סונוס faber Stradivari דובר הומאז 'נבדקו - HomeTheaterReview

צופה בקומקום רותח, ממתין לבדיקה שתגיע, סופר את הדקות עד שיחזור המלך יופיע על המסך אצל אודאון המקומי - לא ממש ניתן להשוות עם המשמר בן 10 השנים עבור הומאז 'סטרדיברי, אבל אתה מקבל את סְחִיפָה. עם זאת חוסר הסבלנות שלנו לא יכול אפילו להתחיל לשקף את חרדתם של פרנקו סרבלין, קאפו של סונוס פאבר והמעצב האחראי לשלושת הדגמים בסדרת הומאז '.

זה היה לפני 10 שנים הגוארנרי חולל מהפכה בצורתו ובצלילו של הרמקול הקומפקטי הקומפקטי. הוא נשאר בקטלוג עד היום והוא אחד הרמקולים הנמכרים ביותר בכל הזמנים. חמש שנים אחר כך, אחותה הרצפה, האהוב , הגיע. אף על פי שהוא דובר נשגב, הוא לא הפיל את התעשייה ביסודותיה כמו הגוארנרי. אחרי הכל, זה פשוט נראה כמו גוארנרי שהוארך כלפי מטה - כמעט לא הצהרה אופנתית רדיקלית. והצליל? למרות שמספק באופן מוחלט יותר בס ונשמע נפלא, הוא גם לא ייצג קפיצה גדולה.

לא יכול למחוק כי הקובץ נמצא בשימוש

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות רמקולים רציניים יותר על ידי הצוות של HomeTheaterReview.com.
• למצוא סאב וופר לשילוב עם דוברי סרדיברי.

אוהדי הגוארני ואמטי ידעו, עם זאת, כי סרבלין שומר משהו מיוחד עבור הדגם הסופי שהוא יציע כמחווה לגדולי יצרני הכינורות של קרמונה. ולא היינו צריכים לפנות לאנקרטה כדי לדעת שהיא תכבד את אנטוניו סטרדיברי. מה שלא יכולנו לדמיין הוא מה יהיה ה- non-sequitur שייצג את מפעל החיים של סרבלין. מערכת סאב-וופר? מגדלים? מערכי דיפול? זה היה, ככלות הכל, האיש שנתן לנו את החילזון ואת האקסטרה, האיש שכתב מחדש את הספר בכל הנוגע לעיצוב רמקולים, שהוכיח לבדו כי רמקולים יוקרתיים לא צריכים להיראות כמו לְחַרְבֵּן. וזה אומר שרובם.

כמה טעינו. במקום זאת, ה- Strad כולל מנהלי התקנים במערך אנכי, שתי יציאות אחוריות - פרנקו אפילו הוציא דו חיווט. על הנייר, הסטראדיווארי היה כמעט קונבנציונלי ... אם אפשר לקרוא לרמקול באמצעות טכניקות לייצור כינור כמו מוטות מעץ מלא ו'לכות 'מיסטיות' קונבנציונליות '. סרבלין היה מכוון בהחלטתו שלא להתעסק בטכנולוגיות, חומרים או שינויים מטורפים. הוא הצהיר בוטה כי 'לא נכון היה להזרים היי-טק לסטראדיברי, ולנסות להמציא את הדובר מחדש. זו אבולוציה. ' אז הוא הגביל את ה'חדשות 'לצורה ולרביעיית נהגים המיועדת למפרט שלו, שכללה סטנדרטים כמעט בלתי אפשריים של כוונון ובנייה.

במשך כל השנים שאני מכיר את פרנקו, מעולם לא ראיתי אותו כה מנוזל, מרוקן כל כך - וגם לא כל כך קל. האיטלקי שלי גרוע מכדי להעריך את כל מה שהוא אמר, אבל יש סיבה להאמין שזה העיצוב הסופי שלו ללא פשרות. הוא מעולם לא אמר מילה על בתי אבות או על הפלגה אל השקיעה, אך הוא תיאר את הסטרדיברי כ'הצהרה האולטימטיבית של משמעות סונוס פבר. נשארתי נאמן לתפיסה המקורית, שזו התזמורת שלי לגדולי קרמונה. '

כמובן שהוא יכול להיות כמו עוד איטלקי מפורסם שיאיים לפרוש ואז יבצע קאמבק מעורר יראה: פרנק סינטרה. מצד שני, אני יכול לומר לאחר שגרתי עם הסטראדיווארי, כי לא נותר לו מה להוכיח מכיוון שהסטראדיווארי אינו פשוט הדובר הנראה הכי טוב שראיתי, ללא שום דבר. זה אחד המבצעים הטובים ביותר ששמעתי מעולם, ללא קשר למחיר.

בואו לוותר על המראה בפסקה אחת. אשת חבר, שמתעבת את מכשיר ה- Hi-Fi יותר מכל בן אנוש שפגשתי בחיי 51 שנה על הפלנטה הזאת, הביטה במבט אחד ואמרה, 'אוכל לחיות עם אלה. הם סקסיים. ' לשמוע את ההערה זה כמו לראות את כריסי היינד אוכלת במקדונלד'ס.

במקביל ליום השנה העשרים של סונוס פבר, הומאז 'סטרדיברי הוא שיאו של כל מה שלמד סרבלין מאז שהפיק את החילזון. דרכו האבולוציונית ברורה. תוכלו לציין, למשל, כי פגר הרמקול נראה כצמד אמאטיס המופנה פנים אל פנים. אין כל טעות בדמיון המשפחתי שלה לגוארנרי למרות העברת צורת הלוט (או 'זנב הסירה') לקצות הדובר. וכאן אנו רואים מה המהפכה האחרונה (אם לא האחרונה) של פרנקו, בתחומי הפילוסופיה הקלאסית לעיצוב רמקולים.

עברו שנים מאז שהשתמשתי ברמקול דינמי שהיה רחב פי שניים ממנו שהיה עמוק, וזה היה Goodmans Eleganzia דמוי הקופסה של 1963. זה היה ניסיון מוקדם להפוך רמקול גדול לרדוד מספיק לקיר או למדף. -רכבה, תוך שמירה על נפח מארז מספיק כדי לאפשר לו לטעון וופר מסיבי.

קרא עוד על דוברי ההומאז 'של סונוס faber Stradivari בעמוד 2.

עבור סונוס פאבר, קומפקטיות לא הייתה מוטיבציה. כמו הטכני
בעיתונים המלווים את הדובר, סרבלין התעניין יותר
בחקירת המושג לבלבל כמישור אינסופי. בעצם עשיתו,
סרבלין ייצר צורה בגובה 53.5 אינץ 'ורוחב 26 אינץ' אך רק 12 אינץ '
עמוק זה יותר תואם ל- Quad 989 - אלקטרוסטטיקה אמיתית
פאנל שאינו היברידי - מאשר תיבה המכילה דרייברים דינמיים. מה כן
מוזר הוא שגם הסטרדיברי נשמע כמו לוח דיפול.

רק עם בס.

עכשיו שים לב שלמרות שהתגובות שלי מצורפות לתמונות של MC
סקירה כהערת שוליים מהוללת, לא 'שיתפנו פעולה' בנושא זה
לסקור ואין לי מושג אם מרטין יסכים עם מה שאני עומד
לכתוב או לא. הבנתו הרבה יותר עמוקה של עיצוב רמקולים
תן את התרומה שלי כעמס מלא של בולונים.

כאשר אתה רואה מפרט של 4 אוהם ו 92dB / 1W / 1m, יש לך
כל זכות לצפות ברמקול שיהיה קל לנהיגה.
עם זאת ... אם מפרט זה מתאר סטנדרט רצפה ענקי דווקא
מאשר מערכת זולה דו כיוונית או מערכת עמוסת צופר, רוב הסיכויים שזה
חשיבה משאלה מסתירה משהו מגעיל שיאכל את המגבר שלך,
כמו טבילה עכבה אכזרית בתדר מפתח. לא כך הסטרדיברי.
למרות שהשתמשתי בו במשך רוב שהותו עם מקינטוש 2x100W
מגבר כוח MC2102 עם כל השסתומים, חיברתי גם מבחר של
מגברים 'תינוקות' ולא הייתה להם שום בעיה לנהוג בו
באופן עקבי לרמות גבוהות. אז הלם מס '1 מצא את זה
הרמקול אינו דורש סוג הגברה שמספק
מתיחת מזלג.

לקנות דברים זולים באינטרנט עם משלוח חינם

הלם מס '2 שמע את ההעתקה הקולית הטובה ביותר שאי פעם
מתענג, עולה בהרחבה על החום והבהירות של ה- BBC LS3 / 5A,
סרטים, ESL - אפילו אוזניות Stax. כרגע אני מעריך מחדש את שלי
עמדה על הסולנים המודרניים, לאחר ששמע את רוד סטיוארט ואת סינדי
המהדורות האחרונות של לאופר המכסים תקנים, בהם שניהם מוכיחים זאת
יש להם את הצלעות לעמוד לצד הגדולים של שנות החמישים. שניהם
מהדורות - סוף סוף לאופר וספר השירים האמריקאי הגדול של סטיוארט כרך 2
- מוקלטים להפליא, כאילו כדי לתפוס את צליל הקפיטול של שנות החמישים
תקליטורים, והשירה מטופלת כל כך בעדינות שהם מתקרבים
תקני דיסק-בדיקה. (ואתה תצטרך לאכול כל מילה מגעילה שאתה יכול
אמרתי נגד שר ...)

דרך ה- Strad, הצליל הוא כל כך מסנוור כמו החיים שאני
חוו יותר מאותם פריסונים מטעים בחדר בקטע
של תקליטור אחד מאשר בחודש של האזנה רגילה. לידתו מחדש של לאופר מגלה
לה להחזיק בכוח ווקאלי מדהים שהסטראדיארי התמודד איתו
נדנדה דינמית עם נזילות שלא שמעתי מאז ימי ה
אפוגי סינטילה מונע על ידי קרלס אמיתי מסוג A. מה שהיה ניכר גם כן
הייתה המשכיות בין הנהגים, המעידה על מכוון לעילא
מוצלב, שנתן לרמקול צליל שלם שלם
מוכר רק לבעלי ESL של Quad.

מה שמביא אותנו לזעזוע מס '3. האוקטבות התחתונות היו החלקות ביותר,
השליטה הכי טובה, הכי פחות צבעונית שחוויתי בגודל 12x18ft שלי
בונקר מאזין. ההרחבה חורגת מזו של כל רמקול שהייתי בו
בחדר, אין שום התנהגות שגויה שיכולתי לזהות, והטריקה ו
הצמד חסר כל מעבר. זה לא היה תלוי בסוג המוסיקה,
שזה כמו שצריך להיות. מהעדינות הגדולה של אלה
אלבומי הסטנדרטים לחבטה הבועטת של האחרונה של Living Color הם כמו
קפיצה גדולה כמו שאני יכול לדמיין. הסטראדים לקחו את שניהם צעד. אבל זה היה
הבס של פונדקאיות הלהקה הגדולה שהניח את היסוד להלם
לא 4.

בהשלמת המסכות שלו כרמקול דינמי עם פאנל
מעלות, תחושת הסקאלה והמסה העצומה העולה מהסטראדים
הוא ללא שווה. העבודה של סרבלין עם 'מישור אינסופי כמבלבל' יש
הביא לרמקול מסוג תיבה שיכול להיעלם בצורה משכנעת ככל האפשר
פאנל שניסיתי. אך בניגוד לרוב המכריע של הפאנלים - Alastair
הקוואדים של רוברטסון-אייקמן הם יוצאים מן הכלל - לסטראדים יש את כל אלה
אגרוף וטריקה (כמו גם יכולת SPL בטוחה) שיכולים להגיע רק
וופרים גדולים ודינמיים.

אז מה יש לנו בהומאז 'סטרדיברי? יש לנו את הבהירות,
שקיפות, פתיחות והעתקת במה קולית של ESL. יש לנו
דינמיקה, עוצמה ושליטה בבס באמינות וילסון. יש לנו
בימת הקול כדי להתחרות במקורות הנקודתיים הטובים ביותר. יש לנו שירה
טבח אפילו ב- BBC LS3 / 5A. יש לנו רמות השמעה שאפילו יהיו
לספק מטומטם נו-מטאלי. אבל מעל לכל יש לנו את האלגנטיות, העדינות
וחסד שסימן כל דגם סונוס פבר מהשורה הראשונה עבור 20
שנים.

חיפוש outlook windows 10 לא עובד

אה, ונראה לנו למות, סגנון חדש שתוכלו להמר עליו יוטל על ידי הפיראטים בזמן ל- CES 2005.

אתה צריך לדעת שכתבתי את האמור לעיל לפני שלמדתי את המחיר,
שהנחתי שיהיה בסוגריים 25,000 - 30,000, לאחר שהיה
אמרו כי האמריקאים ישלמו 39,000 $ לזוג. מאז למדתי
שהמחיר יהיה '20,000 בערך'.

בינינו? אתה יכול להוסיף אפס נוסף.