קולנוע ביתי וידיאו מקביל לתקן קולנוע דיגיטלי הודות להתקדמות הטכנולוגיות הדיגיטליות -

בטיול האחרון בעמק נאפה שבצפון קליפורניה הייתי בר מזל מספיק לבלות זמן עם מייסדי SIM2 כמו גם עם יוצר הסרטים האגדי פרנסיס פורד קופולה. פרנסיס פורד קופולה, כפי שאתה בטח כבר יודע, ביים כמה מהסרטים המשפיעים ביותר בתולדות הסרט. מה שאתה אולי לא מודע אליו הוא העובדה שהוא תומך ענק בקולנוע הדיגיטלי, הן על הסט והן בתערוכה. מצאתי את עצמי בעמק נאפה, באחוזת רוביקון של קופולה לא פחות, עם SIM2, בעיקר בגלל הזיקה שלו (קופולה) לכל הדברים הדיגיטליים.

12 פרו מקסימום מול 12 פרו

כמו קופולה, גם אני תומך עצום של יצירת סרטים דיגיטליים, לאחר שצילמתי סרטי אורך עלילתיים בפורמטים הנעים בין 4K מקורית אמיתית ל 1080p על היבול האחרון של מצלמות DSLR מבית Canon. עם זאת, השיחה המעניינת ביותר שהתקיימה במהלך שהותי הקצרה באחוזת רוביקון לא התייחסה לדיגיטל לעומת לקולנוע אלא לאופן שבו מקרני קולנוע ביתי נעשו כל כך טובים שהם התחילו לטשטש את הקווים שהפרידו בעבר את הסלון שלך תיאטרון מקומי. זה נכון. אל תקח את המילה שלי - פרנסיס פורד קופולה משתמש במקרן קולנוע ביתי SIM2 בסוויטות שלאחר ההפקה שלו כאשר הוא מצביע ומנהל את סרטיו.

עכשיו אני לא אשב כאן ואומר שמר קופולה ואני באותה הליגה, לעזאזל אנחנו אפילו לא משחקים באותו אצטדיון. עם זאת אני מאמין ותומך בשימוש בציוד קולנוע ביתי יוקרתי ביישומים מקצועיים זה זמן מה וזה תמיד נחמד כאשר מישהו יכול להשפיע כמו פרנסיס פורד קופולה על נקודת מבט של אדם. שלטתי בשני סרטים, אחד ברמת 4K / 2K והשני ב 1080p, שניהם על מקרני קולנוע ביתי מתקדמים והתוצאות לא היו פחות ממדהימות. מלבד יתרונות העלות הברורים, מקרן קולנוע דיגיטלי אמיתי כמו סוני או כריסטי יכול לעלות יותר מ- 100,000 $ ואילו מקרן קולנוע ביתי איכותי יכול להיות בכל מקום שבין 10-20,000 $. ההבדלים בין עולם המקצוענים לעולם הצרכנים אינם רחוקים כל כך.

כשמדובר בעריכת סרט, לעתים קרובות יוצר הסרט עובד עם תמונה ברזולוציה נמוכה על מנת למקסם את התוכנה ואת מהירות העיבוד. קבצי וידאו אלה יכולים לנוע ברזולוציה בין 480i ל 1080p, תלוי במערכת ו / או בפיקוח לאחר הייצור. למותר לציין כי אין צורך במקרן קולנוע דיגיטלי דיגיטלי איכותי או מתקדם בשלב העריכה של הפוסט שלאחר הייצור, לרוב הפעלת המחשב של צג המחשב או מסך HDTV LCD בינוני עד גדול יספיקו. עם זאת, ברגע שסרט יוצא מהעריכה, הוא משודר לרוב לרזולוציית הפלט הסופית או לכל הפחות לשנות אותו לגודל דומה, שאחר כך ניתן לתכנן את הפלט הסופי. לדוגמה, כשעבדתי על הסרט הראשון שלי, שצולם ב -4 K גולמי במערכת מצלמות Dalsa Origin II, מערכת הטיפול נערכה ברמה של 480p, ואז שודרה מאוחר יותר ל 1080p לצביעה. מכיוון שידענו שהמוצר הסופי עומד להיות מוקרן ב- 2K הצלחנו לצבוע את הסרט ב 1080p, מה שחסך לנו זמן, כסף וכוח עיבוד לפני החלת קבצי הצבעים של 1080p או luts לצילומי 2K ו- 4K. בעוד ש- 2K הוא ברזולוציית פיקסל גבוהה יותר מ- 1080p, מבחינת הצבע הם מגיבים לפקודות ולקלט מהקולוריסט באותה צורה - בתנאי שצילומי ה- 1080p שלכם לא היו דחוסים מאוד או נפגעים. מכיוון שהצלחנו לשמור על כל זרימת העבודה לאחר הייצור בתחום HD הצרכני, הצלחנו להשתמש במקרני ציון יוקרתיים יותר כמו אלה שמיוצרים על ידי SIM2 וכדומה, לעומת הצורך לשלם את מחירי השכירות במחיר יקר של Sony CineAlta או כריסטי דיגיטל. מַקרֵן.

בהשוואה ישירה של A / B בין מאסטר 1080p המתוקן בצבע לתמונת 2K המוקרנת על מסך קולנוע סטיוארט בגודל 200 אינץ ', התמונות היו זהות כמעט. כאשר משווים את קבצי האב 1080p לקבצי ה- 4K המתוקנים בצבע באותו מסך סטיוארט היו הבדלים בפירוט אך לא בצבע, וזה מה שחשוב לכם ביותר בתיקון צבעים עלילתי. מאוחר יותר גיליתי שקוונטל, יצרנית חבילת ההרכבה והצביעה הפנומנלית של פבלו לאחר הפקה שעולה 500,000 $, משתמשות במקרני JVC DILA 1080p עם מערכותיהם. אם פרנסיס פורד קופולה לא הספיק לתמיכה, מערכת קוונטל פבלו שימשה אך ורק כדי לשים את הנגיעה האחרונה ל'אווטאר 'של ג'יימס קמרון.

אי אפשר להכחיש את העובדה ש- 2K ו- 4K הם ברזולוציה גבוהה יותר מ- 1080p. הם אפילו קצב סיביות גבוה יותר, לפחות כאשר מתמודדים עם קבצי 4K גולמיים ממערכת Dalsa Origin II שהושבתה כעת. עם זאת, אם מצולמים כראוי, ההבדלים בין 1080p ואפילו 4K מבחינת נאמנות הצבעים הכוללת לא יהיו לילה ויום. חובבי הקולנוע הביתי הקשיחים והווידיאו הווידאו היו בירידות דעתם שקולנועיהם הביתיים מתחרים, אם לא עולים על החוויה של ללכת לקולנוע ביום שישי בערב - ונראה שהוליווד מתחילה להסכים.