תטא דרדנאט מגבר נבדק

תטא-דרדאוט-אמפר-נבדק.gif

מדוע, עד לעידן ה- A / V, אנו עדיין מופתעים כאשר רכיב זוכה לשבחים על יכולתו ה'הצלבה '? אתה יודע: אלה שנשמעים טוב במערך טהרני, דו-ערוצי בלבד, כמו במתקן 5.1, או להיפך. האם אני לבדי לחשוב מאשר-מגבר-הוא-מגבר-הוא-מגבר או דובר-הוא-דובר-הוא-דובר? התעלומות, לכאורה, של הדרישות הקולנועיות - לעומת המוסיקה בלבד - יוצרות אסכולה שלמה של הרינגים אדומים, כי אחרי הכל, אנחנו עדיין מדברים על רפרודוקציה של צלילים, בין אם זה הקול האנושי, מכשירים המוניים או פיצוץ גרעיני. ובכל זאת תהום רחבה עדיין קיימת, למרות הקולנוע הביתי המוזיקלי היחיד והמוזר השונה רק במספר הערוצים.

משאבים נוספים
• קרא כאן ביקורות על מגברי אודיו פילים כמו קרל, מארק לוינסון, אודי מחקר, לין, נעים, VAC, VTL, NuForce, מעבדות Pass ורבים אחרים.
• קרא על צינורות בבלוג Audiophile, AudiophileReview.com.
• רוצה לקרוא ביקורות קדם מגבר סטריאו של audiophile? יש לנו עשרות ממותגים כמו ARC, Krell, Classé ורבים אחרים.
• בשוק הרמקולים האודיופילים? לפניכם למעלה מ- 100 ביקורות של מותגים כמו וילסון אודיו, THIEL, MartinLogan, Bowers & Wilkins, PSB, Vandersten, Magnepan ורבים אחרים.

עם ערוצים נפרדים, קידוד דיגיטלי, עיבוד סראונד מתוחכם להפליא ומספר פיתוחים אחרים - בעיקר DVD - אנחנו כבר לא צריכים לבדר כל כך תחילת שנות ה -90, ובאותה עת, מושגים הכרחיים כמו הצורך בשתי מערכות אם אתה רוצה למטב את ההפעלה הן למוזיקה והן לסרטים. אם הייתי בדרך, הפעם היחידה שסוקרים היו חובשים כובעים שונים היו כאשר הם מעריכים מוזיקה בלבד (למשל נגני CD דו-ערוציים, פטיפונים או מגברי סטריאו מקדימים) או AV בלבד (וידאו DVD, צגים, מכפילי קו) רכיבים. יש לי מגבר כל כך טעים עד שכמעט חבל שהוא יימכר רק כחלק ממערכת קולנוע ביתית, עם שימוש בשני ערוצים כמחשבה אחרונה. וזאת למרות מודולריות שהופכת אותו לרכישה כמגבר 2-, 3-, 4- או 5-ערוצים, ופרטים תפעוליים שמתחננים להשתמש בו בצורה סטריאו. לעזאזל, תטא בטח היה נותן לך לקנות את זה כמונובלוק אם אתה כל כך בזוי ו / או טהרני.

כיצד להעביר הודעות טקסט אוטומטית לטלפון אחר

עם זאת, דרדאוט בשם ( ניל סינקלייר חושף זיכרון מופלא על ידי טבילתו לכבוד מגבר בוז של ארה'ב שנשכח מזמן ... ) תופסת שטח רצוף של 448x214x597 (WHD) ומשקלה קצת יותר מ 45 ק'ג. לא משנה מה ההתחייבות של האדם לבידוד ערוצים מוחלט, יהיה אסיר תודה על כך שבתפזורת זו נמצאים כל חמשת הערוצים. ומכיוון שהוא עולה 3850 ליש'ט במערכת סטריאו, ועוד 850 ליש'ט לערוץ המוביל עד 6400 ליש'ט בצורה של 5 ערוצים, היית זולל 8,600 ליש'ט נוספים עבור חמישיית יחידות מונו. אבל, אוי! היו חמישה מהם נראים הרסניים! עבור הכסף שלי, הדרדט הוא אחד המגברים היפים שראיתי, גמר בעדינות כזו ומעוצב בעדינות כל כך עד שאתה שוכח שזה בעצם מפלצת בגודל 5x200 וואט. אפילו הפאנל העליון היה נתון לעין-יד של מעצב, חריצי האוורור של היחידה מעוצבים כדי ליצור דפוס אסתטי ... רחוק מלהיות רשת מחוץ ליתד או לנקב בלבד.

הלוח הקדמי המרשים של דרדוט מתגאה בקטעים מעוקלים ומעוקלים בגימור סאטני, המרמז על מוטיב כנפי המלאכים המהווה את לוגו תטא. ביניהם חתך אנכי המכיל שלושה נוריות ושני לחצנים, הנורות מציינות מצב 'המתנה' (הפעלה / כיבוי ראשית מאחור), 'תרמית' אם כל ערוץ יעלה מעל טמפרטורת ההפעלה המרבית ומצב 'היקף', מראה שהאוטובוס ההיקפי נמצא בשימוש. הגדול מבין שני הלחצנים מכבה את המגבר מהמתנה, ומפעיל את ערוצי האוטובוסים הסטריאו, ואילו הלחצן הקטן מפעיל מהמתנה כל ערוץ שהוקצה לאוטובוס ההיקפי.

תלוי כמה ערוצים הותקנו, החלק האחורי יכיל רצועה אנכית לכל מודול. בחלקו העליון של כל אחד מהם נמצא מסוף רמקולים חדש שתוכנן עם בורג יחיד המקבע את ה- + ו- - המובילים בו זמנית, מתחת לקורה המפעילה את הלחץ. להלן שלוש נוריות, המראה הראשון את הנורית התרמית בחזית, אך במקרה זה מציין במדויק איזה ערוץ ברור, נורית הנורית היחידה בפאשיה רק אומרת לך שערוץ פועל חם, אך לא איזה. לידו יש שתי נוריות LED המציינות אם הפתיל + או - הפנימי על המסילה עבור אותו ערוץ מפוצץ.

מתחת לנורות ה- LED נמצאות הכניסות, שהחלק העליון הוא שקע פונו חד-פעמי, התחתון כניסת XLR, ואחריו שני מתגי החלפה. הראשון בוחר בין חד-פעמי למאוזן, השני מקצה את המודול לסטריאו או לאוטובוס היקפי. והימין הקיצוני של הפאנל, כפי שנשקף מאחור, הם שני מחברי RS232 (DB9 ו- RJ45) לחיבור ה- Dreadnaught לבקר חיצוני כולל מחשבים ומערכות מרחוק אוניברסליות כמו אלה של Crestron או AMX, שקעי הדק מרוחקים אשר מופעל על ידי המעבדים של תטא ואחרים, נדנדה הפעלה / כיבוי ראשית, בעל נתיך AC ושקע קלט החשמל בעל שלושה פינים.

אין מידע מועט על המעגלים, ולכן אני מניח שפעולה Class AB מכיוון שהדרדאו לעולם לא נהיה חם מספיק כדי להציע אחרת. עם זאת, תטא עושה חלק גדול מהמגבר המשתמש באפס משוב שלילי גלובלי. תטא מאמין שכמויות קטנות של משוב מקומי בשלב רווח יחיד אכן מבטיחות יציבות במעגל, בעוד שכל עיכוב אותות יהיה זעום. יישום גלובלי של משוב שלילי, לעומת זאת, הוא גס מדי, והממצאים שהתקבלו יכללו תזוזת פאזה 'רצינית' ועיוות בין-מודולציה.

מרכיב מרכזי נוסף בדרדוט הוא פעולתו המאוזנת. בעוד שחלקם היו רוצים לחשוב כי חבר המושבעים עדיין מחפש מאוזן לעומת יחיד, הספקנים מציעים כי יעילותו ויתרונותיו ניכרים רק בשימוש בכבלי כבלים ארוכים (הרווח הנוסף 6db למרות ...), יש לי אין ספק שזה מכל הבחינות: שקט יותר, מדויק יותר, מפורט יותר, דינמי יותר.

למרות שאני חייב להודות כי ה- MC-1 של לקסיקון, המעבד הנבחר שלי וזה ששימשתי לצורך הערכת צליל היקפי, לא אפשר לי לנצל פעולה מאוזנת במצב סראונד, כפי שהיה מזל, היה לי את Masterclass החדש של Sugden. מגבר מקדים ו- GRAAF GM13.5 ליד כדי לגשת לתפעול מאוזן במצב סטריאו. אני יודע, זה נוגד את תחינתי מפסקת הפתיחה, אבל כן הקפצתי את הדרדט מחדר לחדר לנסות את זה גם כמגבר סטריאו טהרני וגם כמעצמת A / V. כמו כן שימשנו נגן ה- DVD של פיוניר DV-414, פטיפון SME 10 עם זרוע V של סדרת SME ו- Lyra Lydian m-c, בימת Phono מוזיקלית Fidelity X-LP, הובלת CD CD-12 של Marantz ומעבדי Purcell ו- Delius של dCS. בין הדוברים נכללו וילסון WATT גור 6 ותרחיש מרטין-לוגן, תסריט וקולנוע. החיווט כלל אלמנטים שונים של קימבר ושקוף.

בהתחשב בעובדה שמדובר במדור ה- A / V של המגזין, ברור שיש לתת עדיפות לתפקידו העיקרי - אולם נראה שזה שרירותי כעת. בתזמון שהוא הכל, אני יכול רק להודות לאלי האודיו שגם גרסאות ה- DTS וגם ה- Dolby Digital של ה- DVD (אזור ראשון) הגיעו בזמן לפגישות. מיד ניכר שמדובר בדיסק בכיתה, עם לא רק ראיות חזותיות אלא קוליות לגאונותו המוחלטת של שפילברג. (עדיף, זה הוכיח סופית לי ולאחרים ש- DTS שוחטת את דולבי דיגיטל, לא משנה מה הטוענים אומרים, אבל זה לא נושא לדיון כאן.) הסלואים הפותחים, הצליל והתמונה עוברים מתחת למים מעל המים, מספרים רבים של פיצוצים, שיחות בתוך אקדח, הגלים השואגים ואירועים קוליים מרהיבים אחרים מספיקים למיסוי כל מערכת. אה, וכדי לשכנע אותי כי תת-וופרים יש להם את מקומם. המהנדסים דאגו שדרך כיוונית ברורה תלווה את הירי, וכך כל מפלגת הקיום של צליל היקפי מוצדקת בסרט מסוג זה.

קרא עוד בעמוד 2

דרך הדרדאו, שום חולף לא היה מהיר מדי, שום פיצוץ עמוק מדי, שום התרסקות גלים רועמת יותר מדי על יכולות המגבר. מי שחובש שני כובעים יכול לפיכך לציין עד כמה הראדוט מתאים לתפקיד A / V. איפה שהראה יכולת מעבר לקריאת החובה הגיע ברגעים הקטנים והשקטים יותר. עמית (שאליו אתקשר יום אחד להעיד על עליונותה של DTS) התריע עליי באופן מיוחד על העצבנות המעודנת של הכדורים מתחת למים דרך התטא, אלה לא היו ברורים יותר אלא גם 'מכוונים' יותר.

כשהוא פונה לפסקולים עמוסי אפקטים פחות, חשף התטא טיפול בזריזות באפקטים של מוסיקה פלוס דיאלוג פלוס דרך סצנות הקרב המוקדמות ברוב סצינות האקשן ובמהלך רצפי מועדוני הלילה, והצליל עבר מהביג האותנטי של שנות הארבעים. להקה פלוס-ווקאל עד לזכוכית מתרסקת. ללא ספק, חלק גדול מהקרדיט מגיע למעבד, אך זה נכון בכל מערכת, ועל כן קשה מבחינה מסוימת להפריד בין השניים. זו הסיבה ששלפתי 45 ק'ג פלוס מגבר לחדר ה'טהרני 'שלי. מחובר לווילסון והזין אותות אנלוגיים ודיגיטליים טהרניים (הסיסמה החדשה של תטא, אגב, היא 'Digital Done Right', הנטייה שלי ...), הדרדאוט הפך לפתע למגבר סטריאו ברמה עולמית.

אבל, היי, אתה חושב, למה פשוט לא עברתי שני ערוצים במערכת הראשית? עשיתי זאת, עשיתי זאת - העברתי את הלקסיקון לסטריאו וכשהאוטובוס ההיקפי של תטא הושבת, וזה נשמע נפלא. אבל זה היה במצב חד-פעמי, זוכר? במערכת הטהרנית, פרץ מהיר גילה את העליונות המיידית והברורה של המצב המאוזן, מד SPL דיגיטלי שהבטיח שלא שמעתי שום עלייה ברמה. בנוסף לכך שגרם לי להתחנן ללקסיקון מצויד ב- XLR, החוויה חשפה שכבות שלמות של צליל ברמה נמוכה, סוג הדקויות בדרך כלל הכחישו את רוב מערכות ה- A / V ... אם לא מסיבות אחרות מלבד צליל מוסיקה דו-ערוצי בלבד. חוסך מאיתנו את הסחת הדעת של ערוצים נוספים, חזותיים, השמעה חזקה יותר בדרך כלל של מערכת צפייה בסרטים, ובדרך כלל נלווים נחותים.

האחרון של 'Crowdpleaser' על זרעי הברק, רובם של לני קרביץ, אפילו צ'ר 'מאמין', קרובים להציג תערובת דו ערוצית של מורכבות קולנועית בכך שהם משלבים קול וסינתיסייזר, כלים אמיתיים ומלאכותיים. תטה החילה את אותה יד אחידה על הדיאטה המוסיקלית בלבד כמו על הווידיאו, ומספקת באופן משעשע ברק משי למוזיקה שאינה שונה מזו של גימור הפאנל הקדמי. זו הייתה 'הקשבה קלה' במובן שאינו MOR / schmaltz: 'קל' בכך שהוא היה ללא מאמץ, ללא עייפות.

אבל מבחינתי זו טרגדיה: יותר מדי מכם בשוק למגבר טרנזי חזק, חסר פחד, גדול כסף, אפילו לא יהיה לכם את הדרדט ברשימה הקצרה שלכם אם A / V אינו חלק מהתוכנית שלכם. לִי? אני חושב שהדרדאו של תטא הוא אחד ממגברי המצב הסולידי המשובחים ששמעתי, מספר הערוצים יהיה ארור. אם הייתי צריך לוותר על שסתומים, או לאכלס מערכת אחת בלבד, זה המגבר אליו הייתי שואף. זו יצירת מופת ****** g.

צלילים מוחלטים, דרך דורהאם 58, לונדון SW20 0DE. טל '0181 971 3909, פקס 0181 879 7962

סרגל הצד: סטריאו לעומת סראונד!
בעוד שרוב הקשרים ברורים ומבינים את עצמם - הבחירה בין חד-פעמי למאוזן היא כיום החלטה מקובלת למדי - אולם הבחירה בסטריאו לעומת סראונד זקוקה לבירור. מה שת'טה התאים הוא מתקן מיתוג המאפשר לך להשתמש רק בערוצים הנדרשים לסוג ההאזנה שלך. תכונה זו גרמה לי לחשוב עד כמה חסרי משמעות הם החלוקה בין A / V להפעלת מוסיקה טהורה, כאשר תטא הראה כי בזבוז חשמל בצד, מגבר אחד צריך להתאים לכולם. מה שאתה עושה כדי לגשת לתכונה זו הוא פשוט לחבר את הרמקולים השמאליים והימניים הראשיים למסופים כשהמתגים שלהם מוגדרים לסטריאו, ואילו בערוצים הנותרים - במרכז ובשמאל / ימין אחורי - יש להגדיר את המתגים במודולים שלהם להקיף.

האם אתה צריך מודם ונתב

כאשר אתה מפעיל מהלוח הקדמי (מגבר זה זקוק לזמן חימום ארוך, ולכן מומלץ להשאיר אותו במצב המתנה כשאינו בשימוש, במקום לכבות את נדנדת הפאנל האחורי), אתה יכול פשוט לבחור את הרמקולים הסטריאו בלבד. או שניהם. אם המחשבה ללחוץ על שני כפתורים להפעלת כל חמשת הערוצים מטרידה אותך, שים לב שניתן להפעיל את פעולת הבחירה מרחוק על ידי שימוש ביחידת בקרה מתאימה, למשל. קזבלנקה של תטא או קאסה נובה - לא סה'כ on-off, אלא או סטריאו או סראונד. היתרונות, במיוחד לטהרנים, הם חיסול ערוצים שאינם בשימוש במהלך השמעה סטריאו בלבד והתמורה הקולית שעשויה לתרום, וההשפעה הירוקה של פחות מיץ זרם חילופין. על פי המפרט של תטא, הדרדנה צורכת 750W במצב דו-ערוצי, אך 1440 במצב 5-ערוצים, כך שההבדל הוא שקול
אוּכָּף.