפים מחדש כמעט על כל דקה שנעשתה אי פעם. ולמי שמשתמע בסאונד דקה אך לא מצליח להימתח עד להפניה, טווח שמונה המחסניות הלונדוניות מתחיל ב 315. וכן, ניתן להזמין דגמים להפעלה מונו או 78 סל'ד. KK

ציר הזמן של טריינספוטר:
1974 כחול (וגרסת הייצוא שנבחרה במיוחד, האפור), חרט כדור
1976 חום, גוף לונדון / הרכבה, חרט כדור
1976 זהב, גוף לונדון / הרכבה, חרט אליפטי
1985 סופר גולד, גוף / הרכבה בלונדון שונה, ון דן הול חרט (סדרתי
מספרים מוקדמים כדי לציין את סוג העט המקורי, למשל. sg1 = vdh1,
sg2 = vdh2
1991 דקפוד, הרכבה אלומיניום מוצק כאופציה לתושבת פלסטיק
יובל 1992, גוף שני חלקים חדש בתוספת חרט קשר קו מורחב
1995 סופר-זהב, חרט VdH הוחלף עם חרט הקשר המורחב של היובל
המספרים הסידוריים הם קידומת sg3 כדי להבדיל אותם מדגמי vdH
2003 התייחסות, גוף שני חלקים חדש בתוספת חרט קו עדין בלעדי