Home-theater-designers
אני ממשיך לחזור באופן בלעדי לשימוש בוויניל ל'הנאה 'שלי, בניגוד ל'סקירה' של האזנה, אני נלהב מהצפה של במות הפונו הרוצחות הקיימות כיום. ההתייחסויות המוחלטות שלי, אך מעבר ליכולתי, הן המנלי סטילדהד וה- הפניה למחקר אודיו בזמן שאני מעריץ את ה- EAR 324 בזכות הגמישות והשקט הבלתי יאומן שלו - יצירת מופת. 834P של EAR נשאר התייחסות המשנה שלי ל -500 ליש'ט, בעוד שאני לא יכול להמליץ יותר מדי על צינור ה- Pro-Ject או על ה- NAD PP2 תמורת ערך רב לכסף.
קרא עוד על מחקר אודיו, כולל סקריפ לפני הקדם-מגבר והפונו .
אבל הגיע הזמן להיות אנוכי. אני מנסה לפנק את עצמי בפיסת מכשיר HiFi בכל שנה, לאחר שקניתי מחסניות לונדון וקואצו, נגן ה- DVD-2900 האוניברסלי של דנון ושאר חלקים מאז חילופי האלפים. עכשיו אני אחרי שלב פונו עם שלוש דרישות ספציפיות, מעבר לסאונד הנשגב. הם, לפי סדר חשיבות עולה, 1) מחיר שאני יכול להסתדר, 2) שסתומים בפנים ו -3) התאמה אולטימטיבית לשתי המחסניות שאני הכי אוהבת: קואטסו ולונדון הנ'ל. מה שהופך את זה לקשה כל כך, מכיוון שאחד זה MC והשני פריק מדעי בעל תפוקה גבוהה.
היכנס לשלב phono חדש מבית Audio Research, עם טכנולוגיית טפטוף מטעם ה- REF. ARC הסביר את הגעתו של ה- PH5: 'סדרת PH3 הייתה בקו שלנו כתשע שנים ונדרשה להחלפה. דיונים עם הקמעונאים והיבואנים שלנו העלו כי מוצר בעל ביצועים טובים בסביבות 2000 דולר ארה'ב הוא מה שהם ולקוחותיהם חיפשו. לכן, המשימה שלנו הייתה לתת להם במה פונו שהייתה התקדמות קולית ברורה ביחס למוצרים הקודמים, עם תכונות משופרות, קצת יותר רווח (+3 dB), במחיר נמוך יותר (כ- 600 דולר נמוך יותר מ- SE הקודמת). כך ה- PH5. ' משימה לא קלה, מכיוון ש- PH3 ו- PH3 המהדורה המיוחדת זכו להצלחות משמעותיות עבור ARC, ונותרו ללא שינוי, במשך תשע ושש שנים, בהתאמה.
תגובתם? ה- PH5 החדש, המחליף את ה- PH3 והן את ה- PH3SE, במחיר קמעונאי של 1799 פאונד. פריסת הלוח הקדמי 19 אינץ 'שלו תואמת את SP16 ו- CD3 Mk II, עם מחווני LED ירוקים בצד שמאל וארבעה כפתורי מגע רך בצד ימין. הלחצנים שולטים בהפעלה, השתקה, מונו וטעינה עבור 47K, 1000, 500, 200 או 100 אוהם באמצעות גלילה-לחיצה. הנה הבועט שלא ניתן לעמוד בפניו עבור מכורים אנלוגיים: ה- PH5 מגיע עם שלט רחוק לכל הפונקציות, כך שתוכלו להאזין להתאמות מהמושב החם שלכם. [אך ראה בסרגל הצד, 'לטעון או לא לטעון'.] ידיות הן אפשרות של £ 70.
בעלי PH3 / PH3SE יזהו את הפריסה של הפאנל האחורי, עם זוג אחד של כניסות ויציאות של שקעי Phono, עמדת הארקה ושקע חשמל עם שלושה פינים של חברת החשמל. למרבה הצער, בגלל העלות האסורה תפוקה מאוזנת אינה זמינה, אך ARC תשקול זאת עבור גרסה יקרה יותר אם יהיה מספיק ביקוש.
בדומה ל- PH3, גם ה- PH5 הוא היברידי, שמשתמש בשלב קלט בעל רווח גבוה, 5-JFET לכל ערוץ, ללא היפוך עם ייצוב זרם קבוע וללא משוב כולל. קישור ישיר לספינת הדגל REF הם מעגלי RIAA חדשים, המעוצבים לאחר שלב ה- RIAA של הפניה, עם תדר גבוה פסיבי והשוואת תדרים נמוכה פעילה. ARC מאמינה כי הדבר מביא לשיפור מרווח היציבות בתנאים התובעניים ביותר.
ארבע טריו-דיות 6922 מהוות את שלבי הרווח והפלט הבלתי הפיכים, עם ספקי כוח בעלי יציבות גבוהה וארבעה וסתים נפרדים לכל מחממי השסתומים, אספקת הצלחות וההיגיון במעבד. רוחב הפס הוא 0.7Hz-400kHz (-3dB), בעוד שהרווח הוגדל ל -57.5 dB. האחרון היה גילוי: בפעם הראשונה נאלצתי לקצץ את תפוקת הבמה הפונו כך שתתאים למקורות הקו. ה- PH5 שואב הרבה אותות, וכתוצאה מכך רצפת רעש מופחתת עבור רוב ההתקנות. וזה היה עקבי עם שילובי ה- McIntosh C2200 / MC2102 ו- Fidelity Musical Fidelity, ומשולבי PrimaLuna Prologue One, Audio Analogue Maestro ו- Audion Lo Sfizio. אני בספק שאפילו Io Note Io או SPU מוקדם של Ortofon יכולים לדקור אותו.
לא משנה כמה קשה גרמתי למערכת לעבוד - Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3 / 5A, Sonus Faber Guarneri - וללא קשר לרעב שלי לרמה, ה- PH5 מעולם לא הצליח לספק מספיק רגעים. האזנה עיקרית כללה ארבעה עיצובים שונים להפליא המותאמים לחזית ה- SME V / SME 30/2: מחסניות ה- SuperGold הלונדוניות ו- Grado Prestige MM / MI / MF, ו- MC של Koetsu ו- Transfiguration.
המחשב שלי מחובר אבל לא נטען
אין שאלה: ה- PH5 עמד בכל שלושת הקריטריונים שלי, מלטף את הקואטסו ושומר על החום והברק שלו, תוך שהוא פותח את החלון לקצוות התדרים חסרי השיא של לונדון, במיוחד לבס המחוספס. לְשַׁלֵשׁ? צלול ובראש ובראשונה כשאתה מתמודד עם לונדונים - במהירות מפחידה, הארעיים מצליחים בלי למרוח, בלי הפרעה. עם כל כך הרבה רווח, רעש רקע מעולם לא היה בעיה. עם כל כך הרבה שקיפות, כל השאר הרוויחו.
זו הייתה ליטאיה של סופרלטיבים: בימת קול אדירה, רחבה ועמוקה עד כדי כך שאין ספק בנוכחות צלילים ספציפיים מעבר לקצוות החיצוניים של הרמקולים. העומק מלפנים לאחור הפך ליתרון נוסף במיוחד להאזנה מונו - כל הקפיטולים וה- RCA והקולומביאס הנפלאים שנהניתי מהם - אז עכשיו אני מחפש מחסנית מונו כדי למקסם את החוויה. והקולות! טבעי, מפורט, עם רגישות שנשמעה ממש ולא מרקעת. אני מפציר בך: תבחן את זה עם פגי לי!
אבל יש אזור אחד שבו ה- PH5 מתקרב ל- REF Phono ול- Steelhead במחיר פי שלושה או ארבעה: אחזור של פרטים ברמה נמוכה. פשוט שמעתי 'דברים' שלא היה לי בעבר, כולל חפצי אמנות שהופכים את חוויית ההאזנה לאמיתית יותר, ללא קשר לגיל ההקלטות או למצב מונו / סטריאו: נשימתו של קילי סמית 'בזמן שלואי פרימה סחרר, הפרדה גדולה יותר בין קולות בקרב היי-לוס וקבוצתי הצוות, עדינות יותר בצלילים הרמוניים בגיטרה אקוסטית (נסה את דוק ווטסון בסיסקו), טעמים מסנוורים של פטיש ומקל תוף ודוושה במסלולי הקשה מוקלטים היטב. פטישיסטים במיקרופון ירצו לחפור דיסקי בדיקה המסמנים אם השתמשו בנוימנים או AKG.
קרא עוד בעמוד 2
פשוט שלב הפונו 'הנשמע' ביותר שחוויתי מתחת לשנת 2000, ה- PH5 הוא שדרוג טבעי מה- EAR 834P המענג. האחיזה היחידה שלי? אני לא יכול לבחור בין הקואטסו ללונדון, ול- PH5 יש רק סט כניסות אחד ....
לו הייתי סבלנות רבה יותר, אולי הייתי מחכה לפני הקנייה, שכן בקרוב יש שני שלבי פונו שאמורים לפתות אותי: גרסת השסתומים של EAR ל- 324, ושלב ה- phono הארוך המיוחל לכל השסתומים שיתאים ל- QC24, אשר השתמשתי בצורה 'מבחן בטא' - מהמם מתחת לגיל 1500, תאמין לי. אבל תמיד היה לי נקודה רכה לחקר האודיו. אבל עכשיו אני בעצם מחזיק יצירה.
לטעון או לא לטעון
אין דבר משתלם כמו ללמוד משהו חדש, וה- PH5 שינה לחלוטין את ההבנה שלי לגבי טעינת מחסניות סליל נע. כמו רוב האודיופילים שחיו ברנסנס הסליל הנע הגדול של שנות השבעים, חשבתי לטעון כדי להיות חשוב כמו לנהוג במין מפוכח ובטוח ולשלם מע'מ. ילד, טעיתי. מה שקרה זה:
לאחר התקנת ה- PH5 בקפידה, עם קואטסו אורושי במקום, לא הופתעתי אך נלחצתי לשמוע שום שינוי ברמה כלשהי בעת גלילה בין הגדרות העכבה של ה- PH5. התחרפנתי - זה היה אחי? אז נכנסתי לחילופי טלפון ודואר אלקטרוני עם טרי דורן מ מחקר אודיו.
קרא סקירה על קדם-מגבר הצינור REF5 של Audio Audio כאן מאת ד'ר קן טאראסקה.
הוא אמר לי, 'קן, אל תדאגי: גם אני. הטכנולוגים שלנו הסבירו כי בעזרת מחסניות בעלות עכבה נמוכה ההבדלים העכביים בפועל בין 100 ל -47,000 אוהם מסתדרים באופן מתמטי כמעט זניחים. עם זאת, עם מחסנית בעלת עכבה פנימית של, למשל, 500 אוהם, ההבדל הופך להיות הרבה יותר נשמע. 'במחסנית תפוקה גבוהה יותר', הסביר אחד הטכנאים שלנו, 'אפשרויות הטעינה השונות יפעלו כמו בקרת טון עדינה מאוד, וישפיעו בעיקר על התדרים הגבוהים ויורידו מעט את עוצמת הקול ככל שתטען את המחסנית.'
'לכל היותר אנחנו מסתכלים על הבדלים עדינים, לא על קיצוניים, וייתכן שלפי אופן ההקלטה והקיצוץ של התקליט, עדיפה הגדרה אחת ובתקליט אחר עשויה להיות עדיפה אפשרות טעינה אחרת. מצאנו גם שהמלצות הטעינה של יצרן מחסניות אינן משקפות במדויק את העכבה הפנימית בפועל של המחסנית. אבל, שוב, הם עשויים לחוש שרוב המשתמשים ימצאו את הטעינה המומלצת שלהם כאפשרות הנשמעת ביותר עבור רוב המערכות וההקלטות ביותר. אז, כמו בכל כך הרבה דברים בענף זה, טעינת מחסניות היא שילוב של מדידה, העדפה סובייקטיבית וסינרגיה של המערכת. לא 'אמנות שחורה', אולי, אבל בהחלט אמנות כמו מדע. '
קרא עוד על מחקר אודיו, כולל סקריפ לפני הקדם-מגבר והפונו