סונוס פבר אמאטי רמקולים נבדקו

בתוך 30 שנה כנפגע שמע, בטח שיחקתי עם יותר 4000 רכיבים שונים . חלקם היו נשכחים, חלקם בלתי נשכחים וחלקם כל כך מושלמים עד שהשתעשעתי בעלילות בלתי ניתנות לערעור, בלתי ניתנות לערעור, לרכישתן. כל כך טעים שהמוצר עומד לדיון שהסופר שלך אפילו חשב - ולו לרגע מטורף ומהבהב - כבלתי מתקבל על הדעת: למכור את אוסף השעונים היקר שלו כדי לשלם עבור זוג.

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות דוברות רצפות נוספות מ- HomeTheaterReview.com.
• למצוא מגבר לשלטון האמתי.

אם זה לא אומר לך למה לצפות למילים הבאות של 2000, אז אתה בטח מהסוג שלא עיטף כאשר איזשהו תסיסה אצל אודאון המקומי גילה שקווין ספייסי - לא, אני לא יכול להשלים את האנלוגיה. אבל אתה צריך לדעת שלפני שזה בכלל הגיע, הגיעו למגזין זה הודעה שהמחווה של אמתי זכתה בפרס הקנאה ביותר בכל האודיו: רכיב השנה של יפן בקטגוריית הרמקולים. מה שמציב עיתונאי Hi-Fi מחוץ ליפן באותה עמדה מאיימת כמו, למשל, מבקר שצריך לסקור סרט שכבר קיבל אוסקר. אבל אפילו עם פרס גדול לזכותו, לרמקול ההנצחה השני של סונוס פאבר יש כמעט בלתי אפשרי לבצע את המשימה: עליו לשפר את גוארנרי.

עוד ביוני 1993 (האם באמת עברו למעלה מחמש שנים?) חשפו גאוני הדוברים האיטלקיים את Guarneri Homage, והשיקו תוכנית של שלושה דגמי מחווה שהוקדשו לאדונים הגדולים באמנויות הכינור: ג'וזפה גוארנרי, אנדראה אמאטי ו אנטוניו סטרדיברי. ברוך אלוהי האודיו עם הזכות לסקור את הגוארנרי, כתבתי לסיכום כי, 'אני מסתכן בהרבה באמירה זו, אבל אני מאמין שהמחווה של גוארנרי תהיה - - המסך הקטן והטוב ביותר שאי פעם שמעתי במערכת שלי. והמוקדם היחיד האחר לאמירה זו הוא שאני מודה שוב שאני חסין לקסמי הבס המערבי. '

זה מה שאמאטי היה צריך לשפר. חמש שנים ואילך, מילים אלה עדיין נכונות, אך בשינוי קל אחד: בימינו, אני קצת / קצת מקבל באז קטן, אולי פריסון עשרה ומגדיל את האקל בגלל מעט בריונות בס. אז תאר לעצמך את הדברים הבאים: שסונוס פבר לקח את הגוארנרי כנקודת מוצא ושיפר את כל אחד מהמאפיינים הקוליים שלה, שהחברה לא חשבה על גודל או על אילוצי עלויות, וכי היא החליטה לבטל את הביקורת היחידה עליה ניתן לחזור על הגוארנרי. : שהארכת הבס שלה השאירה הרבה יותר מאלה שרוצים על ידי הסוגדים לאוקטבות התחתונות.

למתכון הנ'ל, הוסיפו מבטים אלוהיים שהם ללא ספק גרנרית, יכולת נהיגה שתאפשר אפילו 50-וואטה צנועים לעשות צדק עם הדובר ומחיר שעדיין נמוך כל כך מהנורמה הגבוהה ביותר בכדי לכפות את הפה, נגד השיפוט הטוב יותר של האדם, ליצור את המילה 'מציאה' - כאילו סובל ממקרה אודיופילי של תסמונת טורט. במילים אחרות, אנו בוחנים מוצר אבן דרך עם החשיבות ההיסטורית (העתידית) של רוג'רס LS3 / 5A, סטריאו 70 של Dynaco, ה- Quad ESL המקורי ומחסנית ה- m-c הראשונה של קואטסו, ולכן אין מנוס מהתלהבות חסרת גבולות.

כמו גוארנרי, גם עיצוב הארונות של אמאטי הציג קשיחות מבנית מוחלטת, שליטה מלאה על בקרת התהודה ופיזור הצלילים הממלא חדרים. כמו אחותה הקטנה, החתך הוא זה של צורת האילוט שפותחה לראשונה על ידי סונוס פבר בשנת 1990, ובסופו של דבר הועתקה על ידי סלסטיון ואחרים, ולכן השימוש בהם הואיל והיעדר קיר אחורי שטוח וצדדים מעוקלים הופך את הארון לנוקשה מאוד וחסין. לרטט. סונוס פאבר טוען גם כי הצורה 'מעודדת תגובה הומוגנית יותר מהרמקול מאשר אפשרי בצורות מקבילות רגילות'.

כיצד להוריד תוכניות ב- hulu

בפועל, לטענת המעצב, גל הגב שלו מועבר בקלות לערוץ הרפלקס, כדי להפחית הדהוד פנימי. אם לוקחים את זה שלב נוסף, אמאטי המשולשת והמאווררת כוללת שלוש יציאות כוונון נחושת / עופרת, והיא מספקת גמישות שמזכירה את שני גלילי הנמל המשתנים בקלות המסופקים עם WATT של וילסון. באמצעות רק התחתונים מבין שלושת הפתחים, ממש מעל לעמודי הכריכה הרב-כיווניים הכבדים של WBT, המאזין יכול להכניס תקעים מיוחדים מכוסי קצף ולזהות בקלות את השינויים שהם מעניקים ... אפילו בעמידה לצד הרמקול.

כמו אצל גוארנרי, הארון של אמאטי הוא סוג של מבנה עץ אשר, תוך 200 שנה, יבלבל את אנשי הצוות לעזאזל, אשר יתהו כיצד אומנות כזו באה לידי ביטוי במוצר Hi-Fi שמקורו בסוף המאה ה -20. הוא מעוצב מ- 21 גיליונות עץ בעלי עקביות שונה, המחוברים יחד על ידי דבק פולימרי 'עם מקדם צמיגות גבוה בכדי להרגיע את הרטט'. סונוס פאבר משתמש בטכניקה מורכבת זו לא רק בגלל הדמיון שלה למלאכת המתארים, אלא משום שבנייה כזו משפרת את הניגודים הדינמיים.

מדידת 265x580x1170 מ'מ (WDH) ומשקל של 70 ק'ג שוברת גב, אמאטי גדול בכל קנה מידה מדרום ל- SLAMM אך עדיין אלגנטי מכדי להיראות פולשני. זה נראה בדיוק כמו Guarneri שצמח כלפי מטה והגיע ליציעים נפרדים בקומה, בעוד שכל שאר הממדים גדלו באופן פרופורציונלי. הנוכחות של אמאטי מורגשת מיד, ואנחנו מדברים על רמקול שלעולם לא יתלבש כמוניטור בכל חדר קטן מ- 8x12 מ '. למרות זאת, בטרקלין 4x7 מ 'בקירוב שלי, הם נראו פשוט גדולים מספיק כדי להעלות תגובות אך לא מספיק גדולים כדי להציע עתיד רצוף בתשלומי מזונות. הם הכי קרובים שכל רכיב שמע הגיע לראוי לשימוש בתואר 'חושני'. אם סונוס פאבר היה מכבד את כוכבי הבמה והמסך במקום הכינור, זה היה צריך להיקרא קלאודיה קרדינלה.

ללא עוררין, אמאטי כה מדהים עד שאפילו פיליסטים שאוהבים צמרות שולחן פורמייקה יועברו לאנחות. 'הגימור בכיתה אומן' מיושם בעבודת יד על ידי אומנים מיומנים, שכעת מאומנים היטב ומנוסים לאחר חמש שנים של ייצור גוארנרי. הלכה הייחודית, בכיתה משלה, מורכבת משבע שכבות של אדום ושחור, לזכר הכלים שיצר אנדראה אמאטי. הברק, הצבע והגימור בארון יוכרו, אפילו על ידי אנשים ללא הערכה או עניין בעיבוד עץ, כמשהו נדיר ויקר. ופרטים כמו מסגרות המתכת שיוצרות את המשקעים המחודדים, הסורגים המעוצבים לפי גוארנרי מ'מיתרי כינור 'אלסטיים - אפילו הנייר ששימש למדריך הבעלים והגרביים בצבע יין שבהן ארוזים האמטים אומרים לך שזה אין דובר רגיל.

ודובר יוצא דופן דורש מתמרים יוצאי דופן. הטיפול בתדרים העליונים הוא טוויטר רך-כיפה בגודל 28 מ'מ, ציפוי מרובה, ברזולוציה גבוהה ונטול ברזל. היעדר פרופרואיד, תגובה כנגד הסטטוס קוו, הוא תוצאה של האמונה של המעצב שהסליל הנע יכול לשחזר טוב יותר את המעברים המוזיקליים הרכים ביותר מבלי להפריע לנוזל הנוזל. תדרי הביניים מכוסים על ידי חרוט טיטניום נייר / קרבוניום 180 מ'מ, גם הוא מצופה מרובה ומיועד ליניאריות מעולה. וכדי לתת לאמתי את הרחבה שהופכת את זה לצ'לו יותר מכינור, יש שני וופרים, סוגר של חרוט נייר / קרבוניום נוקשה במיוחד, 210 מ'מ.

חומר זה, כפי שהוא משמש לקונוס האמצע והוופר, אמור להימנע מתופעות פירוק של כל נהג בס מושווה בנפרד עם חומרי דעיכה. כל הנהגים של אמאטי נהנים ממערכת השולטת בעכבה על פי שינויי תדרים, וכולם מיוצרים על פי מה שמכנה סונוס פבר 'רעיון נהג הדחיסה החינמי, המסוגל לשחזר את הפרט המוזיקלי הקטן ביותר במהירות גבוהה, עם שליטה מוחלטת ו כוח גדול '.

קרא עוד על האמתי בעמוד 2.

יוצא דופן בעיצוב שלאחר שנות השמונים, אמאטי אינו דו-חוטי,
החברה בהסכם עם וילסון וכמה אחרים שחשים כי א
מוצלב כראוי מוצלח מייתר את הצורך ברווחים כלשהם
מיוחס לפיצול האות ולהכנסת אורכים נוספים של
כבל רמקול. ההצלבה של אמאטי מותאמת לספיגת המינימום
בניגוד לרשת אקסטרה הרעבה, לספק 'את הטוב ביותר
תגובת דחף אפשרית, כמו גם שקיפות מרבית '.
רכיבי סובלנות מינימליים שנבחרו על ידי האוזן משמשים בכל רחבי, עם
כבלים מנחושת וכסף מוליכות גבוהה המשמשים לכל חיווט. ה
הרשת מבודדת מפני רטט עם הקניין של החברה
'מערכת אנקפסולציית שרף'.

נקודות מוצלב הן בס-אמצע ב -200 הרץ ואמצע-טרבל ב
2.5 קילו-הרץ, בעוד שרגישות מוגדרת כ- 92dB / 1W / 1m ידידותי למשתמש, עם
עכבה סמלית של 4 אוהם. החברה ממליצה על מינימום
כוח מגבר של 30 W / ch (ומקסימום 300 W), מה שנוח
אפשרה שימוש במגבר משולב מוסיקה משלה ב- TOP Audio in
מילאנו. בסיכון להרגיז ברצינות גם את סונוס פאבר וגם את בריטניה
כדאי גם לציין שהאמתי פשוט העריץ
מגברי טריודה חד-פעמיים ממוצא איטלקי, לא הכינו מיליון
מרחק קילומטרים מה- מפעל סונוס פבר .

מספרים אחרים שכנראה תרצו לקרוא הם תגובת התדר,
הוגדר כ- 24Hz-30kHz, עם יציאת הכוונון כלולה, ו - באופן בלתי נמנע
- המחיר. אבל נכון רק שלא תמשיך הלאה בלי
בידיעה שעלות הכניסה לחלוקה התחתונה של גן העדן היא א
11,450 נסיכים לזוג. בעוד שהתעריף משופר על ידי
יכולת הרמקול לבצע מגברים פחות יקרים ממה שהיה
הנורמה - שווי קרל או ARC או לוינסון בשווי 20,000 בלבד היו קרח
זו עדיין השקעה רצינית. כמה שאני מרגיש את הדחף לציין שאמתי הוא,
במיוחד בהשוואה לדוברים אחרים בזירה היוקרתית עם
תגי מחיר המתאימים יותר לבונגלו קטן, אני חייב לכבד את
שפלות ערמומית וקטנה של מרבית האודיופילים. אז האמתי
עולה כסף גדול. שם. אמרתי את זה. עכשיו, האם נוכל להמשיך לאורגזמה?

מחובר באופן שונה למונובלוקים של סאתרלנד 2000 (מצב מוצק),
Unison Research Smart 845 monoblocks (טריודה חד-קצבית), שניים מה-
שישה (50W) ערוצים ב- Marantz AV-95M הישן (מצב מוצק) ו- GRAAF
5050 (שסתום דחיפה-משיכה), עם חוט רמקול ART או קימבר בחר,
אמאטי הוזנה באותות מה- KAV300cd של קרל, ה- DATA III של תטא,
ה- Fidelity המוזיקלי של ה- X-RAY העסיסי לחלוטין, במחיר נמוך יותר
ו- Front 1400 / Basis 300 / Grado Reference אנלוגי. אלה
הניע מגברים מקדימים שכללו את לקסיקון DC1, את קרל KRC-3
ו- Unison Research Mystery One, המחוברים לקימבר סלקט.

זה עלול להכות כמה שאני יוצא מגדרתי להיות סורר, זה
אני מחפש באופן מודע ופעיל דרכים לעצבן. תאמין לי:
זה בא בטבעיות. אבל אני נשבע ב'שרוול הקצב 'שלי שזה היה
לגמרי במקרה שגיליתי מה באמת יחריד את המעצב
פרנקו סרבלין. במשך חמש שנים אוהדי גוארנרי התנצלו על כך
הרמקול מעודן מדי, עדין מדי, עדין מדי, תרבותי מדי.
שוב ושוב שמעתי אנשים אומרים, 'דובר מדהים, אבל רק בשביל
רביעיות מיתרים, או ריקבון כזה. זה כבר מכוסה ב
מברשת קלאסית, באותה צורה שגויה בה הוחל
ל- BBC LS3 / 5A ולשני הדורות של Quad ESL. כמו שאמרתי עם
גרנרי, הערכה לכך מחייבת חינוך מחדש של המאזין.

נכון לצפות לזה של אמתי, אשר - הוסיף בס בצד -
אכן נשמע כל כך הרבה כמו גוארנרי בכל תחומי המפתח שהוא מבלי משים
מספק מקור נחמה ייחודי לבעלי גוארנרי: הם לא צריכים
טורחים לשדרג לאמטיס אם הם (1) מרוצים מהגארנרים
בס או (2) מוגבלים לחדרים קטנים מ- 4x6 מ '. אבל בבקשה
זכור שסיג. סרבלין הוא כל כך מוחלט ובאופן בלתי מודע
מעודן באופן איטלקי / פטריסטי במיוחד שהוא כנראה
לא מודע לכך שמוסיקה כלשהי נכתבה אחרי 1920, או שכל כלי נגינה
היו מחשמלות אי פעם. אם פעם פירטת את הרישום של ה- Guarneri ואז
התנגד כי נכנעת לשמועות על כך שאין מנוס ממנה
פוליטיות אולטרה, או הרגיש שזה לא יכול למלא את החדר שלך, או שאתה בסך הכל
רצה יותר בס בלי לנקוט בסאב וופר ואז פצח את ה -
אסטי ספומנטה.

כצפוי, התחלתי בתזונה הרגילה של קרונירים איטלקים,
מתפעל איך הרמקול הגדול בהרבה שמר על כל אחד מהם
את האיכויות שהפכו את Guarneri לאחד המהלכים שלי בכל הזמנים. שֶׁלָה
אמצע הלהקה הוא כל כך מציאותי והטריפלים שלו כל כך מתוקים שאולי תובל
לחשוב שחבילת העכברים עדיין חיה ומתנדנדת ללאס וגאס
סלון לרדוף הוליווד. אני די בטוח שאין תווית סגולה
הקלטות הקפיטול מתקופת אייזנהאואר נמצאות בסונוס
חדר ההאזנה של פאבר, אך האמתי מציע אחרת.

מבורך בסוג העידון שאפשר לייחס רק לו
אלקטרוסטטיקה קטנה, האמטי בעל יכולת כמעט קסומה
הקנו תווים קטנים ועדינים עם נוכחות ממלאת חדרים. זה סקרן
אפקט, להטוטנות ברפרודוקציה של קנה המידה האמיתי (כלומר מציאותי ו-
תמונות 'בגודל טבעי' כהלכה) בתוך צליל בלתי מוגבל לכאורה,
אבל זה שם לכולם כדי לשמוע: הגדר עם כמות נכונה בדיוק של
הבוהן, ועם המאזין שתופס אנוכי את הנקודה המתוקה, את
אמאטי יוצר תמונה מזלזלת בקיר שמעבר רק שמעתי ממנה
לוחות גדולים של שכנוע אפוגי. באופן טבעי, עם הקלטות חיות,
אתה שומע את ממדי האולם ותו לא. וגם לא פחות.

אבל בחזרה לגילוי המזעזע שלי. מכל סיבה שהיא, היד שלי נפלה
על ערימה של תקליטורי 'מסיבות' שהורכבו בכדי לעזור לראות את הזרם
אלפי שנים באושר מרדים, שיכור, נוסטלגי. באופן לא מפתיע,
בהתחשב באופיו ובטעמו של הבריטי הרטוב, החוגג הטיפוסי,
המוזיקה כללה אבני חן רועשות מ- T Rex, Slade, רוב שנות השבעים
מלכות ומלכות דיסקו משובחות בתרשימים, לולמי רגאיי ובולמים,
בוץ, הלהיטים הסיקסטיז המתוקים ומספיקים כדי לעורר חזונות של אלה
חמישים משנות לבושות כבש כבש, שבתאריך 31/12/99, יללו
'Auld Lang Syne' בפאבים שיכולים לעבור עבור המלכה ויק - אתה מבין
התרגיל.

עכשיו החומר הזה נמצא ממש בסמטה שלי, אני קצת גס ו
לא תרבותי (אם כי טי בסך הכל), אז ארכתי את המוטה הזה עד 11 ו -
הנה והנה - אמאטי מסר את העשיר ביותר, העמוק ביותר
בס בטון ומוחשי ששמעתי מעולם מ- sub-woofered
מערכת. ובניגוד ל 99 אחוז מהוואפים המשניים שאנחנו סובלים / סובלים,
הבס היה סופית מזן תו אחד. אבל ה
חדר ראשי! לא צוחק: דחפתי את המערכת לרמות הפעלה חזק יותר
מכל מה שעשיתי לחתולים ולשכני כמעט עשור.
לא סדק, לא סתום, לא רוטן - שום זכר לגזירה נרקב
נהמת האוקטבה הנמוכה ביותר של אדי גרנט או האופנועים של גארי גליטר.

כיצד לנקות את המחשב שלי חלונות 10

ובכל זאת, אמיתותו של אמאטי מעולם לא, אני חוזר ומסכן,
לא לרגע. אנשים בעלי נטייה ערמומית וצינית עשויים לבחור בכך
להיזכר באותן הקלטות לא נוחות בהן זמרי אופרה מפורסמים
מחזות זמר של קצב ברודווי או סינטרה ניסו לכסות את הביטלס, או
אולי להציע אנלוגיה בנוסח השימוש בבציר, אקוסטי
מרטין לנגן כבד מטאל, אבל זה בכלל לא היה כזה. האמתי
עלה - בגאווה, אריסטוקרטית, ראשו מורם - לרגל האירוע.

והתנדנדה כמו סונובבית.

סלאם, אנרגיה, כוח, טווח, - אמתי הוא לגוארנרי מה
פרארי נמצאת לאלפא רומיאו, בלוגה לאוסטרה. זהו הצעד הבא ל
אלה שהעריצו את גוארנרי, ושאינם מוכנים לשנות לב
מוח על ידי מעבר, נגיד, ליריבים מווילסון. וזה בדיוק על
כפתור: אמאטיס הם רומנטיים, חמים, נלהבים, ואילו וילסון הם
מוחי, אנליטי, רציונלי. ושניהם עושים דברים שהשני לא יכול: an
לאמתי, למשל, אין יכולות עצומות ובלתי מוגבלות
מה שיאפשר לו לשכפל את הפאר המוחלט של 70,000 פלוס
שווה של SLAMM. אבל גם ה- SLAMM לא יכול לחרבן את עורפך
ואז ללטף את הנשמה שלך.

בעוד שגם סונוס פאבר וגם ווילסון נותנים יותר ממס שפתיים
האלטר-אגו שלהם, כפי שכל הדוברים השואפים לעליונות יוקרתית חייבים
עשה, אין טעות בכך שהאישיות שלהם נותרה
דוֹמִינָנטִי. לפיכך, האמתי הוא ללא ספק תוצר של התרבות של
קזנובה, נובולארי, פברוטי ולמרות הפסקה שהובילה אותו
היגרו לחור הגיהינום הזה שנקרא צרפת - בוגאטי.

האם אוכל להשאיר אותך עם המחשבה הזו? החל משנת 1999, ככל שאני
מודאג, סונוס פאבר אמתי הוא הרמקול הדינמי המשובח ביותר ב
העולם. בשנת 2003 או 2004, בהתחשב בשיעור הופעתו של אמתי
לאחר גוארנרי, פרנקו סרבלין כנראה ישחרר את הסטרדיברי.
שוב, באמצעות מה שעבר לפני כן, זה כנראה ימכר עבור
שווה ערך ל- 18,000 ביורו של היום. זה כנראה יהיה כך
מדהים שאנחנו אפילו לא יכולים לשקול, עם הלא מפותח שלנו,
בלוטות טעם לא איטלקיות, איזו צורה סופית היא עשויה ללבוש. זה כנראה יהיה
לזכות בתואר הדובר הגדול הראשון של המילניום השלישי. וגם
אם סטרדיברי יעשה לאמתי את מה שאמתי עשה לגוארנרי, אני כנראה אעשה
מוכר את אוסף השעונים שלי.

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות דוברות רצפות נוספות מ- HomeTheaterReview.com.
• למצוא מגבר לשלטון האמתי.