Home-theater-designers 
יצרני מגברי שסתומים צעירים מתחילים (ולא כל כך צעירים) פונים אל
אותי על בסיס קבוע כי הייתי טיפש מספיק כדי להישבע
נאמנות לצינורות בדפים אלה ממש. ההנחה הייתה / היא
ש- KK אוהב כל מה שזורח בחושך (כולל שלו
שעון היד של ורטקס RAF משנות הארבעים ...), אז למה לא להשתמש בו כגינאה
חֲזִיר? מחצית הקרב עם מכירת ציוד שסתומים - פשוטו כמשמעו ו
באופן מטפורי - למצוא לקוח או עיתונאי באהדה
עם הטכנולוגיה, אז מה יכולה להיות דרך קלה יותר להשיק
מוצר חדש מאשר דרך אנכרופיל המקורי? אבל אני לא צריך
להתלונן, כי זו דרך בטוחה לסלק את האופוזיציה ...
הפעם מדובר במגברי קדם-מגבר וכוח מונו-בלוק מתוצרת בריטניה
מאקוסטיקה ראשונית. לאחר שהיה עד לטרדות שהתמודדו מול
חברת Hi-Fi אחרת שהייתה החוצפה להשתמש באותיות
P-R-I-M-A-R בשמה, פריימרי בחרה לשווק את המוצרים
תחת הכיתוב 'Cadence', וזה לא בחירה רעה אם אתה בודק
OED שלך. מגברי הכוח הקדמיים PRE2 ומגברי הכוח MA2 הם
מוצרים ראשונים, ואינך צריך להחזיק הפעלה שלמה של
שנתון Hi-Fi חזרה לשנת 56 'לזהות אלה כצאצאיהם של
אודיופיל עם כפיפה היסטורית. אכן הזהירו אותי
מצפה לדמיון קולי לקלאסיקות מסוימות, ו - snap my
בירית - הם היו שם באתרים. אבל זה קפיצת האקדח
ואני לא רוצה לבזבז בשלב מוקדם את האנלוגיה הנמשכת
אני הולך לעשות בין אלה לבין מערכת Air-Tight מ-
יפן.
תיאור מרוכז בסגנון הקורא של קורא יגיד לך את זה
חבילה זו מורכבת ממינימליסטי אך לא ספרטני
מגבר מקדים וזוג מגברי כוח המיועדים לרמקולים עם
תיאבונים לא רעבים. זה אומר שילוב של מסורתי
מעלות / ערכים ושיטות מודרניות לצבוט, עם כאלה
מאפיינים חובה כיום כבימת phono m-c, שקע זהב
אין פקדי צלילים המופיעים בהקשר כולל אשר - 30
לפני שנים - פירושו היה 47 אלף אוהם פונטו, מצופה ניקל
תגי בורג ומסנני מדרונות וכל מעגל
הפרעות.
ה- PRE2 היא מכונה נקייה, רק ארבעה פקדים סיבוביים נובטים
מן הקסם דמוי הלוח. חזית פרספקס מדגם הסקירה
לוח יוחלף באלומיניום במכונה כאשר הייצור הוא
הושג, ובקרת עוצמת הקול תהיה גדולה יותר מהאחרות,
אבל ה'מבט 'יישאר שלם. משמאל לימין, יש
בורר מצבים תלת כיווני הבוחר בין 'השתק', 'מופעל' ו
'צג', בורר מקורות הבוחר בין ארבעה מקורות שורה
וכניסות phono m-m או m-c, בקרת איזון קליק-עצור ו
כרך. מצב 'פועל' מסומן על ידי מנורה צהובה מימין.
בחלק האחורי של תיבת 380x65x320mm (WHD) זה הכרחי
שקעי פונו מצופים זהב, מתג הפעלה / כיבוי ראשי ושלוש סטים
של יציאות, אחד לקלטת ושניים למגברי כוח מניע.
מבחינה ארגונומית, זה פשוט כמו שאתה יכול לקבל,
אבל אני מרוצה מכך שהתקבלה החלטה לספק קריאה
אגדות בחזית הקסם בגרסאות ההפקה.
מריח לא מעט מ- Dynaco PAS3, קלאסיקה אמיתית
מגבר קדם שסתום אם אי פעם היה כזה, ה- PRE2 מעסיק מספיק
בקבוקים כדי לשמור על פריקים של צינורות מודבקים לבבאנים שלהם. שלב ה- m-c
משתמש בשני מולארד E88CCs, ישנם שני ECC83s ב- m-m ו-
קטע phono EQ, שני ECC82 למקטע הקו ושניים נוספים
בתוספת EL84 באספקת החשמל. כפי שציפית, ה- PRE2 פועל
חם - חם מדי לטעמי - אבל רוב חובבי השסתומים מצפים
את מערכות ה- Hi-Fi שלהן להתנהג כמו שריפות שלוש-מוטות, אז למה לדפוק
אמיתות אמיתית? מעבר לכך, האקוסטיקה הראשית טוענת כי
איכות המגבר המקדים תלויה באיכות ההספק
היצע, כך שהחברה ייצרה את מה שהם מאמינים שהוא הטוב ביותר
עבור הכסף, עם ויסות שסתומים ומצב מוצק
יִשׁוּר. ספקי כוח נפרדים משמשים לכל ערוץ
משני שלבי הפונו.
קטעי הפונו משתמשים באיזון RIAA פסיבי דו-שלבי. ה
שלב m-m הוא קלט ישר של 47k Ohm, בעוד שלב m-c היה
מיועד לשימוש עם מחסניות בריאות יותר עם פלט של 2-3mV
עכבה היא 470 אוהם. מחסנית הפיתוח הייתה Kiseki
אגת רובי, שאמורה לתת לך מושג מה יש
מתאים מראש Mk II Ortofon MC20s, למשל, אינם. זֶה
הופך את ההתאמה לקלה יחסית לכל מי שאינם משתמשים באולטרה נמוכה
עיצובי פלט. היבט נוסף העוסק בטכנולוגיה לא ידועה
בימי הדינקו הוא קלט התקליטורים המוזן היישר אל ה-
חסיד הקתודות, והתקליטור בהחלט נשמע טוב יותר דרך התקליטור
קלט מאשר דרך שורות הקלט האחרות למרות אובדן קל של
לְהַשִׂיג. ממשק עם מגברים אחרים אין בעיה, וה-
PRE2 משתמש בחסיד קתודה בפלט, כך שתוכל לרוץ זמן רב
מוביל במידת הצורך.
מגברי הכוח מונובלוק MA2 הם הרבה יותר בנימה רטרו
מאשר ה- PRE2 למראה מודרני למדי. למרות השחור המסוגנן
שלדת פרספקס, מקבץ שסתומים 'יתארך' את המראה של סתם
על כל דבר אלא אם כן הם מוסתרים לחלוטין. עם MA2,
הצינורות נמצאים שם לכולם, מה שעשוי להתגלות כ-
בעיה בבתים שבהם יש פרחחים בלתי נשלטים, סקרנים
חיות מחמד או מתעסקים אובדניים. החברה הודיעה על
זמינות של כלוב רשת לפרנואידים ואחרים עבים מכדי
אתר את הפריטים שלא כדרכם.
המגברים קומפקטיים, בגודל 310x215x150mm (WDH), ומושאלים
את עצמם למיקום מרחוק מאחורי הרמקולים. כמו שאני מצפה
את הקאדנס יש להשתמש עם אלקטרוסטט וינטאג 'מסוים, זה
פירושו שלא צריך להסתכל עליהם אם כזה הוא הרעיון שלך לאידיאל
מיצוב מגבר. רק היזהר לא לגרור את המגבר לאורך
כאשר החברה עוקבת אחר הפילוסופיה של גולדמונד
הארקה מכנית על ידי הפיכת אחת משלוש רגליה לחדות
דָרְבָּן. מתג החשמל נמצא מאחור, יחד עם פונו זהב
שקע עבור קלט אות ופוסטים מחייבים בכיוון. שניהם קיידנס
המוצרים, אגב, משתמשים בכבלים מתכלים וניתנים להסרה
כמו גם כבל קימבר לחיווט פנימי, חיווט קשה לכל אורכו
את נתיבי השמע וה- PCB רק בספקי החשמל.
מדורג ב 60W כל אחד לתוך 8 אוהם, ניתן להגדיר את Cadences עבור
4 עומסי אוהם לבקשת הלקוח. מאז השתמשתי בהם עם
פחות ממערכות אכזריות - Celestion SL700i ו- Sonus Faber
אמטות אלקטה - לא חשפתי שום בעיות התאמה. כוח הוא
נגזר משני 8417 שסתומים לכל שלדה, פלט השמע האחרון
שסתום לתכנון. שסתום זה ידוע בזכות עומס האנודה הנמוך שלו
עכבה (3k אוהם), כך שנאי עושה פחות עבודה. להוספה
אריכות ימים, Cadence מריץ את הצינורות בכ- 50% מהם
יכולת. ספק הכוח לצינורות הפלט משתמש בארבע EY88
לתיקון, גם תחתון, ומסוגל לארבע פעמים
העבודה שהיא מתבקשת לבצע את החברה חושבת שהיא עושה זאת
יהיה יותר ממספיק עבור 200-וואטה. שאר ה
התיקון הוא מצב מוצק, בעוד שהוויסות הוא באמצעות 6V6
שסתום. זוג ECC82 משמשים כשסתומי הקלט, אחד עבור ה-
שלב הנהג ואחד כמגבר מתח / מפצל פאזה. ה
רובוטריקים מיוצרים במיוחד עבור אקוסטיקה ראשונית על ידי
הוד מלכותי לומר שהם לא שונים מאלה של דינקו מק
השלישי יהיה להמעיט בכבודו של המעצב כריס בינס
דייוויד האפלר.
כאשר הרמקולים האמורים מטפלים בפלט המגברים, ה-
חבילת קיידנס נבחנה עם אורקל דלפי III / SME
חזית אנלוגית מסדרה V / Tsurugi, הספיישל CAL Tempest II
נגני CD CD-12 ומהדורות Marantz ו- Decks
הרמן-קרדון ודנון. כי שלבי הפונו הוכיחו
בעייתי, ניהלתי גם את הפטיפון / זרוע /
מערך מחסניות וגם סלילים נעים וגם מגנטים נעים מ
אודיו-טכניקה. מה שהוביל לתצפית הראשונה שלי: הקיידנס
ל- PRE2 יש את קטע הפונו הרועש ביותר שהשתמשתי בו בעשור זה.
לא, זה לא אמור להיות פיטורין מוקדם. לאחר שניסיתי שניים
דוגמאות והתעסקו בצינור 'מעצב' שונים
תחליפים, אני יכול לומר באופן מוחלט כי המגבר המקדים הזה (ב
יש להשתמש רק בתפוקה גבוהה במיוחד
מחסניות אם אינך רוצה לפעול באזור הרעש. ה
צליל הוא רעש שאינו שונה מרעש לבן (או שזה ורוד?), ו
הביטוי ברמה הנמוכה שלו מוסווה ברוב הזמן. למרות
זה, זה לא מקובל כאשר סוג זה של רעש שסתומים - בלבד
ניכר ב- SP-14 כשאתה מסובב את החוגה סביב לעיתים רחוקות
הגיעה לשעה 4 - מודיעה על נוכחותה בשעה 9. וגם
חבל, כי קטע הפונו ב- PRE2 הוא מוזיקלי
ושופע בצורה הטובה ביותר של שסתום וינטאג '.
לאורך כל פס-האמצע, מדור הפונה (ים) של ה- PRE2 מחקה זאת
של האוויר הדוק, שזה הרעיון של יפן של מכשיר Hi-Fi וינטאג '
מטוסים מודרניים. זה מפורט באופן שאתה פשוט לא מצפה ממנו
מוצר המאפשר חום ו'רומנטיקה 'לשמש כ
מאפיינים דומיננטיים. מגביל את עצמי להאזנה ברמה נמוכה
כדי להימנע מרעש המעגל, מצאתי שה- PRE2 הוא וירטואלי
שיבוט של Dynaco PAS3, אך עם נעוריו התברר על ידי
רפרודוקציה בס מודרנית בהחלט. וזה בניגוד לא
במיוחד המרשם העליון 'עתיק'. אם אתה מצייר קו שרץ
מ 20 הרץ משמאל ל 20 קילו הרץ מימין, מתחתיו אתה יכול
כתוב גם '1989, 1988, 1987' עד '1957' המקביל ל
סימן 20kHz. זה מתחיל חזק ומבוקר בתחתית,
עובר לקו אמצע ישר משנות השישים ובסופו של דבר
הטרבל המתאים בדיוק להוספת אותנטיות לתקליטורי בילי כותנה. (אני
אני חושב שתיארתי זה עתה שווי ערך של דוריאן
אפור...)
זה לא ממש מוזר כמו שאתה חושב, במיוחד אם אתה חושב
חושקים בשליטה והרחבה של מערכת מודרנית עם
רושמים עיליים פחות מעייפים בעבר. כשעוברים ל
תשומות, אם כי, זה 1989 ממש בהמשך. קיידנס לא
צוחק כשהם תייגו קלט 'CD', כי דיסקים קומפקטיים
שיחק דרך השביל הקצר יותר נשמע יותר נקי בקול
פתוח, אם כי היתרונות שלו לא היו כל כך ברורים כאשר הוזן
אות מקלטת או מקלט FM ימאהה TX-500 נחמד למדי I
היה צריך למסור. מכיוון ששלבי הקו היו כל כך גרגירים ו
ללא גראנג ', ניתן היה לזהות רמה נמוכה עוד יותר
מידע, כלומר מגבר מקדים זה מעדיף תקליטורים ואחרים
מקורות קו מעל LP. (אני יודע שקיידנס מטפלת בזה
בעיה, כך שמבקרים בתערוכת Hi-Fi בהית'רו עשויים לשמוע א
מערכת שקטה בהרבה מזו שניסיתי.)
מגברי הכוח MA2 אינם מראים ספקות באיזה קצה
את מנהרת הזמן שהם מעדיפים לכבוש. שוב, זה היה פיצוץ אמיתי
מהעבר, כשהקאדנס נשמע כמו דינקו הישן
מגברים כמו שעשו שסתום מודרני 60 וואט. נשמע חזק יותר
והעוצמה מכיסוני האוויר נותרו הקאדנס
לא אגרסיבי למרות האומץ הנוסף. המגברים לא
בבקשה נרקומנים בסים שיש להם ניסיון רק מאסיבי
תחנות כוח של מצב מוצק, אך נראה שהן צעד מרכזי
קדימה ל- OAP (בעלים של אביזרים אנכרופיליים) יותר
רגילים ל Quad Quad או לדליפות עתיקות (אבל לא Radfords).
שוב, אתה שומע את סרט האמצע המפתה ואת הקצה העליון המתוק, אבל
זה מודגש על ידי נציג הבס של עידן הדלי.
איפה שהמערכת בכללותה באמת זורחת היא פתוחה,
שלב קול משכנע ומוכיח. אני לא יודע אם
הממדיות הייתה בראש סדר העדיפויות, אך מערכת הקיידנס כוללת את זה, וגם
כמעט בקנה אחד עם רכיבי מחקר האודיו של עדכניים, אך לא
בציר נוכחי. וזה דבר טוב ארור, כי
חבילת קיידנס אינה זולה. מה שמחזיר אותי לאוויר
שילוב הדוק בגוון מעל 3800, וההשוואה לא
מבוסס על מחיר בלבד. אם אי פעם שיתפו שני מוצרים שונים
פילוסופיית העיצוב, זה הצמד הזה של רכיבי Hi-Fi רטרו טהורים.
ה- Cadence PRE2 נמכר ב- 1495 (שלושה מטרים בלבד ביישן של
SP-9 ...) וזוג ה- MA2 יחזירו לך את מספר 2195, אז
אין הרבה הבדל ללקוחות בסוגר זה.
שניהם ניחנים בצליל וינטאג ', שסתומים חשופים בחיווט קשה.
מעגלים מינימליסטיים, מקרים רזים לפני מגבר ושלל אחרים
מאפייני תאומים. מה מערך הקידנס מציע מעל
האוויר הדוק הוא צל יותר כוח, m-c מתקן ומעמד של
בעלות מונוקולים. ה- Air Tight, לעומת זאת, מציע
אסתטיקה ובנייה שציוד הקיידנס אפילו לא
מתחילים להתקרב, מתקנים חדשים כמו מדור הפונו
עוקף ואפשרות התקליטור הישיר על מגבר ההפעלה, פועלת
טמפרטורות במגבר הקדם שמונעות אצבעות שרופות ו
גאוות בעלות.
הגאווה היא אולי אחד משבעת החטאים הקטלניים, אבל היא בהחלט כן
להתבטא כאיכות חיובית כאשר מיישמים אותה
ערכי ייצור. בהתחשב בזמן, הקאדנס עשוי ליהנות מכך
התצוגה החזותית והבנית הזו של אגו הפחתת מחירים
גם לא יזיק. (זכרו: התמחור של טייץ האוויר סובל
כי הם מיובאים.) עד אז גם הציוד מכה
חלק גדול מ'תעשיית הקוטג 'בבריטניה' יש סוג של משיכה בשוק
שמפריד שחקן מספר # 3670. הנה מקווה שבינס ושות '
ללמוד מזיכרונות אחרים שגם אותם ספרים שנתיים של Hi-Fi מוקדמים
החזק: אוואנטיק, ג'ייסון ואחרים 'בריטים מדי' עולים ליגה עכשיו
לאותו ספסל תיקונים בשמיים.
הופץ על ידי נוכחות אודיו, בית הדואר הישן, פלאמרס מישור,
הורשהם, ווסט סאסקס RH13 6NU. טל '(0403) 891777.
קדם קדמי PRE2 Preamp ו- MA2 Power Amp נבדקו
יצרני מגברי שסתומים צעירים מתחילים (ולא כל כך צעירים) פונים אל
אותי על בסיס קבוע כי הייתי טיפש מספיק כדי להישבע
נאמנות לצינורות בדפים אלה ממש. ההנחה הייתה / היא
ש- KK אוהב כל מה שזורח בחושך (כולל שלו
שעון היד של ורטקס RAF משנות הארבעים ...), אז למה לא להשתמש בו כגינאה
חֲזִיר? מחצית הקרב עם מכירת ציוד שסתומים - תרתי משמע ו
באופן מטפורי - למצוא לקוח או עיתונאי באהדה
עם הטכנולוגיה, אז מה יכולה להיות דרך קלה יותר להשיק
מוצר חדש מאשר דרך אנכרופיל המקורי? אבל אני לא צריך
להתלונן, כי זו דרך בטוחה לסלק את האופוזיציה ...
הפעם מדובר במגברי הכנה מראש ומגבר מונו-בלוק מתוצרת בריטניה
מאקוסטיקה ראשונית. לאחר שהיה עד לטרדות שהתמודדו מול
חברת Hi-Fi אחרת שהייתה החוצפה להשתמש באותיות
P-R-I-M-A-R בשמה, פריימרי בחרה לשווק את המוצרים
תחת הכיתוב 'קדנס', וזה לא בחירה רעה אם תבדוק
OED שלך. מגברי הכוח הקדמיים PRE2 ומגברי הכוח MA2 הם
מוצרים ראשונים, ואינך צריך להחזיק הפעלה שלמה של
שנתון Hi-Fi חזרה לשנת 56 'לזהות אלה כצאצאיהם של
אודיופיל עם כפיפה היסטורית. אכן הזהירו אותי
מצפה לדמיון קולי לקלאסיקות מסוימות, ו - snap my
בירית - הם היו שם באתרים. אבל זה קפיצת האקדח
ואני לא רוצה לבזבז בשלב מוקדם את האנלוגיה הנמשכת
אני הולך לעשות בין אלה לבין מערכת Air-Tight מ-
יפן.
תיאור מרוכז בסגנון הקורא של קורא יגיד לך את זה
חבילה זו מורכבת ממינימליסטי אך לא ספרטני
מגבר מקדים וזוג מגברי כוח המיועדים לרמקולים עם
תיאבונים לא רעבים. זה אומר שילוב של מסורתי
סגולות / ערכים ושיטות tweak מודרניות, עם כאלה
מאפיינים חובה כיום כבימת phono m-c, שקע זהב
אין פקדי טון המופיעים בהקשר כולל אשר - 30
לפני שנים - פירושו היה 47 אלף אוהם פונטו, מצופה ניקל
תגי בורג ומסנני מדרונות וכל מעגל
הפרעות.
ה- PRE2 היא מכונה נקייה, רק ארבעה פקדים סיבוביים נובטים
מן הקסם דמוי הלוח. חזית פרספקס מדגם הסקירה
לוח יוחלף באלומיניום במכונה כאשר הייצור הוא
הושג, ובקרת עוצמת הקול תהיה גדולה יותר מהאחרות,
אבל ה'מבט 'יישאר שלם. משמאל לימין, יש
בורר מצבים תלת כיווני הבוחר בין 'השתק', 'מופעל' ו
'צג', בורר מקורות הבוחר בין ארבעה מקורות שורה
וכניסות phono m-m או m-c, בקרת איזון קליק-עצור ו
כרך. מצב 'פועל' מסומן על ידי מנורה צהובה מימין.
בחלק האחורי של תיבת 380x65x320mm (WHD) זה הכרחי
שקעי פונו מצופים זהב, מתג הפעלה / כיבוי ראשי ושלוש סטים
של יציאות, אחד לקלטת ושניים למגברי כוח מניע.
מבחינה ארגונומית, זה פשוט כמו שאתה יכול להשיג,
אבל אני מרוצה שהתקבלה החלטה לספק קריאה
אגדות בחזית הקסם בגרסאות ההפקה.
מריח לא מעט מ- Dynaco PAS3, קלאסיקה אמיתית
מגבר קדם שסתום אם אי פעם היה כזה, ה- PRE2 מעסיק מספיק
בקבוקים כדי לשמור על פריקים של צינורות מודבקים לבבאנים שלהם. שלב ה- m-c
משתמש בשני מולארד E88CC, ישנם שני ECC83 ב- m-m ו-
קטע phono EQ, שני ECC82 למקטע הקו ושניים נוספים
בתוספת EL84 באספקת החשמל. כפי שציפית, ה- PRE2 פועל
חם - חם מדי לטעמי - אבל רוב חובבי השסתומים מצפים
את מערכות ה- Hi-Fi שלהם להתנהג כמו שריפות שלוש-מוטות, אז למה לדפוק
אמיתות אמיתית? מעבר לכך, האקוסטיקה הראשית טוענת כי
איכות המגבר המקדים תלויה באיכות ההספק
היצע, כך שהחברה ייצרה את מה שהם מאמינים שהוא הטוב ביותר
עבור הכסף, עם ויסות שסתומים ומצב מוצק
יִשׁוּר. ספקי כוח נפרדים משמשים לכל ערוץ
משני שלבי הפונו.
קטעי הפונו משתמשים בהשוואת RIAA פסיבית דו-שלבית. ה
שלב m-m הוא קלט ישר של 47k Ohm, בעוד שלב m-c היה
מיועד לשימוש עם מחסניות בריאות יותר עם פלט של 2-3mV
עכבה היא 470 אוהם. מחסנית הפיתוח הייתה Kiseki
אגת רובי, שאמורה לתת לך מושג מה יש
מתאים מראש Mk II Ortofon MC20s, למשל, אינם. זֶה
הופך את ההתאמה לקלה יחסית לכל מי שאינם משתמשים באולטרה נמוכה
עיצובי פלט. היבט נוסף העוסק בטכנולוגיה לא ידועה
בימי הדינקו הוא קלט התקליטורים המוזן היישר אל ה-
חסיד הקתודות, והתקליטור בהחלט נשמע טוב יותר דרך התקליטור
קלט מאשר דרך שורות הקלט האחרות למרות אובדן קל של
לְהַשִׂיג. ממשק עם מגברים אחרים אין בעיה, וה-
PRE2 משתמש בחסיד קתודה בפלט, כך שתוכל לרוץ זמן רב
מוביל במידת הצורך.
מגברי הכוח מונובלוק MA2 הם הרבה יותר בנימה רטרו
מאשר PRE2 למראה מודרני למדי. למרות השחור המסוגנן
שלדת פרספקס, מקבץ שסתומים 'יתארך' את המראה של סתם
על כל דבר אלא אם כן הם מוסתרים לחלוטין. עם MA2,
הצינורות נמצאים שם לכולם, מה שעשוי להתגלות כ-
בעיה בבתים שבהם יש פרחחים בלתי נשלטים, סקרנים
חיות מחמד או מתעסקים אובדניים. החברה הודיעה על
זמינות של כלוב רשת לפרנואידים ואחרים עבים מכדי
אתר את הפריטים שלא כדרכם.
המגברים קומפקטיים, בגודל 310x215x150mm (WDH), ומושאלים
את עצמם למיקום מרחוק מאחורי הרמקולים. כמו שאני מצפה
את הקאדנס יש להשתמש עם אלקטרוסטט וינטאג 'מסוים, זה
פירושו שלא צריך להסתכל עליהם אם כזה הוא הרעיון שלך לאידיאל
מיצוב מגבר. רק היזהר לא לגרור את המגבר לאורך
כאשר החברה עוקבת אחר הפילוסופיה של גולדמונד
הארקה מכנית על ידי הפיכת אחת משלוש רגליה לחדות
דָרְבָּן. מתג החשמל נמצא מאחור, יחד עם פונו זהב
שקע עבור קלט אות ופוסטים מחייבים בכיוון. שניהם קיידנס
המוצרים, אגב, משתמשים בכבלים מתכלים וניתנים להסרה
כמו גם כבל קימבר לחיווט פנימי, חיווט קשה לכל אורכו
את נתיבי השמע וה- PCB רק בספקי החשמל.
מדורג ב 60W כל אחד לתוך 8 אוהם, ניתן להגדיר את Cadences עבור
4 עומסי אוהם לבקשת הלקוח. מאז השתמשתי בהם עם
פחות ממערכות אכזריות - Celestion SL700i ו- Sonus Faber
אמטות אלקטה - לא חשפתי שום בעיות התאמה. כוח הוא
נגזר משני 8417 שסתומים לכל שלדה, פלט השמע האחרון
שסתום לתכנון. שסתום זה ידוע בזכות עומס האנודה הנמוך שלו
עכבה (3k אוהם), כך שנאי עושה פחות עבודה. להוספה
אריכות ימים, Cadence מריץ את הצינורות בכ- 50% מהם
יכולת. ספק הכוח לצינורות הפלט משתמש בארבע EY88
לתיקון, גם תחתון, ומסוגל לארבע פעמים
העבודה שהיא מתבקשת לבצע את החברה חושבת שהיא עושה זאת
יהיה יותר ממספיק עבור 200-וואטה. שאר ה
התיקון הוא מצב מוצק, בעוד שהוויסות הוא באמצעות 6V6
שסתום. זוג ECC82 משמשים כשסתומי הקלט, אחד עבור ה-
שלב הנהג ואחד כמגבר מתח / מפצל פאזה. ה
שנאים מיוצרים במיוחד עבור אקוסטיקה ראשונית על ידי
מלכותי לומר שהם לא שונים מאלה של דינקו מק
השלישי יהיה להמעיט בכבודו של המעצב כריס בינס
דייוויד האפלר.
כאשר הרמקולים האמורים מטפלים בפלט המגברים, ה-
חבילת קיידנס נבחנה עם אורקל דלפי III / SME
חזית אנלוגית מסדרה V / Tsurugi, הספיישל CAL Tempest II
נגני CD CD-12 ומהדורות ו- Marantz CD- קלטות מ
הרמן-קרדון ודנון. כי שלבי הפונו הוכיחו
בעייתי, ניהלתי גם את הפטיפון / זרוע /
מערך מחסניות וגם סלילים נעים וגם מגנטים נעים מ
אודיו-טכניקה. מה שהוביל לתצפית הראשונה שלי: הקיידנס
ל- PRE2 יש את קטע הפונו הרועש ביותר שהשתמשתי בו בעשור זה.
לא, זה לא אמור להיות פיטורין מוקדם. לאחר שניסיתי שניים
דוגמאות והתעסקו בצינור 'מעצב' שונים
תחליפים, אני יכול לומר באופן מוחלט כי המגבר המקדים הזה (ב
יש להשתמש רק בתפוקה גבוהה במיוחד
מחסניות אם אינך רוצה לפעול באזור הרעש. ה
צליל הוא רעש שאינו דומה לרעש לבן (או שזה ורוד?), ו
הביטוי ברמה הנמוכה שלו מוסווה ברוב הזמן. למרות
זה, זה לא מקובל כאשר סוג זה של רעש שסתומים - בלבד
ניכר ב- SP-14 כשאתה מסובב את החוגה למספר נדיר
הגיעה לשעה 4 - מודיעה על נוכחותה בשעה 9. וגם
חבל, כי קטע הפונו ב- PRE2 הוא מוזיקלי
ושופע בצורה הטובה ביותר של שסתום וינטאג '.
לאורך כל פס-האמצע, מדור הפונה (ים) של ה- PRE2 מחקה זאת
של האוויר הדוק, שזה הרעיון של יפן של מכשיר Hi-Fi וינטאג '
מטוסים מודרניים. זה מפורט באופן שאתה פשוט לא מצפה ממנו
מוצר המאפשר חום ו'רומנטיקה 'לשמש כ
מאפיינים דומיננטיים. מגביל את עצמי להאזנה ברמה נמוכה
כדי להימנע מרעש המעגל, מצאתי שה- PRE2 הוא וירטואלי
שיבוט של Dynaco PAS3, אך עם נעוריו התברר על ידי
רפרודוקציה בס מודרנית בהחלט. וזה בניגוד לא
במיוחד המרשם העליון 'עתיק'. אם אתה מצייר קו שרץ
מ 20 הרץ משמאל ל 20 קילו הרץ מימין, מתחתיו אתה יכול
כתוב גם '1989, 1988, 1987' עד '1957' המקביל ל
סימן 20kHz. זה מתחיל חזק ומבוקר בתחתית,
עובר לקו אמצע ישר משנות השישים ובסופו של דבר
הטרבל המתאים בדיוק להוספת אותנטיות לתקליטורי בילי כותנה. (אני
אני חושב שתיארתי זה עתה שווי ערך של דוריאן
אפור...)
כיצד להתקין חלונות מכונן הבזק
זה לא ממש מוזר כמו שאתה חושב, במיוחד אם אתה חושב
חושקים בשליטה והרחבה של מערכת מודרנית עם
רושמים עיליים פחות מעייפים בעבר. כשעוברים ל
תשומות, אם כי, זה 1989 ממש בהמשך. קיידנס לא
צוחק כשהם תייגו קלט 'CD', כי דיסקים קומפקטיים
שיחק דרך השביל הקצר יותר נשמע יותר נקי בקול
פתוח, אם כי היתרונות שלו לא היו כל כך ברורים כאשר הוזן
אות מקלטת או מקלט FM ימני של ימאהה TX-500 FM
היה צריך למסור. מכיוון ששלבי הקו היו כל כך גרגירים ו
ללא גראנג ', ניתן היה לזהות רמה נמוכה עוד יותר
מידע, כלומר מגבר מקדים זה מעדיף תקליטורים ואחרים
מקורות קו מעל LP. (אני יודע שקיידנס מטפלת בזה
בעיה, כך שמבקרים בתערוכת Hi-Fi בהית'רו עשויים לשמוע א
המערכת רחוקה יותר מזו שניסיתי.)
מגברי הכוח MA2 אינם מראים ספקות באיזה קצה
את מנהרת הזמן שהם מעדיפים לכבוש. שוב, זה היה פיצוץ אמיתי
מהעבר, כשהקאדנס נשמע כמו דינקו הישן
מגברים כמו שעשו שסתום מודרני 60 וואט. חזק יותר בקול
והעוצמה מהגרביונים האוויר, הקאדנס נשארו
לא אגרסיבי למרות האומץ הנוסף. המגברים לא
בבקשה נרקומנים בס שיש להם ניסיון רק במאסיבי
תחנות כוח של מצב מוצק, אך הן ייראו כצעד מרכזי
קדימה ל- OAP (בעלים של אביזרים אנכרופיליים) יותר
רגילים ל Quad Quad או לדליפות עתיקות (אבל לא Radfords).
שוב, אתה שומע את סרט האמצע המפתה ואת הקצה העליון המתוק, אבל
זה מודגש על ידי נציג הבס של עידן הדלי.
קרא עוד בעמוד 2
איפה שהמערכת בכללותה באמת זורחת היא פתוחה,
משכנע, להפגין שלב קול תלת-ממדי . אני לא יודע אם
הממדיות הייתה בראש סדר העדיפויות, אך מערכת הקיידנס כוללת את זה, וגם
כמעט בקנה אחד עם רכיבי המחקר האודיו של האחרונים, אך לא
בציר נוכחי. וזה דבר טוב ארור, כי
חבילת קיידנס אינה זולה. מה שמחזיר אותי לאוויר
שילוב הדוק בגוון מעל 3800, וההשוואה לא
מבוסס על מחיר בלבד. אם אי פעם שני מוצרים שונים חלקו
פילוסופיית העיצוב, זה הצמד הזה של רכיבי Hi-Fi רטרו טהורים.
ה- Cadence PRE2 נמכר תמורת 1495 דולר (שלושה מטרים בלבד ביישן של
SP-9 ...) וזוג ה- MA2 יחזירו לך את מספר 2195, אז
אין הרבה הבדל ללקוחות בסוגר זה.
שניהם ניחנים בצליל וינטאג ', בחיווט קשה, במסתמים עירומים.
מעגלים מינימליסטיים, מקרים רזים לפני מגבר ושלל אחרים
מאפייני תאומים. מה שמציע קיידנס מעל
האוויר הדוק הוא צל יותר כוח, m-c מתקן ומעמד של
בעלות מונוקולים. ה- Air Tight, לעומת זאת, מציע
אסתטיקה ובנייה שציוד הקיידנס אפילו לא
מתחילים להתקרב, מתקנים חדשים כמו מדור הפונו
עוקף ואפשרות התקליטור הישיר במגבר ההפעלה, פועלת
טמפרטורות במגבר הקדם שמונעות אצבעות שרופות ו
גאוות בעלות.
הגאווה היא אולי אחד משבעת החטאים הקטלניים, אבל היא בהחלט כן
להתבטא כאיכות חיובית כאשר מיישמים אותה
ערכי ייצור. בהתחשב בזמן, הקאדנס עשוי ליהנות מכך
התצוגה החזותית והבנית הזו של אגו הפחתת מחירים
גם לא יזיק. (זכרו: התמחור של טייץ האוויר סובל
כי הם מיובאים.) עד אז גם הציוד מכה
הרבה מ'תעשיית הקוטג 'בבריטניה' יש סוג של משיכה בשוק
שמפריד שחקן מספר # 3670. הנה מקווה שבינס ושות '
ללמוד מזיכרונות אחרים שגם אותם ספרים שנתיים של Hi-Fi
החזק: אוואנטיק, ג'ייסון ואחרים 'בריטיים מדי' עולים עכשיו לירידה
לאותו ספסל תיקונים בשמיים.