Home-theater-designers
בהתחשב בתקופות המובנות באינטרנט הללו בהן אנו חיים, שופעת 'חדשות מזויפות' וחוסר מידע, לא הייתי צריך להיות מופתע לגלות כמה אי הבנה קיימת בקרב חובבי המוזיקה בנוגע לשפה האודיופילית הנפוצה. אנשים שהנחתי שידעו מה פירוש המושג 'מאסטרינג' נראו כמידע שגוי, תוך שהם מחליפים 'רמיקס' ו'רמסטר 'כאילו הם אותו הדבר. בנוסף, נתקלתי באנשים רבים שמבלבלים בין תהליך שליטה בדיסק ליצירת תקליט ויניל לבין התהליכים שנכנסים לשליטה בהקלטה בפועל. אלה שתי פעילויות נפרדות מאוד.
עם כל הבאזז סביב סמ'ר לאחרונה. להקת המועדון Lonely Hearts Club של פפר 50 שנה, אני חושד שרבים מכם כבר מבינים כיצד האלבום ההוא 'עשה רמיקס' מהקלטות המרובות רצועות. כתבתי על נושא זה כפי שהוא מתייחס למהדורות החדשות המשובחות של הביטלס בסדרה בת שלושה חלקים באתר אחותנו AudiophileReview.com אתה יכול לקרוא את הפרק הראשון כאן .
שליטה היא חיה אחרת לגמרי. כדי לעזור להבהיר את ההבדל, פניתי לכמה מומחים בתעשיית ההקלטות בכדי לעזור להבין את הכל:
• ברני גרונדמן : אגדה בתעשיית האודיו
• רון מקמאסטר : R.E.M למיילס דייוויס
• ג'ו טרוורס : 'Vaultmeister' האחראי על הארכיונים של פרנק זאפה
• מיילס שואל : מהנדס כביש מנזר לסמ'ר החדש המהדורות של פפר
• רוברט ווסגיאן : סלינה גומז לגרין דיי
להלן דבריהם, הניתנים במסגרת דיון שולחן עגול וירטואלי. נתחיל בשאלה פשוטה:
מה ההגדרה שלך למאסטרינג?
רוברט ווסגיאן : 'אני אוהב להסתכל על מאסטרינג במובן הרחב כשלב היצירתי האחרון בתהליך ההקלטה והצעד הראשון בתהליך הייצור. זו ההזדמנות האחרונה 'לכפתר' את כל הליקויים הקוליים בכל רצועה, ולוודא שהם באותה רמה (עוצמה) וספקטרום שמע דומה. '
ג'ו טרוורס : 'מבחינתי זה הטאץ' האחרון, הדובדבן שבקצפת לרקורד. בכל פעם שאתה מערבב משהו, אתה רוצה לערבב אותו בצורה כזו שיהיה מקום להיבט המאסטרינג. אתה רוצה להשאיר מקום למהנדסים המאסטרים לתת את הדובדבן שבקצפת. '
רון מקמאסטר : 'תפקידו של מהנדס מאסטרינג הוא לוודא שהתמהיל הגולמי שניתן לו מתאים לצריכה המונית בכל סוגי הפורמטים. ממש כמו ערבוב, זו אמנות סובייקטיבית וציוד משתנה, אך חדר מהנדסים וציוד טוב לשליטה מיועדים במיוחד לתגובת תדרים שטוחה ומדויקת. אמת מידה קולית, כביכול ... '
מיילס שואל : 'הייתי מגדיר מאסטרינג כדרך להציג כל הקלטה באור הטוב ביותר האפשרי. לסייע לאמן בתקשורת של הרעיונות המוזיקליים שלהם. '
מה קשור בשליטה בהקלטה בסיסית, בין אם מקלטת אנלוגית או ממקור דיגיטלי?
RM : '... המהנדס יודע כיצד התרגום יתורגם למערכות הבית של האנשים. הוא יתקן את הבעיות שיש בתמהיל הגולמי ויביא בעדינות היבטים נעימים בתערובת במידת הצורך. ולבסוף תביא את התמהיל לרמה שתחרותית עם המוזיקה הנוכחית מבלי לפגוע בה. '
BG : 'מאסטרינג יכול להיות פשוט כמו פשוט העברת הקלטה והכנת דיסק או קובץ ראשי לייצור. למעשה, במקור בשנות ה -50 של המאה העשרים ועד לשנות ה -60 היו מהנדסים מאסטרים, אך בעלי מומחיות צרה בהרבה. הסיבה שקראו להם המהנדס המאסטר היה כי הם יצרו את דיסק המאסטר ללא שינויים בסאונד. כיום כל המהנדסים המאסטרים מבצעים התאמות גם כן. '
JT : 'השרשרת' לאות המיקס הסופי שלך יכולה לעבור דרך קונסולה, חלקם מגבילים, אולי קצת דחוסים. זו אומנות לעשות שאתה צריך לדעת מה אתה עושה כדי להשיג תוצאה מוזיקלית טובה. לחבר'ה שעושים את זה - החבר'ה שאנחנו עובדים איתם - האוזניים והמוסיקליות לדעת מה עובד לגבי ההקלטה ואיך התוצאה הסופית צריכה להישמע. '
גברת : 'מבחינתי המהות של תהליך המאסטרינג היא לנסות לדמיין איפה ואיך יקשיבו להקלטה ולמטב את האודיו לכך. אם הייתי שולט במסלול ריקוד מתוכנת, אז הבס והתופים היו צריכים להישמע גדולים ועשירים ומשהו שיתורגם ויעבוד היטב במועדון. ואילו מסלול אקוסטי של, למשל, זמר ופזמונאים יקשיב יותר סביר בבית או אולי באוזניות בתנועה ויזדקק לגישה הרבה יותר אוהדת. '
כיצד להשיג פילטר אישי בסנאפצ'ט
קרוואנים : 'שליטה בקלטת אנלוגית היא תהליך הרבה יותר מעורב. העיסוק במצב הקלטת יכול להיות הבעיות שלו ... עם מקורות דיגיטליים, אני יוצר הפעלה משלי Pro Tools להפעלה. 'הפעלה' זו מושמעת דרך הסט המותאם אישית שלי של ממירי D / A [דיגיטלי-אנלוגי], המנותב דרך קונסולת המאסטרינג שלי, שם ניתן להוסיף שוויון, רמה ודחיסה / הגבלה במידת הצורך. המקורות האנלוגיים מועברים ישירות לקונסולה ועוקפים את ממיר ה- D / A. '
מה קשור בשליטה על דיסק פיזי להכנת תקליטי ויניל?
גברת : 'פורמט הוויניל הוא בעצם הקלטה שנלכדה תוך שימוש בתהליך מכני. גלי הקול שאתה שומע מהרמקולים נחתכים לדיסק כחריץ גלי באמצעות מחרטה לחיתוך דיסק. צורת החריץ היא תמונת מצב של מה שהמוזיקה עושה באותה תקופה מסוימת. ישנם צלילים מסוימים שלא נחתכים טוב במיוחד, כגון סטריאו בס ושירה שיש בהם הרבה אנרגיה (מידע בתדירות גבוהה) ... אם נותנים לי תקליט לחתוך שיש בו את כל האמור לעיל, אז יש משהו לתת. תפקידי לבצע התאמות כלשהן באות להיות שקופות ככל האפשר. '
JT : 'כל הפורמטים השונים האלה מגיעים עם חוקים ותקנות שונים כדי להישמע טובים. אם יש לך אנשים שעושים את העבודה שלהם כמו שצריך, כל הפורמטים יכולים להישמע נהדר. אתה לא יכול לברוח ממלחמות עוצמה על ייצור ויניל. חשוב לחתוך ויניל בנפח נמוך יותר. '
BG : 'אני תמיד מחשיב את זה כמו השלב האחרון של תהליך היצירה ושלב הייצור הראשון. אנחנו עושים את המכניקה כדי לייצר את דיסקי המאסטר בפועל ... מה שאנחנו מנסים לעשות בתור מהנדסי [ויניל דיסק] הוא ליצור קשר עם כל סוג המוסיקה שאנחנו עובדים עליה ולנסות להשיג טוב יותר חיבור רגשי למאזין. לכן, כאשר אתה מתפעל את הפקדים האלה - ההשוואה וכן הלאה - עליך להשתמש בתגובות הרגשיות שלך. זו הדרך היחידה שתדע אם זה מתקשר טוב יותר. גם אתה לא יכול להיות בעל דעות קדומות. אם אתה מקבל תקליט פולקה, אתה עדיין צריך להיות פתוח אליו.
האם השליטה בהקלטה המקורית משפיעה על תהליך שליטה בדיסק ויניל? האם השניים שזורים זה בזה?
גברת : 'הם קשורים זה לזה. התהליך שלי הוא להשמיע צליל הקלטה טוב ככל האפשר, בדרך כלל לעבוד לצד האמן והמפיק ... אם יש צורך בשינויים כלשהם כדי לחתוך את מאסטר הוויניל, אני איישם את אלה בשידור חי כאשר הדיסקים לכה הראשי נחתכים.
RM : 'בחיתוך הדיסק יש שלוש תנועות. האחד הוא התהליך הסובייקטיבי והיצירתי שתיארתי בשאלה הראשונה. השנייה היא הכנת המוסיקה המושלמת להעברה לכה. השלישי הוא תהליך החיתוך בפועל. אני עושה את זה למעלה משלושים שנה ועדיין נהנה לשלוח לכה גדולה ונשמעת יפה שתעמוד במבחן הזמן. '
JT : 'לפעמים תיתקל במצב בו מהנדסים רוצים שליטה מלאה על המוצר הסופי. כאשר הם מערבבים, למשל, לקובץ 96/24, לפעמים הם יחילו את ה- EQ הסופי / הגבלה / וכו '. בסוף שלהם, כאשר הם שולחים את התיק הסופי לבית המאסטרינג, זה נעשה. זה נשלט. יש מהנדסים שפועלים ככה ושולטים מאוד '.
האם ישנם שיקולי מאסטרינג שונים ליישומים דיגיטליים כמו MP3, זרמים וסאונד 5.1?
גברת : 'אני נוטה לא ליישם עיבוד נוסף כדי לנסות להתגבר על מגבלות ה- MP3 והסטרימינג. אני אקשיב באמצעות קודקים אלה רק כדי לבדוק ששום דבר לא באמת מתפרק, אבל יש כל כך הרבה תמורות שזה כמעט בלתי אפשרי לקבל גישה בגודל אחד שמתאים לכולם. '
JT : 'שכיח יותר שמיקס הוא סופי, והיבט המאסטרינג הוא שונה, בהתבסס על פורמט. נניח שיש לך קלטת אנלוגית, ואתה חותך ויניל מהקלטת האנלוגית. אם אתה מוציא תקליטור או קובץ דיגיטלי, עליך לספר אותו לפורמט קובץ. אז היית מעביר קלטת לתחום הדיגיטלי ואז שולט בה לפורמט. קבצי CD וקבצים דיגיטליים ישתלטו באותה דרך עם זאת, עם שליטה עבור iTunes זה דבר אחר, מה שעשוי להיות קשור למבנה רווח ... מאסטרינג לסראונד לא יכול להיות זהה לדיסק סטריאו פופולרי. זה יהיה דינמי יותר, לא כל כך חזק. הם לא שולטים באותה דרך עבור סראונד כמו עם סטריאו. '
BG : 'יש שיקולים שונים. עלינו לחשוב על השוק שההקלטה מיועדת אליו. אם מדובר במהדורה של אודיופילים, העדיפויות שלנו הן תחילה איכות. זה לא ככה עם מוזיקת פופ. ישנם היבטים מסחריים שדורשים ממך להפוך את הרצועות לאגרסיביות יותר או להבחין אצל המאזין, כדי למשוך תשומת לב מכיוון שיש כל כך הרבה תחרות. כל זה פוגע באיכות הצליל.
לדוגמה, אנשים עושים הרבה מאוד רשימות השמעה בימינו. אם מנגינה עולה על שלושה או ארבעה דציבלים בהשוואה למסלולים אחרים, הם יחשבו שמשהו לא בסדר. זה באמת יישמע טוב יותר מאשר רק אם יגבירו את עוצמת הקול שלהם, אבל הם לא עושים את זה. אז עלינו לתת את הדעת על כך, להציע דינמיקה דומה למקור, אך עם זאת להיות תחרותיות לכל השאר. לכן אנו בונים ציוד משלנו, על מנת לשמור על האיכות. כשאנחנו עושים אלבומי פופ לוויניל, זו לא שאלה. אנחנו לא משתמשים הרבה בעיבוד כי אנחנו לא צריכים. זה לא מדיום תחרותי בצורה כזו.
כיצד למחוק חשבון אפליקציה במזומן
עבור תקליט אודיופילי, אנו בדרך כלל נותנים לו הרבה יותר אנרגיה - סדרי העדיפויות שלנו הם קודם כל איכותיים. אנו מנסים לגרום לו להתנגן רק עם קלטת המאסטר או הקבצים הדיגיטליים (ללא איזון או מגבלה). אבל אם זה קצת מרופט ומאוזן בצורה גרועה, אז עלינו להשתמש במגבילים ו / או ב- EQ. '
אנו מקווים שנהניתם מהפריימר הראשוני הזה בחקר כמה מההבדלים הבסיסיים בין ערבוב ושליטה בהקלטה לעומת שליטה בדיסק ויניל. היה לנו מידע רב לכסות במרחב מוגבל למדי, ויש הרבה יותר פרשנויות מצד המומחים האלה מכפי שיכולנו להתאים לסיפור הזה. לכן, בחודשים הבאים נציג מעקב אחר מאמר זה באתר AudiophileReview.com, עם תובנות טכניות נוספות. אבל אני מקווה שעכשיו, כשאתה שומע על 'הקלטה מחדש' של הקלטה (דיגיטלית או אנלוגית), תחשוב ביתר שאת על המשמעות של זה בשבילך, ותבין כמה מהתהליך מאחורי הקלעים.
אולי הידע הזה יעזור לך לבצע רכישות מושכלות יותר של המוסיקה והסרטים המועדפים עליך, ויביא אותך לשאול שאלות חשובות, כגון:
• האם ההקלטה היא שילוב חדש לגמרי או רימסטר של מבוגר?
• אם האחרון, באיזה מקור השתמשו בהכנת הרמסטר?
• מי עשה את האודיו מחדש?
• מי פיקח על שליטת דיסק הויניל?
• היכן נלחץ דיסק הוויניל?
פרטים כאלה הם חלקי חידה מכריעים לקראת מקסום חווית השמע הביתית שלך.
משאבים נוספים
• בקר AudiophileReview.com לביקורות על הגרסאות הגבוהות ביותר של תמונות וידאו באיכות גבוהה.
• למה אכפת לך מ- MQA ב- HomeTheaterReview.com.
• אודיו ברמה גבוהה ב- CES: פוסט מורטם ב- HomeTheaterReview.com.