Home-theater-designers
באפריל 2019 בתערוכת האודיו AXPONA, סם לאופר, נשיא לאופר טקניק , הציג את מערכת הרמקולים החדשה ביותר של החברה שלו, שנקראה בפשטות 'ההערה'. עוצב על ידי הנודע מארק פורזילי , שהוא גם השותף העסקי של לאופר, The Note הוא עיצוב רמקולים של מערך קו המורכב משני מגדלים גבוהים ודקים להפליא, שלכל אחד מהם שורה של מנהלי התקן קטנים, באינץ ', המותקנים בעמוד אנכי.
ההערה היא למעשה עיצוב מערך השורות השלישי של פורזילי. הראשון, שנקרא 'Pipedreams', היה מערך קווי צומת אולטרסאונד שיצא בשנת 1998, שזכה בפרסים רבים והוכרז על ידי הארי פירסון , אז המו'ל של הצליל המוחלט , כדובר המשובח ביותר על פני כדור הארץ.
מערך השורה השני של פורזילי היה הרמקול הקרמי 'Scaena' המפורסם כיום. סקאנה זכתה בפרסים בכל רחבי העולם וזכתה בהצטיינות הטובה ביותר בשש מופעי שמע ברציפות בארה'ב. כששמעתי לראשונה את הסצינות בפסטיבל הרוקי מאונט אודיו לפני שש שנים, כמעט הייתי נשבע שהאזנתי למוזיקה חיה. הם נשמעו כל כך טבעיים שזה היה מוזר. (הערה: הסצינות של הדגם הנוכחי הן סטייה מהעיצוב המקורי של פורזילי.)
ההערה, אף שהיא נגזרת מאותם דיירי עיצוב כמו שתי הגרסאות הקודמות, אך שונה מהותית באופן ייחודי אחד: זהו עיצוב חד כיווני אמיתי, ללא מוצלב פנימי, וגם לא כל הנושאים הקוליים הקשורים שנוצרו על ידי כאלה.
ההתקשרות
המאפיין הבולט הראשון של ה- Note הוא גודלו וצורתו. ישנן שתי גרסאות: אחת עם 96 נהגים באינץ 'עם 48 למגדל שגובהם 85 ס'מ. גרסה שנייה משתמשת ב -112 נהגים באינץ 'אחד עם 56 למגדל שגובהם 93 אינץ'. באופן נוח, ללא קשר לאיזו גרסה, העלות הקמעונאית לכל אחת מהן היא 29,950.00 דולר. רוחב כל מגדל הוא 2 ס'מ על 2 ס'מ ויושב על בסיס גרניט. הצמדת הבסיס למגדל היא פשוטה: ארבעה ברגים בתחתית שני חריצים בבסיס ולארבעה חורים המושחלים בתחתית המגדל.
חיבור כבלי הרמקול הוא גם פשוט. מסופי Furutech בגב הרמקול מקבלים מסופי חוט חשמלי, ספייד ובננה. אפשרות אחת היא השימוש בתיבת רשת שנועדה לסנן את כל התדרים מתחת ל 85 הרץ המדורג. בעת השימוש בתיבת הרשת, כפי שבחרתי לעשות, כבלי הרמקולים מהמגבר מתחברים לתיבת הרשת, וכבל שני, הכלול בתיבה, מחובר לרמקול עצמו. במקרה שלי, השימוש בתיבת הרשת נעשה כדי להרחיק את המגדלים לחדר כדי לשפר את ההדמיה.
החיבור האחרון הוא ממיר AC / DC המתחבר לשקע חשמל על הקיר ולגב המגדל. ממיר זה אמור להניע גוף חימום בתוך הרמקול. פורזילי משתמש באלמנט זה כדי לחמם את האוויר במגדל ל 100 מעלות, שלדבריו 'משלה' את הארון לחשוב שהוא גדול ממה שהוא באמת ומאפשר תדר נמוך יותר בקצה התחתון. זה נותן למגדלים תחושה חמה למגע בקושי.
כל החיבורים הללו הם פשוטים למדי וייתכן שהם יושגו במהירות תוך מספר דקות בלבד, כאשר מברג הוא הכלי היחיד הנדרש באמת. עוד משהו ייחודי לרמקולים האלה הוא משקלם. קל מאוד להרים את המגדל ואת הבסיס, שמשקלם כחמישים קילו, ולשאת או למקם אותו לפי הצורך.
בדיוק כמו בשני העיצובים הקודמים של פורזילי, יש צורך בסאב-וופר לתדרים מתחת ל -85 הרץ. לאופר טקניק כולל במחיר של כל גרסה סאב וופר SVS SB-2000 Pro . אם למשתמש כבר יש משנה, כמו לי, יחול התאמת עלות על ההזמנה שלך. שילוב הרכבים התחתונים עם המגדלים עשוי לקחת מעט מאמץ, תלוי בחדר בו נמצאת המערכת. במקרה שלי, זוג הסטריאו של REL G1 סימן II משנה בשימוש במערכת שלי היו פשוטים מאוד להשתלב בצורה חלקה עם המגדלים.
חשוב לציין כי רמקולים אלה מופיעים במיטבם כאשר הם יוצאים לחדר. יש להם פיזור 360 מעלות עד 12 קילוהרץ ופיזור 180 מעלות עד 27 קילוהרץ. הדמיה לא מתרחשת במגדלים עצמם, אלא מאחור. בחדר האודיו שלי המגדלים נמצאים במרחק של 12 מטרים מהקיר הקדמי. כיסא ההאזנה נמצא כשמונה מטרים מכל מגדל. עם זאת, כל התפתחות התמונה מתרחשת בין 14 מטר ל -20 מטר מהכיסא - הרבה מאחורי הרמקולים עצמם.
ביצועים
פורזילי השקיעה שבע שנים בשכלול העיצוב של התו. ביצועים הם המקום בו פירות העמל הזה באים לידי ביטוי. מכיוון שכפי שהוא מתייחס לדינמיקה, לבהירות, לדיוק, לבמות הצליל ולהדמיה, ההערה כוללת את הטוב ביותר במגוון עיצובים של רמקולים ללא החסרונות הנלווים.
אם מערכת הרמקולים המושלמת הייתה יכולה להתקיים, היא תפעל ככדור פועם. זה היה פולט 100 אחוז מהאות, מהבס הנמוך ביותר לטרבל הגבוה ביותר, באותה פלט דינמי וב -360 מעלות סביב החדר. כך מתנהגת מוזיקה חיה ולא מוגברת במרחב סגור. אולם 'הכדור הפועם' אינו קיים, ועל המעצבים לקבל פשרות. רוב עיצובי הרמקולים הטובים שואפים להגיע לאותן מטרות: פיזור רחב וחלק, תזוזה של כמויות אוויר גדולות, נתיב אות מינימלי ותגובת תדרים רחבה. תמיד, אחת או יותר ממטרות אלה נפגעות בגלל מטרה אחרת. לכן המעצבים חייבים למצוא איזון כדי להשיג את הביצועים הטובים ביותר שהם יכולים.
ברמקול דינמי טיפוסי של D'Appolito דרושים וופרים גדולים וכבדים לתנועת אוויר. נהגים גדולים גם הם איטיים ונוטים להציג את מה שמכונה 'מעבר', או את חוסר היכולת של אותו נהג להתחיל ולעצור באופן מדויק ומיידי. התוצאה היא בס שנפגע לעתים קרובות ועשוי להישמע נפוח ומלאכותי. מספר נהגים קטנים הפועלים בשבריר מיכולותיהם אינם סובלים ממצב זה. ככזה, ה- Note מזיז יותר אוויר משני וופרים בגודל 18 אינץ ', אך עושה זאת כמעט ללא חפיפה מלאה. הדינמיקה שהרמקולים הללו מייצרים עלולה לעיתים להיות מזעזעת. לא פעם נבהלתי מהתרסקות מצילתיים, גיטריסט שפגע בזעם בחוטים או פסנתרן הולם באגרסיביות על המפתחות.
כשפורזילי הציג את ה- Pipedreams, הארי פירסון ( טאס ) טבע מונח חדש: 'לינאריות דינמית'. תנאי זה הוא דינמיקה שווה מהתדר הנמוך ביותר לגבוה ביותר. כפי שציין אז פירסון, זו הייתה הפעם הראשונה שהוא שמע אי פעם צליל תזמורתי מלא כפי שעשה בסביבה חיה. אמצע ושיאים מוצגים באותה סמכות דינמית כמו בתדרים נמוכים יותר. לקח לי כמה שבועות להעריך את התכונה הזו, אך לאחר שעשיתי זאת, ניכר מיד חוסר ליניאריות דינמית - במיוחד כאשר כמה וופרים גדולים נוטים להאפיל על גבהים גבוהים יותר.
ברמקול דינמי טיפוסי של D'Appolito, אין זה נדיר שיהיה וופר אחד או יותר, דרייבר אחד או שניים כונן בינוני וטוויטר של אינץ 'אחד. אין טוויטר קיים, ללא קשר לעיצוב או לאיכות, שיכול להזיז אוויר כמו שני וופרים גדולים בהרבה. זה בלתי אפשרי פיזית. מצב המכונה דחיסה דינמית מתרחש אפוא תחילה בטוויטר, אחר כך במדיום הביניים ולבסוף בבס. לעתים קרובות למדי, הבס הופך אפילו לשלטון, ומסווה חלק גדול מהבינוני. כאשר הטוויטר נאבק לעמוד בקצב והמשרעת גדל, גם העיוות גדל. מעצבים שונים מתמודדים עם זה במגוון דרכים, חלקם טובים יותר מאחרים, אך זהו מצב שבו כל הרמקולים הדינמיים הקונבנציונליים, ואפילו במידה מסוימת, רמקולים מישוריים ואלקטרוסטטיים, חייבים להתמודד איתם.
פריסת תנועת האוויר על פני 96 או 112 נהגים לטווח מלא מבטלת זאת, שכן כל נהג פועל בשבריר מיכולתו. בגלל זה, גם הבהירות והדיוק משופרים. להערה יש בהירות השווה לעיצוב מישורי, אולי אפילו גדול יותר. עם זאת, היא עושה זאת ללא קשיים אחרים הקשורים לרמקולים מישוריים. גיליתי שארעונים משופרים ברוב כל שירי הבדיקה שלי. הם בלטו יותר והגיעו מהחלל שלהם, לא רק איפשהו בחדר. אני לא זוכר שאי פעם שמעתי מערכת רמקולים מציגה דיוק חולף כזה לפני כן.
עיוות, מחלה דוברת נפוצה, זניח ב'הערות '. לאופר טקניק טוען כי העיוות הוא פחות מפי 50 עד 100 מאשר רמקול דינמי קונבנציונאלי. הם גם נשמעים נקיים מאוד, ברורים ונקיים מהגודש ששמעתי עם רמקולים דינמיים קודמים. בגלל חוסר מעבר, הבהירות מדהימה.
הדרייברים מעוצבים על ידי פורזילי ואין מוצלב בשום שלב בטווח התדרים המדורג שלהם של 85 הרץ עד 27,000 הרץ. השירה, במיוחד השירה הנשית, מדהימה ומוצגת בטוהר ניכר. במצגת המוזיקלית יש רצף כמעט שאי אפשר להשיג כאשר הבס, הבינוני והטרבל מופרדים על ידי קרוסאוברים. החשוב מכל, יש חיסול מוחלט של טעויות תזוזת פאזה או שגיאות תזמון כמעט תמיד כאשר משתמשים במצלבה. מכיוון שההדמיה תלויה בדיוק בתזמון, ביטול העברת פאזה משפר את יכולות התמונה. כפי שהוא חל על הערה, ההדמיה פשוט לא אמינה.
בגלל רמזים העיצוביים שהוזכרו לעיל, כאשר הם ממוקמים כראוי בחדר, ה- Note יראה כמעט רמקולים ששמעתי בעבר. אני יכול לזהות את המיקום הספציפי של מכשירים במרחק של כמה סנטימטרים בלבד עד למרחק של עשרה מטרים. לא פעם עצמתי עיניים ובעצם 'ראיתי' את הנגנים על הבמה. בגלל גובה המגדל, הדמיה נוטה לכסות כמעט את כל גובה 9 המטר של חדר ההאזנה שלי. ובאופן מפתיע זה לא משנה אם עומד או יושב. מכיוון שהפתק מציג דפוס קרינה של 360 מעלות עד 12 קילוהרץ, הנקודה המתוקה מסולקת למעשה. אם אני יושב בקצה השמאלי של החדר, תמונת המרכז עדיין נשמעת כאילו היא במרכז. אותו דבר כשאני יושב בקצה הימין.
כל ההדמיה מוצגת היטב מאחורי הרמקולים. זו הייתה אחת ממטרותיו של פורזילי, לשכפל סטריאו אמיתי. זה המקום בו קבוצה מוזיקלית נמצאת בחלק האחורי של הבמה ושתי מיקרופונים, הממוקמים קרוב למדי בקדמת הבמה, לוכדים את הצליל ממקור רחב בהרבה. ההערות משכפלות זאת מכיוון שבמת הקול מוצגת הרבה מאחור, והרבה מעבר לשני הרמקולים. כשאני יושב על כסא האזנה, זה מרגיש כאילו אני נמצא בקהל צופה בקבוצה שמופיעה על הבמה. מה שמדהים באמת הוא שאם אני קם, אעבור ליד הרמקולים ויעמוד מול מתלה הציוד, זה נשמע כאילו אני על הבמה עם הנגנים.
בהקלטת DECCA משנת 1987 של פוצ'יני לה בוהם , בוהה בפאווארוטי, בפתיחת האופרה הוצג רולנדו פאנריי כבריטון. בחדר השמע שלי קולו התחיל בקיר הצדדי הימני, כחמישה מטרים מקדימה. קולו זז לאורך הקיר, הסתובב וחצה את הקיר הקדמי ועצר בערך בתמונת המרכז. קולו של פברוטי נשמע בערך באותו מקום על הקיר השמאלי. כשהוא שר, קולו נע לכיוון החזית ועצר גם במרכז. לאחר הפסקה מוזיקלית קצרה עמדותיהם היו הפוכות. שמעתי את הזמרים עולים על הבמה. שמתי לב גם שקולות הזמר גבוהים יותר על הקיר מאשר התזמורת. מכיוון שזו הייתה הקלטה חיה, התזמורת הייתה בבור, והזמרים על הבמה למעלה. זו הייתה חוויה שלא תאומן.
לוצ'יאנו פבארוטי - איזו יד קטנה וקפואה - לה בוהם - פוצ'יני 432 הרץ צפו בסרטון זה ביוטיוב
מקשיב לשלבי לין אני בוכה כל יום 'בהתחלה גרם לי לחשוב שמשהו לא בסדר. כל ההדמיה הייתה במרכז ומימין. קולה של לין מדובב ומשמש כגיבוי וקולה הוצג הרבה מעבר לימין של גבול הרמקול.
בערך במחצית הדרך, קולו של לין התפוצץ לפתע על הקיר השמאלי - עד כדי כך שזה ממש הבהיל אותי. זו דוגמה מצוינת לדינמיקה שרמקולים אלה יכולים לייצר. כל כלי הנגינה, קולה של לין והאובר-דאבים המשמשים כזמרי גיבוי הונחו בדיוק כזה, יכולתי לעלות ולהניח את האצבע על המקום בו הם נמצאים בחדר.
* אני בוכה כל יום - * שלבי לין .. * צפו בסרטון זה ביוטיוב
האזנה לאוסף הביטלס משנת 2015, 1 , 'אלנור ריגבי' מתחיל עם כל הארבע ההרמוניה המופלאות. זה הוצג מהקיר השמאלי הקיצוני לימין.
כשפול נכנס לסולו, קולו רחב ימינה, וכשישה מטרים מהקיר הקדמי. ניתן לשמוע את קולו זז לאורך הקיר הימני כשלושה מטרים ונראה כי הכלים השונים נכנסים ונעלמים.
המורכבות של ההקלטה הזו, המיקום המשתנה כל הזמן של הזמרים והכלים, הופכים את ההקלטה הזו למשהו מיוחד. מעולם לא שמעתי את השיר הזה נשמע טוב יותר.
אלינור ריגבי (Remastered 2015) צפו בסרטון זה ביוטיוב
החסרון
ההערות מצטיינות בכך שהקלטה מעולה נשמעת מפוארת. הם גם ישלחו שיר שהוקלט בצורה גרועה וישאירו אותו מדמם על המדרכה. עם אלקטרוניקה ומקורות ניטרליים, מדובר במערכת רמקולים שתציג בדיוק את ההקלטה כפי שהיא במערכת. בחלק מהשירים יש כל כך מעט בס שאני תוהה מה לא בסדר. לאחרים יש כל כך הרבה שאני רוצה להשיג את השלט ולהפחית את הרווח על המשנה. זהו תוצר לוואי של דיוק בהקלטה. כשיש לך רמה כזו של בהירות, דיוק, דינמיקה והדמיה, נאמנות להקלטה אינה תמיד ברכה.
ההערות הן למעשה רמקול מערכי קו חד כיווני חד כיווני עם לינאריות דינמית, דינמיקה ענקית, בהירות ודיוק מדהימים. עם זאת, זה כרוך בעלות: יעילות. הם אוהבים כוח. Porzilli ממליץ על מינימום 100 WPC. כדי להשיג את הדינמיקה המלאה, המרעישה לעתים קרובות, מומלץ לפחות 200 WPC. ה- A02 האזוטרי שלי מוציא 400 WPC רציפים ל -4 אוהם עם תקרה של 500 WPC כך שלא היו לי בעיות בכלל. בגלל חלוקת העומסים על כל כך הרבה דרייברים, רמקולים אלה מדורגים לכל היותר 2000 WPC.
ההנחה היא כי ברוב הבתים יש תקרות בגודל שמונה מטרים. עם זאת, ייתכן שזו בעיה להכיל רמקול אחד בגובה של יותר משבעה מטרים, או גרסה שנייה קצת יותר משמונה. לחדר ההאזנה שלי, עם תקרות בגודל של 9 מטר, זו לא הייתה שום בעיה.
חסרון פוטנציאלי נוסף הוא שחלק מהמאזינים לא ירצו להשתמש בסאב וופר. מכיוון שאני רואה כל כך הרבה ערך בתת-משנה, ללא קשר לרמקול, תמיד אשתמש בתת-מערכת במערכת הדו-ערוצית שלי. אבל עם ההערה, זה חובה מוחלטת.
השוואה ותחרות
ה מקור קו מדהים של קארבר הוא אולי המתחרה הקרוב ביותר ל- The Note. איפה שהם נבדלים זה שקארבר משתמש בשלושה עשר ציוצים של סרטים המותקנים בקדמת הרמקול. יש גם יחידות בינוניות ובס הממוקמות בצד שמאל וימין של המתחם. מודול מוצלב כלול, כמו גם סאב וופר לדרישות הבס הנמוכות. ככאלה, לא מדובר בעיצוב חד-כיווני וכך גם ב- The Note. לקארברים יש נטייה גם לטבול לעכב נמוך מאוד לפעמים, מה שמקשה עליהם לנהוג. העלות שלהם אטרקטיבית, עם זאת, מכיוון שהם משווקים 18,495 דולר לזוג.
למקינטוש יש את XRT2.1K ו- XRT1.1K אך שוב, ישנם ציוצים, נהגים בינוניים, וופרים המנוהלים כולם על ידי רשת מוצלב. ישנן שתי גרסאות, היקרה מבין השניים במחיר של 130,000 דולר. שמעתי אותם גם בעבר, ובאמת, הייתי בוחר בשטרות בלי קשר למחיר המכירה.
מעבר לשניים האלה, MBL מייצרת מספר גרסאות של הרמקול הרדיאלי-כיווני שלהם. הם מתחילים במחיר של כ -20,000 דולר, אך סדרת 101 מתחילה בכמעט 80,000 דולר ועולה ל -265,000 דולר. שמעתי גם כמה מהדגמים שלהם, אבל אני לא משוכנע שהם מתחרים אמיתיים, מכיוון שהעיצוב שלהם שונה כל כך.
כמה אנשים יכולים להשתמש ב- Netflix בבת אחת
סיכום
התו של לאופר טקניק הוא הישג יוצא דופן. אני לא זוכר ששמעתי מערכת רמקולים נשמעת כל כך טבעית ואמיתית. יש לו כל כך הרבה תכונות קוליות שרבים מהדוברים האחרים לא מצליחים להשיג את זה כמעט עומד בכיתה בפני עצמה. אמנם הוא מיועד באמת למערכות שמע ברמה בינונית ומעלה, אך בעלי אלקטרוניקה ברמה דומה יתפלאו לחלוטין ממה שהם שומעים. מה שיצר מארק פורזילי הוא יצירת מופת מוחלטת. אני נותן לה את ההמלצה הגבוהה ביותר שלי, מכיוון שהיא מערכת הרמקולים החדשה שלי.
משאבים נוספים
• בקר ב אתר לאופר טקניק למידע נוסף על מוצרים.
• סאב וופר SVS SB-2000 Pro נבדק ב- HomeTheaterReview.com.