רמקולים של אפוגי סינטילה נבדקו

29 מניות

כמו סוגר של המונוליטים בשנת 2001, זוג אפוגי Scintillas עומד בחדר ההאזנה שלי, ממסגר את כל המערכת בה אני משתמש באותה עת. הם לעולם לא יעזבו את החדר הזה, אלא אם כן אזכה במפעל הפיס ואמצא את עצמי ברשות תא המוסיקה שמגיע להם. איכשהו, הגבלת אותם לחלל בגודל 12x18ft אינה דומה לבעלות על פרארי בלונדון: אתה אף פעם לא יצא מההילוך השני.

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות רמקולים רציניים יותר מ- HomeTheaterReview.com.
• למצוא מגבר כיתה אודיופיל לזווג עם הסינטינטילה.

הם נותרו הרכיבים היקרים ביותר שלי - בירושה לאחר קיפול החברה - ולא רק בגלל שאני טוען כי אפוגי סינטילה הוא עדיין הרמקול הגדול ביותר שיוצר אי פעם, כמעט עשור לאחר פטירת החברה. יש להם מקום מיוחד בלבי בגלל הנשמה הקולקטיבית של האנשים שיצרו אותם. ג'ייסון בלום המנוח וחותנו, ליאו שפיגל, הקימו צוות שאין דומה לו. יחסי היין / היאנג שלהם הביאו לתוצרים המשלבים מדע טהור וגם אי שפיות אודיופילית באופן שמעולם לא ראיתי תואמים.

ג'ייסון וליאו השלימו זה את זה בצורה כה יסודית, ובכל דרך, שהתערובת של כישרונותיהם לא יכלה שלא לייצר יצירת מופת: חשיבתו הקרירה והברורה של ליאו ותגובתו הרגשית והקדחתנית של ג'ייסון לכל דבר, ליאו המדען, ג'ייסון האסתטיקה - מוסיקה לאמנות ליין למכוניות לבגדים. חבר'ה, אנחנו מדברים על לנון ומקרטני, לרנר ולואו, רולס ורויס.

הם פרצו על סצנת ה- Hi-Fi בשנת 1982 ללא ניסיון קודם בתעשייה. ג'ייסון היה נרקומן אודיופיל קשה ויניל, אך הקריירה שלו לפני אפוגי הייתה כסוחרת באמנות. ליאו שפיגל היה מהנדס שפרש לאחרונה מנורת'רופ, שבילה את חייו בתעשייה האווירית - באמת, בניגוד לרבים בתחום האודיו שטוענים שעשו זאת. למעשה, ליאו היה חתן פרס טוני יאנוס על תרומות משמעותיות לתעשיית התעופה, ועבד עם פרויקטים הנדסיים ברמת דיוק גבוהה כמו מערכת הניווט האינרציאלית של ה- B52 והתקנים לכיול טילי Sidewinder.

מה שהיה שימושי, במיוחד בעיצוב רמקולים, היה הניסיון של ליאו עם מעגלים מגנטיים בעוצמה גבוהה. יחד עם חבר, גארי ווקר, שנפרד מאפוגי בשלב מוקדם, הם התחילו להרפתקת השמע שלהם בעיצוב רמקולים. היה זה ליאו שהציע לעבוד עם סרטים אמיתיים.

העיצוב הראשון שלהם נקרא Full-Range, קיר של רמקול לא מעשי כמו שהוא היה נפלא. זה בהחלט היה מספיק מוצלח כדי למשוך את תשומת הלב של קהילת האודיו, כאשר רוב היצרנים היוקרתיים, כולל קרל הבתולית באותה המידה באותה עת, רואים אותם כקלי התייחסות. קרל, למעשה, היה ממלא תפקיד לא קטן בסאגת אפוגי, שכן שתי החברות לא היו נפרדות כמעט בשנותיה הראשונות והשתמשו זה בזה במוצריו. זו הייתה ברית שבאמת הועילה הדדית בגלל משונה של אפוגי: אפוגי רץ עם עכבות נמוכות באופן מגונה, וקרלס הביט בעומסים כאלה בבוז.

רמקול עיצוב תלת-כיווני המשתמש בסרטים מקרינים ישירים אמיתיים לטווח הבינוני והטרבל ו'מעין סרט 'לבס, הטווח המלא עמד קרוב לגובה 7 מטר והורכב משני לוחות: קטע וופר טרפזי ואמצע / מתחם טרבל. ניתן להניע ישירות את הוופר ואת הטוויטר של סרט ה -80 אינץ 'בזכות עכבה מספיק גבוהה, אך היה צריך להתאים את רצועת הביניים הרחבה 0.1 אוהם, 2 אינץ' באמצעות שנאי.

זה היה מוצר Apogee השני, Scintilla, שהעלה את המותג על המפה מכיוון שהוא היה קטן יותר ויקר פחות מהטווח המלא. מכריע, הוא לא נשא שנאי. מכיוון שההיסטוריה לא תיתן לנו לשכוח, היה זה גם הדובר שסימן את אפוגי בקללת האוהם היחיד. 'רוצחי מגברים' הם היו נקראים, וכך הם היו, אבל זה היה דגל אדום לפני השור שהוא שמע. ה- Scintilla קבע פרמטר ביצועים כמעט בלתי אפשרי שיצרני המגברים עדיין מנסים להשיג, למרות שהוא חל על מעט מאוד רמקולים פרט ל- Scintilla. עכבה 1 אוהם אמיתית זו הפכה למבחן הלקמוס של כל מגבר המתיימר להיות מלך הגבעה.

כיצד נפרצים חשבונות אינסטגרם

מכירת תמורת 4950 לירות שטרלינג בבריטניה לפני 20 שנה, Scintilla השתמשה בגרסה קטנה יותר של הוופר של הטווח המלא ובמערך של חמישה סרטים לתדרים מעל 500 הרץ, בלוח בגודל 3.5 אינץ 'מלמעלה למטה. הרבה יותר לניהול מהטווח המלא בגובה 4 מטר 10 על רוחב 9 מטר בתחתית, ומתחדד עד 2 מטר 5 בחלק העליון, הסינטיל ישב על צלחת בסיס אלומיניום מלבנית משלה בגודל 15.5x19in. למרות שסופקו קוצים, המשקל בן 10 האבן הביא את הצורך בקוצים של צימוד הרצפה כ' ... אקדמיים בלבד ', על פי מרטין קולומס. לוח הבסיס גם הטה את הרמקול לאחור בכ -5 מעלות, באדיבות שתי תמוכות מתכת חזקות.

רדיאטור בס דו-קוטבי בעל גב פתוח, והוופר מורכב מדף יחיד של רדיד אלומיניום בעובי של 12 מיקרומטר, חריץ ידיים, שכבש את החלק החיצוני, ואילו הצמצם הפנימי הצר הכיל את חמשת הסרטים האנכיים. קפלים מעט אופקית, החריצים סיפקו את דפוס המוליך. החלק האחורי של הסרעפת מעל החריצים נאטם בקלטת קפטון עם יציבות בטמפרטורה גבוהה כמו גם בתכונות מכניות טובות, והיא יכולה לנוע עד ± 6 מ'מ עד לגבול של 20 הרץ. לדברי ג'ייסון, כל סינטילה נהנה משטח מקרין בערך השווה לשמונה וופר 12 אינץ '.

מחשב נייד מחובר ל- wifi אך ללא אינטרנט

מעל 500Hz הגיע קטע הסרט האמצעי / הטרבל האמיתי, המורכב מחמישה סרטים: ארבעה ברוחב 0.5 אינץ 'ורוחב 1.9 אינץ'. הסרט האחרון, הממוקם במרכז, התגלגל מעל 3.5kHz, ואילו ה- 05in. סרטים, שניים מלפנים ושניים מאחור, כיסו את השטח שמעליו. מרטין ציין כי, 'מתרחש כאן טוויסט מעניין מאחר ואלמנט האמצע המרכזי פועל באופן טבעי כדיפול, כאשר' בתיאוריה 'הקרינה האחורית היא מחוץ לשלב עם החזית. עם זאת, בעוד סרטי הטרבל האגפיים הקדמיים מנוהלים בשלב עם הסרט הראשי, כפי שניתן היה לצפות, סרטי הטרבל הפונים לאחור מחוברים לאחור. למעשה, טווח ה- HF הוא חד קוטבי, המייצג גליל פועם המותקן בחריץ האנכי הרחב של 2.25 אינץ 'במבלבל. באזור החפיפה בין רצועות הטרבל האמצעיות העליונות, הצליל מחוזק מקדימה אך נרקב מאחור ומכריח תגובה מסוג קרדיואידים בטווח זה. '

קרא עוד על Apogee Scintillas בעמוד 2.

התצפיות של מרטין היו חלק ממשהו כמעט ייחודי במדינה
ההיסטוריה של המגזין, אם כי שכיחה יותר כעת כשמשהו מונומנטלי
יוצא לשוק, למשל. הגעתו של פורמט חדש. בספטמבר 1985,
כל כך התרגשנו מהסינטילה ש HFN / RR פרסם אפוס
סקירה שנכתבה על ידי לא אחד אלא שלושה מאיתנו: העורך דאז ג'ון אטקינסון,
מרטין ואני. כפי שציין JA בהקדמתו, בשמיעה ראשונה
הסינטינטה, 'נשבעתי אז שכשהסינטילה הגיעה לבריטניה,
זה יקבל את הטיפול הביקורת המלא, שהוענק בעבר לא
קומץ מוצרים ... שהציתו שבילים חדשים. ' בין אותם ג'ון
צוטטו היו מְרוּבָּע ELS, דקה ו מחסניות קואטסו , המוציא BC1 , עִיר
סונדק, Quad ESL-66 ו- קרל KSA-50 - פעולות קשות לביצוע.

ג'ון נתן את הטון: 'ידעתי שלא רק הרמקול הזה
באופן לא קונבנציונלי במושג, זה היה גם יוצא דופן לגבי
איכות הצליל שלו. בלשון המעטה, מעולם לא שמעתי כזה
רפרודוקציה טבעית עוצרת נשימה של צליל ותמונה תזמורתית
הנסיבות השליליות של חדר במלון בחיי. '

כמובן, אודיופילים בריטיים לא הכירו את הסרטים,
סטנלי קלי הפיק סרט מענג ואהוב עדיין
ציוץ לדקה. JA העריצה את הטוהר: 'זה לא יותר מאשר א
מימוש מעשי של כלל יד שמאל של פלמינג: מנצח באופן רופף
תלוי בין עמודי המגנט. כאשר מתח DC עובר
מוליך זה נע בכיוון אחד כאשר הזרם עובר, הוא מזיז את
אַחֵר. מפעילים מתח AC והסרט מתנדנד ומניע את האוויר
ומפיק סאונד. '

כמובן, היה חיסרון בלהיות מעבר ל
סרט כמו טוויטר, ששימש חברות רבות לפני כן
אחרי דקה וקלי. שאיפה כזו הזמינה גודל גדול יותר, הצורך ב
מגנטים חזקים יותר, ובמקרה של אפוגי - עכבה מרושעת
מלווה ברעב לכוח. אך JA גם ציין כי א
סרט לטווח מלא, '... מציע יתרונות בכך שהוא נמוך מטבעו
רמות של צבע תהודה ובתשומת לב למגנטי
מעגלים, עיוותים נמוכים. בנוסף, מכיוון שלנהג יש גדול מאוד
שטח פנים והוא מוליך טוב מאוד של חום, טיפול הכוח שלו
יכולת יכולה להיות גבוהה מאוד. '

הכל על אפוגי , למעט ה-
מִפלֶצֶת מסופים וחיווט פנימי המסופקים, ורכיבים ב
מוצלב, הוצג בבית: לא התקשרת ליצרן OEM
ופשוט להזמין יחידות כונן מהמדף. (שים לב שזה היה ב
בימים הראשונים של דו חיווט, ומסופי המפלצת היו היחידים
עד לעבודה אפוגי סיפק גם כלי הידוק מיוחד. אבל
כל מחלוקת שהשתוללה אז על חיווט יחיד לעומת דו חיווט
נדמה היה שסינטילה עובד טוב רק כשהיה דו-חוטי.) אפוגי מילא
מפעל מסיבי עם כלים ייחודיים משלהם, ג'יג'ים ופריטים כמו
גלי נייר דיוק ומגנטייזר של סיבוב אמפר
לעיצוב מבני המגנטים המורכבים בצווחה - מייג'ור
השקעות.

אבל התוצאות דרדרו את שלושתנו. באמת היה לי
חוויתי את הטווח המלא שנתיים קודם לכן, אז חיכיתי ל
ססינטילה, כשהבין כבר אז - במיוחד עבור שוק בריטניה - א
נדרש אחיות מעשית יותר. אבל היינו מוכנים היטב למה
לצפות, עיקר החוויות שלנו הקשורות לבחירת מגברים.

ביל בירד סיפק לי זוג מיוחד של P100 מונו
200 וולט ומסוגל לנהוג באוהם אחד, בעוד שמרטין חשב ש'הקרל
KSA-100 היה ההימור הבטוח המינימלי. ' נכון, היית יכול עם קצת מאמץ,
חוט מחדש את הסינטילים בבית לניתוח של 4 אוהם, אך עם 6dB
אובדן רגישות מדורג מתח. ב 1 אוהם, MC העריך את
רגישות להיות 73dB / 1W, וציין כי, 'גם התחשבות צריכה להיות
בהתחשב בביקוש הנוכחי בשיא של סינטילה ב -1ohm. לוקח
עכבה ממוצעת של 0.9 אוהם, א קרל KMA-200 על שיר מלא יספק
עד לשיא של 60 וולט. בהנחה שהפסדי כבלים מינימליים, הסקינטילות יסגרו
זרמי שיא של מעל 60 אמפר. עכשיו אתה יכול לראות מדוע שובר קופות
מגברים בעלי קיבולת הנוכחית של קרל נדרשים לעבודה של 1 אוהם. '

איכשהו, כולנו גרמנו להם לשיר. JA הונעה לכתוב, 'זה ה
הדובר הכי טוב ששמעתי אי פעם כדי לשחזר את הקול האנושי .... הקול
פשוט מתנשא על כל טווח המגרש והדינמיקה שלו. גם לפסנתר יש
איכות רבייה ללא רבייה וכלי הקשה למיניהם
משוחזר עם ייחודיות לכל צליל שמעתי לעתים רחוקות.
הרמקול איפשר לי להפוך לחובב צליל תופים מוקלט
זה הקדיש כל כך מעט את האופי שלו על הצליל עד כי
מבנה מעצב של כל מכשיר הורשה לעמוד לבדו. '

מבחינתי הם הפכו להתייחסות שמעולם לא שמעתי שהשתפר,
והסיבה היחידה שאני לא משתמש בהם כל הזמן לבדיקה היא זו:
מכיוון שיוצאת מהייצור, הסינטילה לא רלוונטית. סוקרים
חייבים להעריך רכיבים במערכות שקוראים יכולים לערוך בהם הערכה
חנויות. למעשה, יש סיבה נוספת: אפילו 20 שנה אחר כך, יש כאלה
עדיין מעט מגברים יקרים שיכולים להניע את הסינטילים כהלכה.

קרא לזה פריק, סטייה בהיסטוריית האודיו. הסינטינטילה
לא השפיע על שום דבר מעבר לכמה מדגמי אפוגי שיבואו בעקבותיו.
יצרנים אחרים פשוט בדקו מה נדרש כדי ליצור טווח מלא
סרט וחזר למצב קל יותר, קל יותר, קונבנציונאלי יותר
טכנולוגיות. הונו של אפוגי סבל בגלל עניינים משפטיים,
גורמים מסוימים בעיתונות האמריקאית חנכו ונדטה פסיכוטית, ו
- אני חושד - ג'ייסון איבד עניין. החברה נעלמה אל תוך
שקעים של קונגלומרט, בעוד שהשם ממשיך לייצר מותג,
אני מאמין, מגברים דיגיטליים קטנים. אבל לאלו מאיתנו ששמעו את
Scintillas, השתמשו בהם, גרו איתם, ובכן, שום דבר אחר אפילו לא מגיע
סגור.

הערה: בעלי דוברי Apogee צריכים לבקר באתר www.perigee.com.au ו-
www.apogeespeakers.com למידע על שירות ורכישה
זוגות יד שנייה

טוני שומן זוכר את הסינטינטילה
טוני שומן עבד עבור אפוגי לאורך כל ההיסטוריה שלה, והפך, ב
דרך, שומר הלהבה. הוא הציע בנדיבות לתרום
המאמר הזה:

״אני לא יודע את המספר הכולל המדויק של סינטילים שנמכרו. זה הלך
דרך ארבע חזרות. 40 הזוגות הראשונים יוצרו עם 4 אוהם
רוֹבּוֹטרִיקִים. זה היה אסון והחזרנו את כולם. ב
בזמן, השתמשנו בכיסוי פלסטיק שיצרנו עליו הדבקנו ולא היה לו
רעיון כיצד להסיר אותו. זו לא הייתה תקופה מהנה. אני מאמין כי הבא
300 זוגות היו ממש 1 אוהם. בשלב זה החלפנו ל- 1 אוהם / 4
שילוב אוהם שנשאר עד הסוף. אני חושב שהפקנו
איפשהו בין 1500 2000 זוגות בסך הכל.

השינוי של 4 אוהם נבע מעיצוב דואטה. אני לעולם לא אשכח
קורא ליאו לילה אחד עם 'הרעיון העיצובי המוזר שלי שהיה
להגביר את ההתנגדות. ' הרגשתי שזה צריך לפתור את הבעיה אבל
לא יכול היה לגבות את זה בעובדות. ליאו הביט בשריטות העוף שלי
לא יכול לומר שזה לא יעבוד. באותה תקופה היה עוד אחד
בן זוג (בוגר MIT) שידעתי שיצחק על זה, אז אני בשקט
המשיך ובנה רמקול והניח לתוצאות לדבר
עצמם.

״זה בהחלט היה זמן משווע לכל המעורבים. תמיד קיוויתי
שמישהו עם יותר כסף ואגו מאשר מוח ירים את
חרב נפלה ולהחזיר לחיים את דוברי אפוגי. עם זאת, יש לי
להאמין שמדובר בחשיבה משאלה שנועדה להיות שריד ל
העבר.'

ההתקן המחובר אינו נתמך על ידי Kies 3