Linn LP12 פטיפון נבדק

7 מניות

תמרונים צבאיים אינם מורכבים יותר. רק לשקול סקירה 'סודית ביותר' בהשתתפות פאנל של שבעה מאזינים לערך היא אסון בבית המשפט, שכן 'סודות' ו'עיתונאים 'אינם תואמים זה את זה. אבל ידענו, כמגזין ה- Hi-Fi הבריטי היחיד ששרד מ- 1972, כי עלינו לציין אירוע חשוב: 25 שנה ללין סונדק LP12 השנוי במחלוקת. עִיר ידענו, יחגוג עם LP12 המהודרת, המהודקת, המהדורה המוגבלת, הנושאת מוצרי קוסמטיקה ליום הולדת המתאימים על הכריכה הקדמית שלנו. לעומת זאת, החלטנו לצלצל לשינויים על ידי מדידת כל האבולוציה של LP12 במבחן השוואה אחד צורב ולא בוצע לפני כן.

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות נוספות על רכיבי מקור מ- HomeTheaterReview.com.
• למצוא מקלט כדי להזדווג עם מקור זה.
• ראה עוד אודות העולם האודיופילי באתר AudiophileReview.com .
• דנו בכל מיני ציוד ב hometheaterequipment.com .

תחת חסותה של לין הוסדר ההשוואה בין Mk I, בערך 1972, ספקי כוח LP12 לפני השדרוג, טרום הרוצח, לעומת הגלגול האחרון. היינו מתווים את התפתחותו לאט לאט, שדרוג בכל פעם (אם כי זה היה מבחן מעניין באורך הספר), אלא על ידי השוואת הבכור עם הצעיר ביותר כדי ללמוד איזה שדרוגים של 25 שנה מוצעים במהלך מקורי לא מדולל. למעט שני הסיפונים עצמם, כל השאר יהיו זהים לחלוטין: זרועות, מחסניות, שלבי פונו, הגברה משותפת ורמקולים. אבל לא חשבנו על מחלת לין הסבנטיזית ועל הסימפטומים שלה. שאפשר להסתכל על דרך אחרת: לפחות נראה שההיבט המסוים הזה של הבעלות על לין נשאר קבוע במשך רבע מאה ...

זה התחיל בחוסר יכולתו של לינמן להבין שמאמר זה עוסק ב- LP12 - לא איטוק, לא קאן, לא ארכיב, ולא אייבור. מה שדרשנו, בדיוק כמו באולדן טיימס, כאשר קיימים דברים כמו ביקורות השוואתיות על פטיפונים, לא היו יותר משני LP12 המייצגים את ההתחלה ואת ההווה. אותה זרוע, מחסנית, בחילה של מודעות. לאחר הפצרות רבות הוסכם אם מעולם לא הובן לגמרי.

כדי להבטיח שלינמן לא יוכל ליילל ולגנוח, נאמר באופן מוחלט כי:
(1) לין היה מגדיר את הפטיפונים, יהיה נוכח במהלך מפגשי ההאזנה ומשתתף, למרות שהאחרון היה הצעה בוטה שכן הם יידעו איזה פטיפון נמצא משמאל ואילו מצד ימין, דרך המסך חצי מסתיר הסיפונים
(2) הייתי אוסף רק את המידע וכותב את הדו'ח במקום להצטרף לפאנל בהתחשב בכך ש- (א) הפגישה זקוקה למנחה ו- (ב) הייתי, אני ואהיה תמיד לין סקפטיק
(3) לפאנל יהיה אישור של לין.

התמקמנו בשני Linnmen ובנוסף העורך סטיב האריס (בעלים של LP12), ג'ון במפורד מפיוניר (לשעבר מבקר Hi-Fi, עורך ובעל LP12), אנדי וויטל (מעצב הדוברים, רוג'רס), פול מילר (סוקר ומעצב ציוד בדיקה) ומארק סטדמן (אודיופיל אזרחי וצעיר מכדי להיות חלק ממלחמות לין). המקום, לאחר שמספר אסונות מנעו את יצירת הסטודיו החלומי שלי, היה ביתו של סטיב האריס. המערכת? שני ה- Linns הוזנו למגבר Musical Fidelity A-1000 המניע זוג רוג'רס סטודיו 7.

ראש לינמן או בעל שעון זול או מאמין בתוקף שהעיתונות שם כדי להטריד אותה. המפגשים נקבעו לשעות הצהריים. הוא הגיע בשעה 13:30. עם שתי מכוניות LP12 'עדיין בארגז': ללא זרועות שהותקנו מראש וגם לא מחסניות, בחילה.

ההאזנה החלה בשעה 16:30.

לאחר שהמרה שלנו התייצבה באותה תקופה, מאזינים דירגו שמונה קטעי מוסיקה בכל פטיפון, מבלי שידעו איזה דק היה בשימוש, כאשר הקריטריונים הבאים היו בדרגה 1-10, כאשר 10 היו הטובים ביותר: בס, אמצע, טרבל. , שקיפות, דינמיקה, הדמיית סטריאו ו- PRAT (קצב, קצב ותזמון). במקרים שבהם חלק מהמאזינים בחרו שלא להעריך מסלול או קטגוריה, הממוצעים הותאמו, אך אף אחד מהם לא כלל פחות מחמישה מאזינים למעט PRAT, שם רק ארבעה מתוך השבעה לא חשו שמדובר ב'עומס של בולונים '. , 'מטען של סנדלרים ישנים', 'שטויות' או 'מה?!?'.

באופן לא מפתיע, שבעה מאזינים ששופטים שני פטיפונים עם שש בחירות ושבע קטגוריות מייצרים הרבה נתונים. מסלול אחר מסלול ופטיפון על ידי פטיפון, כך הם קלעו, כאשר הדירוגים הממוצעים קוראים משמאל לימין לבס, אמצע, טרבל, שקיפות, דינמיקה, הדמיית סטריאו ו- PRAT, ואחריהם הציון הכללי הממוצע.

1) 'בובת סאטן', ביל ברי: (M&K RT101)
פטיפון A (LP12 חדש): 5.5 / 6.0 / 6.6 / 6.1 / 6.1 / 6.5 / 6.7 (AV = 6.21)
פטיפון B (LP12 ישן): 6.0 / 6.8 / 6.8 / 6.3 / 6.5 / 5.9 / 6.6 (AV = 6.41)
2) 'Cry Me A River', אלה פיצג'רלד: (קלאסי
רשומות V64053)
פטיפון A (LP12 חדש): 5.8 / 6.4 / 6.2 / 6.0 / 5.7 / 6.5 / 6.6 (AV = 6.17)
פטיפון B (LP12 ישן): 5.5 / 6.5 / 6.0 / 6.0 / 5.5 / 6.4 / 6.5 (AV = 6.05)
3) התזמורת הקאמרית סנט פול
(צליל 80 ישיר לדיסק)
פטיפון A (LP12 ישן): 5.5 / 6.2 / 6.2 / 5.8 / 6.1 / 5.8 / 6.0 (AV = 5.94)
פטיפון B (LP12 חדש): 6.0 / 5.9 / 5.9 / 5.7 / 6.0 / 6.5 / 6.7 (AV = 6.10)
4) 'כוח בלוז', אלברט קינג: (Stax SXATS 1002)
פטיפון A (LP12 חדש): 6.2 / 6.8 / 6.5 / 6.8 / 6.5 / 6.7 / 7.7 (AV = 6.74)
פטיפון B (LP12 ישן): 5.3 / 6.1 / 6.0 / 6.1 / 5.8 / 6.5 / 7.0 (AV = 6.11)
5) 'אני יכול לראות בבירור עכשיו', ריי צ'רלס: (קרוסאובר / אטלנטיק SD19142)
פטיפון A (LP12 ישן): 4.9 / 5.7 / 5.5 / 5.1 / 5.2 / 5.1 / 5.4 (AV = 5.27)
פטיפון B (LP12 חדש): 6.3 / 6.1 / 6.0 / 6.5 / 6.5 / 6.8 / 7.2 (AV = 6.48)
6) 'ירושלים', אלפא בלונדי והוויילרים: (שטרנס אפריקה סטרן 1019) (חמישה מאזינים רק בגלל ששניים לא יכלו לשאת את זה. אה, לינמן בחר בזה.))
פטיפון A (LP12 ישן): 5.5 / 5.6 / 6.2 / 5.8 / 5.0 / 5.0 / 5.0 (AV = 5.44)
פטיפון B (LP12 חדש): 7.0 / 7.0 / 7.4 / 7.4 / 6.5 / 6.6 / 6.5 (AV = 6.91)

עכשיו בואו נסתכל על הציונים הממוצעים הכוללים עבור שני הפטיפונים:
LP12 מקורי: 5.87
LP12 האחרון: 6.43

אמנם יש מי שישאלו את התקפות או המתודולוגיה, אבל אני מסונוור מהעקביות. לדוגמה, LP12 הישנה 'שיפרה' את הגרסה הנוכחית רק פעם אחת, וזה היה עם הרצועה הראשונה כשהמאזינים התאקלמו. ישנן חריגות, כמו הרצועה היחידה שלמעשה היו חברי פאנל לסגת מההאזנה, היא זו שנבחרה על ידי לינמן, והציגה את הביצועים הנוחים ביותר מ LP12 הנוכחי. מחשבות קטנות ונבזיות אחרות שהתרחשו היו: האם Linnmen עשו עבודת הגדרה טובה יותר בדגם הנוכחי מאשר במקור? מאחר שהם הקימו את הסיפונים, האם הם יכלו לדעת איזו מנגנת רק על ידי התנועות שלי, והאם הם קלעו בהתאם?

אבל אלה הרהורים מטורפים שלא ראויים למגזין הזה. וחוץ מזה: אני לא מודאג מכיוון שהתוצאות, אפילו לאור הרצון לסרס עובד לין לא מתחשב, משקפות את מה ששמעתי. מנקודת התצפית שלי, ועם הידע שמישהו מנגן בכל עת, ה- LP12 האחרון היה נקי יותר, ברור יותר, מדויק יותר, נשלט טוב יותר ומסוגל לספק בס עמוק יותר. הישן, לעומת זאת, לא נטבח על ידי הצאצא הצעיר בן 25 שנה. זה נראה קצת חלק יותר, גוון עשיר יותר, קצת פחות Hi-Fi.

אבל הגילוי האמיתי הוא זה: הציונים הכוללים כה קרובים עד כי המעצבים והצוותים של לין יכולים להיות מרוצים בידיעה שהם קיבלו את זה נכון כל כך מזמן. בכל דרך, עשה את דרכך דרך השדרוג הנרחב. אבל אם אתה לא יכול להרשות לעצמך לשדרג דוגמה לבציר, אתה יכול לישון באותה קלות כמו הבעלים של בציר 1997.

Linn Products Limited, Floors Road, Waterfoot, גלזגו G76 0EP, סקוטלנד.
טל ': 0141 307 7777 פקס: 0141 644 4262.
שירותי לקוחות בטלפון החופשי 0500-888909
אתר אינטרנט: http://www.linn.co.uk

תיבה מס '1: מערכת LP12
בסביבות 1997, החבילה המלאה ביותר של הטווח מורכבת מ- LP12, פטיפון המשולב עם שלוש נקודות תלוי על-ידי חגורה באמצעות פטנט, נושא בעל נקודה יחידה אחת 'כדי למנוע רעש ולייעל אִחזוּר מֵידַע'. היחידה כוללת בסיס בסיס מעץ מלא, שלדת נירוסטה, פלטה מעובדת להפליא של 3.75 ק'ג ופלטפורמת זרוע יציבה. הוא מונע על ידי אספקת החשמל לינגו, המשתמשת בשני גלי סינוס בעיוותים נמוכים המופרדים על ידי 90 מעלות משני מגברי מתח גבוה, גלי הסינוס שמקורם במתנד קריסטל בעל רעש נמוך. מעגל מיוחד עוקב אחר המנוע ובמהלך ההפעלה מניע את המנוע חזק מספיק בכדי לכוון את הפלטה כאשר מסתיימת 'נעילת מהירות' ההספק מצטמצם לרמה בה המנוע פועל כמעט בשקט. היא הוצגה בשנת 1972 כשחקן 33 1/3 סל'ד בלבד, אך מאז הוסמך לשחק סינגלים נאותים.

שני הסיפונים הותקנו בכלי נשק Ekos, מאוזנים באופן דינמי וכוללים קפיצי דיוק מפוצלים על ידי טמפרטורה ומבטיחים כוחות מעקב והטיה קבועים, מיסבי חיכוך נמוכים במיוחד והרכבת 'חדר נקי' כדי להבטיח ביצועים ואריכות חיים. כל המרכיבים העיקריים מיוצרים ממוצק, עם סגסוגות ודבקים מתקדמים המשמשים למקסימום חוזק ושלמות מכנית. ה- Ekos מצויד בכבלים ומחברי זהב עם אובדן נמוך ומכשיר הידראולי / הרמה הידראולי קל לשימוש. המסה האפקטיבית היא 11.5 גרם זרוע זו שימשה מאז 1988.

בקצה העסקי הייתה מחסנית הסליל הנעתת Arkiv, שהאכילה את מגבר ה- Linto phono החדש לגמרי. ה- Arkiv הוצג בשנת 1992 ושמענו את יורשו של £ 1200, שנאמר שהוא 'גרסה משופרת משמעותית'. המעקב שופר והפלט גבוה מזה של ה- Arkiv המקורי. ה- Arkiv החדש כולל מכלול חרט מתוקן, עם צורת חרט קשר מפותחת יותר המחוברת לשלוחה בורונית נוקשה במיוחד. בנוי סביב שלדת סגסוגת מוצקה לנוקשות נוספת שלה, Arkiv מכיל מנגנון מתלה דעוך התומך בסלילי פצועים ביד, המסתיים במגעי זהב. כוח המעקב הוא 1.8-2.0 גרם, עכבת הסליל 4 אוהם, העומס המומלץ> 50 אוהם וההספק 0.4mV, אך אף אחד מאלה לא נגע לנו מכיוון שה- Arkiv הותאם לזרוע שלשמה הוא תוכנן, והוזן לפונו. מגבר קדם הגה כדי להתאים אותו בצורה מושלמת, ובכך להבטיח שמערכת הסקירות תוזן בדיוק במה שהארכיב יכול היה לספק.

גודל אייפון 11 פרו מול אייפון 12 פרו

שלב הקלט של Linto Precision Phono Preamprifier מגבר ישיר לוקח את אות המחסנית ישירות לטרנזיסטורים המגבירים של Linto. ככזה, אות הפונו לא רואה נגדים וגם רשתות טעינת מחסניות לא יושבים בנתיב האות. ה- Linto מופעל על ידי 'אספקת חשמל שקטה במצב מתג מבריק', טכנולוגיית אספקת חשמל קניינית אשר עם מיגון פנימי נרחב מבטיחה שלמות קולית. אותות הוזנו לתשומות הקו Musical Fidelity A-1000 ולרמה שתואם על ידי פול מילר מסלול בכל פעם.

אגב, LP12 / לינגו / אקוס / ארכיב / טרמפולינה קמעונאית תמורת 4375.00 ליש'ט. אני חושב שבשביל LP12 מקורי שילמת רק את שתי הספרות האחרונות.

קרא עוד יותר על LP12 בעמוד 2. . .

תיבה 2: מסלול היסטוריה LP12 ושדרוג
להלן הרשימה המורשית במפעל של שדרוגים ושינויים בייצור שניתנים לחידוש, המתארים את ההבדלים בין שני הפטיפונים בהשוואה שלנו. השדרוג האחרון, מגבר ההקדמה Linto Phono, נדון בטקסט הראשי.

שדרוג שנת S / N (בערך)

1974 2,000
הוחלף משני כפתורים למתג יחיד עם
ניאון עיקרי.

1974 2,000
לוח בקרת המנוע השתנה מרצועת המסוף
למעגל קטן.

1974 2,600
מחוזק בתוספת רצועה, מרותך בנקודה
במקום.

1974 2,000
החומר של אניה השתנה.

כיצד לגלות מי עוקב אחריך בפייסבוק

1978 23,000
שני חורים שנוספו עבור 6 x 0.5 קלטות עצמיות לתוך
בלוק עץ.

1979 27,000
אביזר תומך המכסה הוסר והצירים הוחלפו ל
קפיץ, תומך בעצמו.

סוף שנות ה -70 לא /
הוסף מוט חיזוק, מולחם במקום.
מגביר את הנוקשות והחוזק.

1981 32,800
מפרט חומרי משופר של אינטגרלים רבים
רכיבים מכניים. מתלה משופר
ויציבות.

1981 לא /
מיוצר על בסיס סובלנות הדוק יותר
תַחתִית. (עבר מאבץ לשחור)

1982 38,800
בקרת מהירות אלקטרונית עם גביש מתוחכם
אספקת חשמל מבוקרת. מבודד את הסיבוב של
מנוע פטיפון משונות באספקת החשמל.

1984 53,000
בלוקים פינתיים מוגדלים. מחזק ומגביר
נוקשות של בסיס.

1984 54,100
מוט חיזוק מצורף עם דבק אפוקסי.
אגרות חוב מעולות מגבירות את הנוקשות.

1986 לא /
הידוק נוסף של סובלנות הייצור.

1987 70,000
חומר תוחם נושאות משופר ומשטח דחף
מִפרָט. תוחם נושאות שעובד במכונה למצית
סובלנות, ובכך ליצור יציבות מהירה טובה יותר.
הוחלף לשמן שחור.

1987 79,150
החומר הוחלף לליבת MDF, חלק עליון למינציה
תחתון. מגביר את הנוקשות של לוח השיר, לפיכך
יצירת פלטפורמה משופרת לנשק.

1988 לא /
סובלנות שחיקה מהודקת.

1989 79,700
משטח דחף מוטורי הוחלף בכדור נירוסטה
מֵסַב. מפחית את הרעש המוטורי.

למה אני לא יכול ללחוץ על שום דבר בשורת המשימות שלי

1989 81,000
ההרכב השתנה לגומי חדש וקשה יותר.
משפר את ביצועי המתלים.

1990 לא זמין
ספק כוח מצמד ישיר ל- LP12. הצעות נמוכות
מתנדים רעש, סינון מדויק, כונן נפרד עבור
שני השלבים והבידוד החשמלי מאספקת החשמל.

1991 87,047 (Valhalla)
כובע קטן המותאם למפעל (מודבק במצב) להפחתת 87,206 (לינגו)
רמת רעש.

1991 87,672
החלפת בסיס לוח הקשיח.

1991 לא זמין
לוח בסיס מושעה זמין כשדרוג.

LP12 נמכר כמכלול מכני בלבד. שלוש 1991 87,672
אפשרויות אספקת החשמל זמינות: לינגו, ואלהלה ו
בסיק. (PSU PSU מסופק עם מתאם 45 סל'ד).

1992 88,950
מצויד עם הרבעה נוספת המשפרת את
צימוד הפלטה העליונה לבסיס ומאבטח
פינת המנוע.

1993 90,582
נושאות סירקוס LP12 ושדרוג שלדת משנה
מצויד כסטנדרט.

תיבה 3: מחול מוריס

לא היה מסוגל לקבל שגרם לשבעה אנשי מקצוע להמתין ארבע וחצי שעות מייגעות היה לגמרי באשמתו, אך משוכנע לחלוטין שההתקלות שלו גרמה לתוצאה פסולה בשל התיעוב הברור ממנו שהוכיח על ידי לוח ההאזנה, בריאן של לין. מוריס פיטר מיד דואר אלקטרוני כצורה מעוותת כלשהי של הגבלת נזק. זה היה מיותר, מכיוון שלין החדשה עברה את המקור בצורה די בולטת - וזה מה שהוא כמובן רצה שההפתעה היחידה הייתה שהמקור לא 'נשחט' במהדורה האחרונה. אבל לקבלת תובנה לתודעתו של פסיכוטי שמע, מי שמתנהג בתוקף כאילו מדובר ב -1979 ומחלת לין עדיין ארסית, חשבנו שזה ישעשע אותך לקרוא את פעימותיו, במיוחד מכיוון שהוא אינו מצליח להבין שהקולניות הנוספת הנתפסת של LP12 חדש על פני מקור הוא רווח כמותי ולא איכותי. והתעניינו רק באיכות הצליל, ולא ברמות ההפעלה:

1. פול מילר אישר לי שהפרשי הווליום בין 2 כניסות הפטיפון למגבר היו רק 0.25db שהוא קטן משמעותית מהבדלי העוצמה הנתפסים שכולנו שמענו בעת האזנה ל- LP12 הנוכחי, בהשוואה לגרסה הקודמת. העוצמה הנתפסת יותר של LP12 הנוכחית נובעת בעיקר משדרוגים של סירקוס ולינגו בנוסף לשינויים ושדרוגים אחרים ששולבו במהלך חיי LP12. העוצמה הנתפסת הזו היא מאפיין של LP12 הנוכחי הנהנה מ:

1. רצפת רעש נמוכה יותר
2. אחזור מידע רב יותר
3. טווח דינמי גדול יותר
4. מוסיקה נוספת למאזין
5. דיוק מהירות גדול יותר = יותר מנגינה
6. להיות פטיפון טוב יותר

'כאשר הדגמנו את ההבדלים האמיתיים בין שני הפטיפונים, המאזינים היו צריכים לקבל את האפשרות להאזין למוזיקה דרך כל פטיפון באופן שבו LP12 המתאימים לאחזר ולתקשר למאזין וחשוב מכך באותה רמה של עוצמת הקול שהוגדרה על ידי מַגבֵּר.

'זה מעולם לא קרה במתודולוגיית הסקירה. במקום זאת, ההבדל המיידי והברור ביותר (קול נתפס) הוסתר במבחן על ידי השוואת רמות המגבר / מערכת והפחתת העוצמה הנתפסת של ה- LP12 הנוכחי. יתר על כן, מכיוון שהפרש של 0.25db בין הקלטות / פטיפונים הוא כמעט לא הבדל ניכר למאזין, הדוקטורט על נפח המערכת כדי להשוות את שני הפטיפונים היה צריך להיות גדול יותר מהמקבילה של 0.25db.

מאחר שהסקירה הוקמה כדי להשוות את ההבדלים האמיתיים בין שני הפטיפונים, כל פטיפון היה צריך להיות מושמע ברמתו בהתאמה מכיוון שהקולניות הנתפסת של ה- LP12 הנוכחי גדולה מהמקור מהסיבות שתוארו לעיל. מכיוון שפול מילר קבע כי היה הבדל קטן בין שני אותות הכניסה (0.25db), אז הבדל חשוב בין שני הפטיפונים הוסווה במבחן והיה צריך להיות ברור לכל לשמוע בכל פעם שהושמע רצועת מוסיקה. .

לצערנו, פאנל ההאזנה לא קיבל את ההזדמנות עם כל קטע מוסיקה להשוות במדויק את ההבדל הבולט ביותר בין שני הפטיפונים ולהעריך את היתרונות המוזיקליים הטמונים בדרך זו. מבחינה זו מתודולוגיית הסקירה הייתה לקויה, מכיוון שגישת הסקירה הסווה את ההבדל המיידי הזה של עוצמת הקול הנתפסת (רכיבים 1-6 לעיל).

'הבדל מעניין אחד שמצאתי בין שני הפטיפונים ששווה דיווח בביקורת מתייחס למסלול ריי צ'ארלס. שיחקתי ב- LP12 המוקדם, גיליתי שניתן היה לטעות בבירור של ריי צ'ארלס בג'ו קוקר. כשאותו מסלול הושמע ב- LP12 הנוכחי לא היה ספק שזה ריי צ'ארלס שר.

'חשבתי שהניסיון שלך לחקור מי דיווח מה בדפי התוצאות שלהם נוגד מאוד את רוח המתודולוגיה של הביקורת, כלומר - מכיוון שהדירוגים היו אמורים להיות אנונימיים (sic). עם זאת, כאמור בדוא'ל האחרון שלי אליכם, העובדה שפרופורציות של מדגם קטן של אנשים נראו מעדיפות הן את ה- LP12 החדשה והן את הישנה, אינה מעלה את האפשרות כי לין 'סוקרת' את לקוחותיה מזה 25 שנה. אתה מנסח את זה. הגרסה הנוכחית של ה- LP12 היא רפרודוקטיביות ומדויקת הרבה יותר של מוסיקה בהשוואה לגרסאות קודמות של המוצר, ומציגה מוסיקה על ויניל באופן שהמתודולוגיה של הסקירה הסתירה בהשוואה.

'אני מציע שנבקר שוב בסקירה זו ונדגים את ההבדלים המוזיקליים בין 2 LP12 כמתוכנן במקור, מה שמאפשר לעוצמה הנתפסת של LP12 הנוכחית לספק את כל ההבדלים והיתרונות המוזיקליים. אם זה היה קורה בשבוע שעבר, השוואת הביקורות בפועל הייתה מדויקת ומעניינת יותר.

'PPS: העברת פקדי עוצמת הקול בפוטנציומטרים סטנדרטיים לעולם לא יעקבו משמאל לימין בתוך 0.25db ולכן אנו אף פעם לא משתמשים בהם. אילו היינו משתמשים במערכת 'היי-אנד' כפי שהצעת כאשר דנו לראשונה בסקירה זו בשנה שעברה, כנראה שלא נעסוק בסוגיות אלה בשלב זה. '

מחשבות אחרונות: כל חברי הפאנל מתו לראות מי כתב מה אחרי המפגשים, ולא אני. ושימו לב לחפירה ברוג'רס ובנאמנות מוזיקלית. אפשר רק להניח שכדי לספק את הרעיון של מוריס לגבי מערכת 'היי-אנד'. זה צריך להיות כל-לין. שוב, הוא מתגעגע לעניין ...