מחסנית Phono מחסנית Audio-Technica AT-ART1 נבדקה

מחסנית Phono מחסנית Audio-Technica AT-ART1 נבדקה

Audio-Technica_at_art1_phono_cartridge.gifהתחשבו בעצמכם בר מזל. אודיו-טכניקה בבריטניה מנוהל שיג הראדה אחד, אדם עם אהבה עזה ללהקת ה- LP האנלוגית ועובד של אחת החברות היפניות הבודדות ביותר עם אמונה במתכונת. הרדה היא שהחליטה שבריטניה ראויה לפיצוח במחסנית הדגל החדשה של החברה, בניגוד למבצע האמריקני שאינו יודע אפילו שהוא קיים. וכשאתה מבין שהראדה מתחייב למחסנית שנמכרת במחיר של 800 פחות חמישה פני, אתה יכול להבין שזה צעד אמיץ. למרות שבריטניה היא אחד השווקים המעטים שנותרו שעדיין תומכים במרץ ב- LP, מחסניות מס '800 אינן בדיוק הפריטים הקלים ביותר להעברה.





עם האופן שבו הדברים נמצאים כרגע, אתה רק צריך להעריץ כל חברה שמוכנה לתקוף את המצב הטכנולוגי בטכנולוגיה ש 90 אחוז מהתעשייה מעריכה שהיא מתה
קבור. AT-ART1 (מתמר שמע) הוא פשוט המחסנית הטובה ביותר שאודיו-טכניקה מסוגלת לייצר בזה, שפותח לרגל חגיגות 25 השנה לאודיו-טכניקה.
נקודת זמן, מחסנית המנצלת את כל מה שלימדה החברה בעת ייצור דגמי ה- OC שהתקבלו היטב. זה חדשני, אבל מעל הכל זה אינדיקציה לאומץ.
רגיל 0 MicrosoftInternetExplorer4



האייפון שלי לא מופיע ב- itunes

משאבים נוספים





אז מה מציע ה- AT-ART1 כפיתוי עבור הצרכן עם מספיק כסף לרכוש נגן CD משובח ארור או כל אחד מכמה עשרות מחסניות סליל נע? מבחינה מבנית, ה- AT-ART1 הוא תוצאה של אודיו-טכניקה המתחילה בסדין נקי, שלא כמו אורטופון עם MC3000 והגוף הקרמי שלה. ה- AT-ART1 כולל גוף טיטניום עם שיכוך פנימי כדי לייצר 'גורם קשיחות / קלילות אידיאלי'. במבט ראשון, המחסנית נראית כמו כל m-c מודרני. אז אתה ממש נוגע בזה ומגלה שהחצי התחתון בצבע קקאו אינו מוצק כמו החלק העליון הכסוף. זה 'נותן' בלחץ מכיוון שהוא נוצר מתרכובת גומי מיוחדת שנועדה לחסל כל תהודה פנימית לחלוטין.

היצרנית הראשונה שניצלה חוט PC-OCC (יציקת נחושת טהורה רציפה), Audio-Technica מפעילה כעת את הגרסה העדכנית ביותר של חומר זה, המסופקת '6N' כדי לציין את טוהר 99.99996%. החומר משמש לסלילים, שם נאמר שהוא מספק את היעילות והשקיפות הגבוהים ביותר של הפלט, כמו גם עבור סיכות המסוף. סלילי הפיתולים
שוכנים בתוך תבנית VC קרמית שמבטיחה התאמה הדוקה בתוך הבית והסלילים ממוקמים במערך ה- V הנפרד המסורתי (והפטנט) של Audio-Technica. מערכת גוף / גנרטור מותקנת שלוחה בורון עם משטח עליון מצופה יהלום, עם חרט מיקרו-לינארי חשוף 0.1 מ'מ עירום. כמו כן משמש מייצב אנכי כפי שמשמש ב- AT-OC9.



לגוף השמנמן (ה- AT-ART1 שוקל 9 גרם ניכר) יש צלעות מקבילות ומספיק משטחים שטוחים כדי לספק מספר רב של רמזים חזותיים ליישור. חכם ושימושי למרות שקטע הגומי עשוי להיות, החריצים שנחתכים לתוכו אינם ישרים שליט, לכן מומלץ להשתמש בצינור הזרוע, בצלחת העליונה של המחסנית או בקצה התחתון של קטע הטיטניום של הגוף אם אתה מגדיר VTA מאת
עין ולא אוזן. ההתקנה בסדרת SME V הייתה ללא בעיות ו- VTA היה במקום עם הלוח העליון במקביל לדיסק, הצבתי אותו על 1.6 גרם בהתאם לתרשים שסופק.
מראה מדידות בדיקת מפעל.

שאר המערכת כללה את הפטיפון של אורקל דלפי III, Beard P1000, Raymond Lumley M150, Denon POA-4400A ו- Radford MA50 מגברי כוח, רמקולים של Apogee Diva ו- Celestion SL700 ו- Audio Research SP-9 ומגברי ATC-1 מקדימים, שניהם
מועסקים ללא שלבי m-c. מלבד הצורך הברור להבטיח התאמה נכונה של נשק החזה, על הבעלים הפוטנציאליים לעבור אודישן ל- AT-ART1 עם הקדם-מגבר בו ישתמשו בבית.



התפוקה נקבעת כ- 0.35mV (המדגם שלי נמדד מעט נמוך יותר ב- 0.31 / 0.32mV) שאינו נמוך עד כדי גיחוך ואינו גבוה במיוחד. ה- SP-9 תאם את זה יפה, בעוד שהאוויר טייט יכול היה להסתדר כמעט אך עם מעט בדרך לשולי פוני ראש. אני מדגיש את ההיבט התואם הזה מכיוון שה- AT-ART1 שקוף כל כך באמת - קרוב לרמת הספקטרום, למעשה - שהוא חושף בכפפות הכנסת מכשיר לעלייה נוסף.

זה לא ההגזמה או ההיפרבול הרגילים של סוג עיתונאי בדרך כלל, שמגברי הראש שניסיתי הם מאילן היוחסין הגבוה ביותר, חלקם עולים יותר מהמחסנית עצמה, ונוכחותם הייתה מזיקה לחלוטין. אני לא מתכוון לפרט אותם, כי אני יודע כמה כל כך הרבה קוראים - במיוחד קמעונאים - מקבלים את הקצה הלא נכון של המקל כשקובעים שמוצר לא פעל בתנאים מסוימים והעלאות אלה הוכיחו רק קשקוש עם מחסניות אחרות. זה יהיה שירות רע למתג אותם כעניים פשוט כי הם לא מתאימים ל- AT-ART1. מה שאני מקווה להבהיר הוא שה- AT-ART1 פשוט אוהב להסתכל על 47k אוהם, אז ככה הייתי ממליץ לבחון אותו. רק אתה יודע אם הקדם-מגבר שלך עומד במשימה.



קרא עוד בעמוד 2.

Audio-Technica_at_art1_phono_cartridge.gif

מדדתי את ה- AT-ART1 גם בתחילת המפגש הראשון וגם חודש לאחר מכן, לאחר שצבר יותר מ 100 שעות בחריץ. המדידות השתנו בצורה כה משמעותית עד שהייתי חושד שאלו משאירות את המפעל במצב מוכן להפעלה. גובה הנסיעה לא השתנה כלל, מה שאומר שהתאמת ה- VTA הרגילה שלאחר הריצה הייתה מיותרת, מה שמאשר עוד יותר את האמונה שלי כי ה- AT-ART1 הוא אחד ממעט מאוד מכשירי ה- high-end המתקדמים שאינם דורשים תקופת ריצה - דבר שאמור להיות נתון בנקודת מחיר זו.

תחום וטווח של מחשבון פונקציות

למעט הפלט, שציינתי קודם, נמדד מעט נמוך מהמצוין, ה- AT-ART1 השתפר בכל המפרט המסופק שלו. התדירות
התגובה הייתה כמעט שליטית מ 60Hz-10kHz, עם דחיפה משמעותית בקושי מתחת לנתון הראשון. בקצה השני, ה- AT-ART1 הועלה על ידי 0.6dB בלבד על פי המדידות שלי, בניגוד ל- + 3dB של האיתור של Audio-Technica עצמו. כך או כך, לא היה שום דבר המצביע על עלייה עליונה, המחסנית חלקה וטבעית ולא בהירה או מזעירה. ואז שוב, אנחנו מדברים על קצה התרשים ...

שזה מקום טוב כמו כל דבר להתחיל בו. הרישומים העליונים של ה- AT-ART1 אינם A-T סטנדרטיים אם אתה מהסוג שמניח שאודיו-טכניקות נוטות לעבר הבהיר או החד. יש פרטים רבים, עם טיפול בזריזות בצלילים כל כך קלים או נמרחים כמו מצילים המוניים, וזה לגמרי נקי מההגזמה שממותגת משהו כמו 'Hi-Fi' ולא 'מוזיקה'. זו תופעה המשותפת כמעט לכל מחסנית שהשתמשתי בה והיא כוללת חרט MicroLinear ואחת הסיבות שבגללן אני מעדיף את הפרופיל הזה על פני קצה אדג'יר ואן דן הול. ונס של ניסים, ה- AT-ART1 נתן הרמה מבורכת לצלילי ה- SL700 מבלי לגרום לעייפות כלשהי.

רצועת האמצע עשירה באותה מידה בפירוט, אך הדמות משתנה מעט כדי להתאים לתואר 'נוזל'. ה- AT-ART1 מעדיף שירה וכלים אקוסטיים מכיוון שחלקם לגמרי
צלילים אלקטרוניים נראים מעט עבים באזור זה. זה משנה את האופי של מוזיקת ​​האוס / ראפ, מה שהופך אותה לעוד יותר מהרגיל, אבל אז החלקתי רק את החומר בין מגש ל
בגלל שאני צפוי לדגום כל ז'אנר. בהתחשב בזלזול המוחלט שלי ב- 'acieeeddd', אני לא רואה בכך שליחה לקובנטרי. (או האל לצורך העניין.) אם אתה רוצה אנלוגיה ויזואלית גרפית לאיזון הקולי הזה, חשוב על אישה של לוטרק, רזה בראש וקצת שמנמנה למטה.

זה יכול לעבוד לטובת המאזין אם המאזין משתמש במערכת עם רישום עליון עשיר וחלק תחתון רזה. התנאי, עם זאת, עדין למדי ורק מורגש באמת
דרך רמקולים עם פס אמצעי ניטרלי בהחלט.

ה- AT-ART1 מצטמצם שוב עבור האוקטבות התחתונות, מצב שמצאתי מושלם עבור הדיוות העשירות מדי, אך פחות מכך עבור Celestions כמעט ביישנים. בשני המקרים הרמקולים נהנים מתחושה של שליטה טובה יותר, במיוחד הדיוות שמתרגשות בקלות, אך רזון זה עלול לשדוד את השמים לחיזוק נמוך-נחוץ. אך בעוד ש'המסה 'של תווי הבס עשויה להיראות קלילה יותר מאשר, למשל, של קואטסו בשלה, לבס יש נוכחות יוצאת דופן, צליל רגליים קל, פשוט מושלם עבור מעברי בס מורכבים. באופן אירוני, את רוב ההופעות הללו ניתן למצוא בז'אנר המועדונים ההיפראקטיבי
שהוזכר לעיל, סוג המוזיקה שאינו מועדף על ידי פס האמצע של AT-ART1.

אך אקוורקה וירטואלית זו של מזומורף / אקטומורף מעורב אינה מסבירה את הקוהרנטיות הכוללת של המחסנית בכל הנוגע למרקמים, שיווי משקל ויכולת כושר אחיזה שמסתירים תקלות קלות כאלה. ה- AT-ART1 נשמע 'של קטע' למרות התיאור השמנמן באמצע, הרזה בסוף. וגם לא מתייחס להתפשטות פנורמית חיובית של צליל או לתלת מימד המשכנע שמציב את ה- AT-ART1 שם עם גדולים כמו המפלצת אלפא בראשית, הקואטסוס וסומיקו טליסמן. זה האחרון ש- AT-ART1 הזכיר לי בתדירות הגבוהה ביותר, למרות שאין בו אף אחד מהאידיח הבלתי פוסק של הטליסמן.

מה שיוצרים מעלות אלה בשילוב עם השיקולים התזונתיים שהוזכרו לעיל הוא שדה קול גדול ואכן מסיבי עם תמונות פנימיות מוצקות וסלעים ומוגדר היטב
גפיים. בהקלטות קוהרנטיות עם אווירה שנתפסה היטב, כמו ההקלטות האחרונות של Water Lily של ארתורו דלמוני, ה- AT-ART1 מייצר דמות דמוית חיים המוקפת
חלל משכנע, הרמזים היחידים לאופיו כהקלטה הם הסתרה קלה של הפרטים הזעירים ביותר ברמה הנמוכה ומעט תוססות להרהורים. ומכיוון שאלו הם
מאפיינים שרובנו צריכים להתאמץ כדי להבחין בהם, אני אומר 'ביג דיל'.

ה- AT-ART1 יאהב יותר את אלה שחיו עם תקליטורים כמו גם LP ולא רוצים לוותר על כמה מהסגולות של הראשונים ובמקביל לחשוק ב'אנלוג 'ביותר של השמעת LP. ה- AT-ART1 מחליק בין השניים, מה שהופך אותו לפשרה מתקדמת ומושלמת ככל שהפער בין LP לתקליטור הולך וגדל. יתכן וחסר בו חלק מהקסם המעקצץ של האצבעות והחום של הקואטסו, מהשקיפות המוחלטת של הספקטרל (אם כי הוא ארור קרוב) או מהירות כיפוף המוח של דקות, אבל זוהי אלטרנטיבה אחת.

לא פלא שבדרך כלל אני רואה את שיג הראדה מחייך.

משאבים נוספים