SME סדרה 30 פטיפון נבדק

SME סדרה 30 פטיפון נבדק

012911. SME_Series_30.JPG





בַּררָנִי. חד פעמי. עצמאית. האיש היה דמות רנסנסית, מי שלעולם לא יסבול שוטים. הוא האמין שהצורה עוקבת אחר הפונקציה, כי הביצוע חשוב לא פחות מביצועים. המוצרים שלו היו (לרוב) הכסף הטוב ביותר שיכול היה לקנות. הוא היה מעט אנכרוניסטי. החברה שלו התנהלה כמו
אחוזה פיאודלית. הוא היה כל ההנהלה והדירקטוריון.



אני מדבר על אטורה בוגאטי, האיש שאמר פעם ללקוח שהתלונן על הצטננות לקויה של מכוניתו, 'אם אתה יכול להרשות לעצמך בוגאטי, אתה יכול להרשות לעצמך מוסך מחומם'. מתי
לוח החשמל הצרפתי התקשה לו, אמר להם
להתמלא ובנה גנרטור משלו. הוא גם הצליח
לבנות את מה שרבים רואים בעיצוב הרכב המאוזן ביותר של
כל הזמנים - סוג 35B. ואף אחד לא יכול לערער על כך שזה היה
מכונית המירוץ המצליחה ביותר בכל הזמנים.
רגיל 0 MicrosoftInternetExplorer4





משאבים נוספים

מה הקשר עם מכשיר Hi-Fi? למרבה הצער, לא הרבה. גברים אוהבים
אטורה בוגאטי מעט רזה על הקרקע בימים אלה של
חברות ציבוריות, מינופים, רגשי בטיחות ושיעורי ריבית גבוהים.
אך חלק ניכר מהתיאור לעיל חל על חברת Alastair של חברות קטנות ובינוניות
רוברטסון-אייקמן, הכי קרוב שה- Hi-Fi הגיע אליו אי פעם
מייצרת אטורה בוגאטי משלה.



זה לעיל אינו רק מכשיר ספרותי. אני מכין את
אנלוגיה כדי להסביר כיצד ומדוע אדם שפוי ואינטליגנטי עם שלוש
עשורים בעסק הזה יכולים להעז להשיק פטיפון מס '9000 ב
1990. תקליטור הוציא את המליות (המסחריות) אל מחוץ ל- LP, כמו
כל מי שהסתכל מעבר לגבולות הקצה הגבוה
הקהילה תממש. חנויות התקליטים נטשו כמעט
ויניל. CD עלה על ה- LP גם במכירות ערך וגם ביחידות, וגם
זה נראה יותר ויותר כמו שה- LP לא יעבור את זה אחרי 1992 ... תן
לבד 1995.

אז מי מסוגל להשיק מאפס פטיפון חדש זה
מאוחר במשחק? מלבד חברות שכבר יש להן היסטוריה
לייצור ספינרים של LP, מעטים יהיו אמיצים מספיק כדי להתחיל
מִחָדָשׁ. ואכן, הייתי ממליץ ברצינות לכל יצרן שלא
כבר מכין פטיפונים לחיפוש פסיכיאטרי וכלכלי
עצה אם יש להם מחשבה להיכנס למשחק. אבל חברות קטנות ובינוניות אינו שלך
חברת Hi-Fi 'רגילה' ו- AR-A (כפי שהוא מכונה ב
חרטום של שטיינינג) הוא לא הוויבנר הממוצע שלך.



חברות קטנות ובינוניות הן, בכל הנוגע לכלי ועיבוד ועיבוד מכני
מודאגים, לגמרי עצמאים. מלבד גולמי
חומרים, חוטים וכמה משימות כמו יציקת מגנזיום,
כל מה שאתה מוצא בתוך קופסה שכותרתה SME נעשה באופן אישי,
ממש עד לידיות הפלסטיק על המברגים. בגלל
זאת, החברה יכולה לייצר כמעט כל מוצר המיוצר במכונה
מה שמדהים את זה או של AR-A. ואכן, אני עדיין מתפלל ש- AR-A
יום אחד יחזיר את החברה לשורשיה, הייצור
של דגמים בקנה מידה דק. (SME עשה פעם בוגאטי משובח ...)

AR-A - למרות שנים של התעלמות מתחינותיהם של חברים ו
לקוחות - החליטו לבסוף שצריך להיות פטיפון
סמל תג SME. האם חברה אחרת בחרה להיכנס
ייצור פטיפון מקור, סביר להניח שיהיה
היה צריך למצוא בסיסים, פלטות, מנועים, מחצלות, צירים, מיסבים
או מה שלא יהיה. AR-A רק קורא לחברי צוות הסדק שלו,
אומר להם את התוכנית שלו, והיי, פרסטו! ארבעה עשר שבועות אחר כך,
יש אב טיפוס שנראה כמו משהו מחוץ ל-
פס ייצור שוטף. תחשוב על זה: שלוש וחצי
חודשים לעבור מרעיון למציאות, והדוגמה הראשונה היא
סיים לשלמות. בהינתן אותו פרויקט, הממוצע שלך
ענקית ה- Hi-Fi תדרוש 14 שבועות רק כדי שהתזכיר ייסע
ממשרד ראשי למפעל, בעוד שרוב החברות האחרות יעשו זאת
היו זקוקים לאותה פרק זמן רק כדי לשכנע את הבנק
מנהל שכמה בודדים על האוברדרפט לא ישתבשו.



אמולטור mac os עבור חלונות 10

אז, עצם העובדה שסדרת ה- SME 30 - נקראה לסימן שלוש
עשרות שנים מאז הנשק הטון הראשון - הופיע בכלל ראוי לציון.
זה שהופיע כל כך מהר זה מדהים. שזה הראשון אי פעם
בנוי על פי סטנדרטים מוכנים לחנות הוא פשוט בלתי נתפס. אני לא יכול
תחשוב על חברה אחת אחרת שיכולה לשכפל את זה
ביצועים. (אני יודע שגם ללין ומישל יש מדהים
יכולות הנדסיות, אך הם יצרו עבורם פטיפונים
עשרות שנים.)

אוקיי, כך ש- SME ראוי להיכנס לספרי התקליטים רק בשביל
הישג בסיסי. אבל מה עושה הפטיפון של חברות קטנות ובינוניות עבור
LP חולה? והאם חובבי ויניל יגדלו את מספר 9k הדרוש?

AR-A הוא האדם הכי פחות נאיבי שפגשתי. הוא יודע מלא
ובכן שהאוכל שמאכילים פטיפון הולך ומתדלדל
האספקה, הסטייק שאנו מכנים LPs מוחלף בבשר המסתורין
אנחנו מכירים כתקליטור. אבל AR-A גם יודע שהאנשים היחידים שהיו עושים זאת
אפילו קח בחשבון שסדרת SME 30 היא אלה שיש להם)
לפיה לרכוש מכשיר כל כך יקר, 2) יש מספיק
כבוד ל- LP שיחשיב אותו כמקור עיקרי אפילו לתוך
בעידן הדיגיטלי ו- 3) יש ספריות תקליטים המצדיקות את
רכישת פטיפון חדש והקלטות שהוא יכול לספק.

[הערה: הגיע לתשומת ליבי שיש מי שיתווכחו איתם
התכתיב היחיד של קסלר: ה- KOD קובע כי כל מי שה- Hi-Fi שלו
עולה יותר מספריית התוכנה שלו היא אגוז Hi-Fi, לא a
חובב מוזיקה, ולכן הוא בסדר נמוך יותר. זכור, Hi-Fi
הוא האמצעי למטרה, ולא מטרה בפני עצמה. בכל מקרה, הייתי עושה זאת
קוראים לתלייה ציבורית של כל מי שקונה SME 30, א
גולדמונד, בסיס, ורסה או כל ספינר חדשני ביותר
כשיש להם רק 10 תקליטורים. מצד שני, אני מבין שב-
אפילו מספר 7 לכל LP, לקוח יצטרך להחזיק רק 1285 כדי להצדיק אותו
רכישת ה- SME. אבל זה לא מתייחס לשאר חלקי השנה
המערכת...]

אז SME התמודדה עם האתגר ליצור את הפטיפון הסופי
על ידי ייצור סיפון המשלב את ההנעה המסורתית,
השעיה מלאה - עם הרדיקלי. הסקירה הנלווית של MC
ייתן לך את הפרטים המלאים, אז אני אצמד עם כללי כלשהו
תצפיות.

נראה כי חברות קטנות ובינוניות בחרו ליצור סיפון שיכול להישאר
בלתי תלוי לחלוטין בסביבה בה הוא שוכן. בתוך ה
בצורה הטובה ביותר של חברות קטנות ובינוניות, היא נועדה להיות חסינת שוטים, כך שאין
עונש למרות מורכבות ההשעיה. זה
ארבע-מצביע, הטיעון עובר באותם קווים כמו אלה
לתכנון הבסיס (ראה ¬HFN / RR¬ מרץ 1990). כמו עם
בסיס, מסה גבוהה משמש בשילוב עם נוזל
מערכת תמיכה ליצירת מתלה המציע בידוד גם יחד
ושיכוך, אך חברות קטנות ובינוניות בחרו במה ש- AR-A רואה בתור אפס Q
כִּונוּן. שלא כמו כל פטיפון תלוי אחר שבו שלדת משנה
פלופ למעלה ולמטה למנגינה של 2-3 הרץ, סדרה 30 פועלת
הילוך איטי. לחץ כלפי מטה על המכלול והוא חוזר לקדמותו
גובה בעלייה איטית וחיננית.

אתה מתקבל הרושם שכל התנודות הלא רצויות מנותקות
מה- LP מוצאים את דרכם החוצה מהצלחת הראשית אל תוך
נוזל הידראולי. אמנם אני מאמין של- MC היו תוצאות שונות
עם שולחנות פטיפון שלא כמו אלה שניסיתי, מצאתי את זה - מופעל
דוכן עיתונים ¬HFN / RR¬, רצפת בטון או תוצרת פרטינגטון
מתלה ציוד - סדרה 30 התנהגה כאילו בבידוד
תָא. זה היה בלתי מעורער לחלוטין ועבר בקלות את הישן
מבחן הצמיגים של הנמכת העט על גבי מכשיר LP נייח,
מגביר את הפתיל ונותן לו חבטה. מה שנשמע דרך
הרמקולים בקושי ניתנו לזיהוי.

החלק המתלה 'קפיצי' מורכב ממערך של 10
גומיות מתוצרת דיוק על גבי כל אחד מארבעת העמודים.
בשילוב עם מתלי הנוזל, השילוב מייצר
שחקן שהוא חסין מפני נסער. שלא תחשוב שהכלאה הזו
יוצר סיוט עבור המתקין, שים לב שהמעבר
ממצב הנעילה הארוז והמעבר ל
מצב מותאם כהלכה וצף חופשי לוקח דקות ספורות. א
סידור חכם של ברגי נעילה מתחתן עם החלק העליון
את לוח הבסיס, ובאותה עת אוטם את תאי הנוזלים.
שחרר את הברגים ואתה צף שוב. באשר להתאמות,
המשקל העצום של המכלול הופך אותו לפילוס עצמי, בעוד
גובה הנסיעה הנכון מושג על ידי סיבוב הברגים בחלק העליון
של העמודים ליצירת פער בין העליון לתחתון
חלקי העמודים. מטבע הדברים, חברות קטנות ובינוניות מספקות את הדרוש
לנענע, רצועת מתכת שאתה מכניס לפער.

עם זאת, יש ליישר תחילה את השלדה הראשית באמצעות
מפלס רוח מובנה בשילוב רגליים מתכווננות לגובה
מזכיר את המיקרו-סוריקים של מיקרו-סייקי. הניחו את החגורה
את הגלגלת ואת מגש המשנה, הוסף את המגש הראשי (לאחר שחרור
את פלטת המשנה הננעלת בשלושה ברגי ניילון), הניחו LP
ואת דפוק הברגים על הציר ולהוציא את
התאמות כמפורט לעיל. זה באמת לוקח יותר זמן עד
להסביר את זה לעשות.

כל שנותר הוא לחבר את ספק הכוח החיצוני לחשמל
המנוע באמצעות התקע מסוג DIN שלך, המנוע מותקן על הראשי
שלדה לפי הבסיס. המנוע ואספקת החשמל הם
רק חלקים משנות 30 'שמקורם מחוץ לחברות קטנות ובינוניות אבל הם
שונה ומכוונן בסטיינינג למפרט של חברות קטנות ובינוניות.

זהו זה. מטבע הדברים, חייבים להתאים זרוע, אך סביר להניח שכך
רובם יגיעו מהמפעל עם סדרת V SM במקום. זה
ניתן להזמין ללא זרוע למי שכבר מחזיק בזרוע SME
לא הייתי רוצה להעיד על בקשה לסדרה 30
עם כל חור הרכבה זרוע של כל חברה אחרת. צריך high-end
פטיפונים שורדים מעבר, נניח, בעונת הגרנד פרי הבאה,
אין לי ספק שכמה מכשפים לאחר השוק יפיקו
ערכות מתאם לא מורשות עבור Air Tangents, Ittoks וכדומה.

מבחינה ארגונומית, ה- SME לא יציג הפתעות בפני אלה
רגילים לשחקנים עם מלחציים 'חובה'. חברות קטנות ובינוניות זה
פאק דו חתך שמתברג על הדיסק, בהתאם ל
מלחציים של אורקל ובסיס, המתאימים את ה- LP לחסרי המחצלת
צַלַחַת. בחינה מדוקדקת של פני הפלטה מגלה זאת
הוא נושא גימור חרוט, כמעט כמו חריץ של LP, אשר
לוכד מיקרו-חצץ, ומונע את קרקעו אל תוך הקרקע
החלק התחתון של ה- LP. בנוסף, פיסול זה ממזער
סטָטִי.

שמעתי את ה- SME בחדר ההאזנה האגדי של A-RA בעבר
לבלות חמישה ימים אינטנסיביים עם הדוגמה הבודדת בשלי
'סטוּדִיוֹ'. מחסניות שנוסו עם 30 'כללו את ליירה ואת
קואטסו אורושי, השוואות זו לצד זו עם בסיס קלות
כי המדגם שלי היה מצויד ב- SME V והיה לי ליירה רזרבית.
כדי לאפשר שינויים במחסניות למחסניות, המתמרים
הוחלפו שוב ושוב. שאר מערכת הביקורות
מורכב ממגבר הקדם-שמע שלי Audio-Research SP-14 השחוק
מגברי כוח של אראגון ודיוות אפוגי של DAX'ed. אני מפרט את הציוד
מכיוון שהממצאים שלי נבדלו במידה ניכרת מ- MC, ושנינו
הודה כי הניסיון מציע כי התאמת מערכות א
פטיפון לשאר החומרה שלך עשוי לכלול הרבה יותר
כי התאמת הזרוע והמחסנית 'הימנית'. כמו MC גם
השתמשתי ב- SME V ו- Urushi - ואני לא חושב ששני Urushis
יכול להישמע כל כך שונה - אני מזהיר את הקוראים לבחון
הממצאים שלנו מקרוב, וכדי להביא לידי ביטוי את ההבדלים בין
שאר מערכות הסקירה.

ההערות הבאות שלי אינן מיועדות כצידה, אלא כדי לעזור בהבנה
הן את התגובות של MC והן את התגובות שלי לסדרת SME 30 ולעזור
להסביר כיצד לשני סוקרים יכולות להיות תגובות כה שונות.
אם נשאיר בצד את הסוקרים הפוליטיים שהיו למשל
תן למוצר של נעים או לין ביקורת טובה עוד לפני שהקופסה הייתה
נפתח, MC ואני מוצאים את עצמנו לעתים קרובות מדי בהסכמה לדאוג
על עימותים בדפוס שעלולים לבלבל את הקוראים - או את שלנו
עוֹרֵך. מה שכל כך מרתק בזה הוא ש- MC
ויש לי גישות שונות, העדפות אישיות, סדרי עדיפויות
וטעמים, כמו גם מערכות ייחוס שונות. ואנחנו לא
האזינו לאותם סוגי מוזיקה.

למרות שניסינו להימנע משיתוף פעולה הדוק מדי בנושא זה
ביקורת של שני אנשים *, לפחות עד שהקמנו עצמאי משלנו
דעות, היינו מודאגים מספיק מההבדלים בינינו
לְהַחלִיף דֵעוֹת. לפני שאתחיל להבדלים אלה, אנסה
להיזכר במאפייני ה- SME שעליהם הסכמנו.

אם כי MC ואני נבדלים מעט באיזה היבטים של הבס
רבייה צריכה להיות קודמת, הוסכם כי חברות קטנות ובינוניות
הציג שליטה בס בסופרלטיבי הייתי מרחיק לכת ואומר
שֶׁאֵין כָּמוֹהוּ. אין לי, כזכור הקוראים הקבועים, כאלה
אהבה גדולה לבס מוגזם יתר על המידה בסדרה 30
את הגבולות בלי לעבור מעבר לקצה. כדי לחוות בצורה הטובה ביותר את
'ביכולות של 30 בתחום זה, הקשבתי בעיקר לאקוסטיקה
בס אם זה נכשל, ה- SME היה עושה חבטות טובות
נשמע זקוף כמו פנדר של סטנלי קלארק. זה לא נכשל, ו
הבס האקוסטי היה עמוק ועשיר, אך ללא שום דש.

תחום נוסף עליו MC ואני פחות או יותר מסכימים הוא של
דיוק. וכאן הטעם עשוי להיות חשוב כמו
אובייקטיביות, כי תחריט יתר, פרט יתר ועוד
ניתן לקבוע ביטויים של זעירים כמו 'ריאליזם' או
'Hi-Fi' תלוי בנקודת המבט שלך. לא משנה מה, SME מייצרת
תמונות מוגדרות בבירור שאינן נודדות, במה קולית עם
גבולות תלת מימד ומיקומים פנימיים מוגדרים היטב,
ושפע של פרטים ברמה נמוכה אשר איכשהו מצטמצם ב
מערכות פחותות.

עכשיו אנחנו נפרדים מחברה, כי העדיפויות שלי שונות מ- MC ב-
הם של 'קצב' ו'קצב '. אני לא מצליח להבין
הרבה אני משפשף את כרטיס Mensa שלי, איך פטיפון יכול להתעסק עם
ההיבטים 'זמן' של אירוע מוזיקלי אם המהירות היא במקום
33 1/3 בכל התנאים - שלדעתי הסיבוב של חברות קטנות ובינוניות
להיות. זו אחת מאותם תעלומות סובייקטיביות, כמו זו של לין
תעמולה 'שמיעת נגינה' הידועה לשמצה, או איך אתה אפילו לא יכול לדעת
איזה שיר זה אם הוא מושמע באמצעות CD או כל דבר אחר. אתה משחק בשביל
לי מסלול של סם ודייב על גליל, דרך הטלפון או דרך א
כוס נייר וחתיכת חוט, ואני אומר לך את השם, את
מלחין ומספר המטריצה ​​הארור. אז - אני מעדיף
להגביל את התצפיות שלי לחפצים אמפיריים הרבה יותר, כמו
בילוי מרחבי, סטיות טונאליות או דיוק, האחזור
של פירוט, הארכת בס וכן הלאה. לא משנה איזה ביקורת יש לי
שמעתי על האופן שבו SME מטפל במקצבים ובקצב, לא היה לי
הבעיה יורדת עם כל לוח הפאנק שבחרתי
מבחן קבלה.

מה שאני לא יכול לכנות 'מצב של אמנות' הם הבס של ה- SME
הרחבה וגם לא דרכה עם קטעים צפופים עד וכולל
הבס העליון / אזור האמצע התחתון. בשני התחומים הללו אני
העדיף את הבסיס, למרות ההבטחות של חברות קטנות ובינוניות שהסדרה
30 היו נקיים יותר בכל האוקטבות התחתונות. אולי כן, אבל
בס ובאמצע התחתון מהבסיס היו משכנעים יותר, והוסיפו
משקל והשפעה גדולים יותר, כשהמחיר הוא של חברות קטנות ובינוניות
שליטה מעולה.

שלא כמו MC, מצאתי כי חברות קטנות ובינוניות בעלות דינמיקה מעולה
יכולות, והרגשות שלי הם שלשנות 30 'יש מעט אם בכלל
יריבים במחלקה זו. מְבוּלבָּל? מזל טוב . בין אם מקשיב
לגיטרה אקוסטית סולו, קפלה או מסה של סינת'ים, אני
זיהה טיפול כמעט מושלם בפרטים המוסיקליים שהוקלטו
במקביל במגוון רחב של רמות. פרטים עדינים מעולם לא היו
שטוף, מעברים מרך לקול וגב היו תמיד
חלק ועקבי. גם כשמנגנים תקליטורים עם מוגבל
טווח דינמי, למשל הקלטות מתכת כבדות בהן הקושי מטר
הבהוב, ה- SME הצליח לאזן את הקול עם הרך. ה
חוסר דחיסה מוחלט העניק תחושה של הממשי אשר
פירושו ההבדל בין מכשיר Hi-Fi נהדר לבין הולם בלבד.

היכן שהחברות הקטנות והבינוניות זרחו בצורה הבהירה ביותר הייתה באמצע הלהקה עד
טרבל נמוך יותר, מטפל בקול בדיוק כפי שהיית מצפה מנגן
עוצב על ידי פנאט אופרה. המבחן הכי נורא שלי,
'Keep On Tryin' כבד רגישות מאת פוקו, נשמע כמו טוב
כמו שזה הולך להגיע. הזכרתי לפני הדרך את המרחב
חששות, כך חמשת הסולנים והגיטרה האקוסטית הבודדת
נהנה מחללים מוגדרים בבירור מהסרת חלק גדול מהמקומות
ריגול על ה 'ו' הגיע כהקלה מבורכת. (למה זה
ביצועי הפופ הטובים ביותר מוקלטים לעתים רחוקות, ואילו
הכי מייגע נהנה מטיפול בסטודיו שלא ניתן להשוות?)

אחזור הפרטים המקיף הביא לכך שכאלה
הצעות של המציאות כצלילי נשימה ובגדים
a'rustlin 'היו שם לכולם לשמוע. שוב, אתה יכול לשפוט את
נוכחות של פרטים כמו 'היפר-מציאות', אבל אני מעז לך
להגן על מערכת עם אפילו הפסדים 'מועילים' שאני מכיר
להגן על האופוני על המדויק ולקח הרבה מקל עבור
זה. לא משנה מה, SME משאיר מעט לדמיון, כלומר
מה כל מוצר Hi-Fi צריך לעשות. אחרי הכל, אנחנו מקשיבים
חוויה קולית שלמה שלא תצטרך למלא
חסרים צלילים.

עם כל אלה, ה- SME מעט קר, אולי אפילו 'רשמי'. שֶׁלָה
פטיפון להעריץ ולא להעריץ, פורשה במקום א
פרארי. זה לא אומר שזה לא מוזיקלי, אלא ההבדל
זהה לזה שבין להקת צעדה גרמנית מדויקת לבין
חבורה של נגני רחוב בניו אורלינס שמשחקים את ג'ון הנדי.
הראשונים ישמיעו את זה בצורה מושלמת, האחרונים יעשו את זה
נַדְנֵדָה. אבל צריך שיהיה לפיסת ציוד השמעה
תפקיד תורם?

המוח שלי אומר 'לא'. המוסיקאים עשו את העבודה כשנשכבו
המסלולים. אז זה גורם לי לכבד את ה- SME באופן שאני מכבד
כמה רכיבים אחרים. ואז שוב, 'כבוד' ו'אהבה 'אינם
אותו דבר. ובכל זאת, סדרה 30 של SME היא סיור אמיתי בכוח,
דרך נפלאה לתמוך ב- LP באמצעות הדוטאז 'שלה.

משאבים נוספים