Home-theater-designers
בזמן מכשירי HDTV המשיכו להיות גדולים יותר ויותר שלא לדבר על זול וזול יותר, יש לומר שכדי להשיג חווית קולנוע אמיתית בבית, צריך ללכת עם מערכת וידאו מקרינה קדמית . אם ההקרנה הקדמית היא המטרה, אז יהיה לך סינמסקופ אמיתי או מסך יחס רוחב-גובה של 2: 35: 1 צריך להיחשב כגביע הקדוש. הבעיה היחידה במסכי יליד 2: 35: 1 היא ששידורי HDTV הם באופן מסורתי 16: 9 וכמעט מחצית מהסרטים שיצאו בתיאטרון הם 1:85 או 16: 9 כשהם מגיעים DVD או Blu-ray . המשמעות של זה עבור כל חובב הקרנה קדמית, במיוחד מי שמחפש לרכוש מסך 2: 35: 1 מקורי, הוא שאתה צריך להשקיע במסך מיסוך אוטומטי או לחיות עם פסים שחורים (או לפעמים פסים אפורים) משני צידי התמונה שלך. אה, ובל נשכח כי תצטרך להשקיע גם בחיבור / מתאם עדשות אנמורפיות בכדי להציג כראוי חומר מקורי של 2: 35: 1 - לא ידוע ללא פסים שחורים מלמעלה ולמטה.
משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות של מקרנים ללכת עם המסך Osprey Tension Dual Series.
• למידע נוסף על מסכי עלית .
בגלל גורמים אלה בסופו של דבר רוב חובבי ההקרנה הקדמית קונים מסך סטנדרטי של יחס גובה-רוחב של 16: 9, שכן העלויות הראשוניות נמוכות בהרבה. כמה נמוך יותר? ובכן, ניתן להשיג מסכים קבועים של 16: 9 במחיר נמוך מ -300 דולר, כאשר המסכים הנפתחים הממונעים מתחילים בסביבות 400 דולר. לשם השוואה, מסכים קבועים 2:35 מקוריים מתחילים בסביבות 700 $ ללא מיסוך אוטומטי, כאשר המסכים הנפתחים הממונעים נפתחים בסביבות 1,000 $. מסכי מיסוך אוטומטיים, בין אם הם ממונעים נפתחים או מקובעים, מתחילים בסביבות 5,000 $ למחיר זול ויכולים להגיע למחירים העולים על 20,000 $. כמובן שכל המחירים שציטטתי עכשיו עולים ככל שהמסך שלך גדול יותר ותוסיף להם יותר תכונות. לא נדרש גבר במעיל מעבדה לבן ומתלים לראות שהדבקות במסך 16: 9 מסורתי היא הדרך החסכונית יותר.
אז האם זה אומר שחובבים מושבעים, כמוני, צריכים להתפרק על מנת להשיג אושר צפייה אמיתי של 2: 35: 1? לא עוד. שכן יש אפשרות שלישית, אפשרות המעניקה לצופים את הנוחות של היכולת לצפות גם ב 16: 9 וגם בחומרי יחס רוחב-גובה של 2: 35: 1 ללא צורך במסיכה אוטומטית או בעלויות נוספות הקשורות לכך.
כיצד אוכל לשנות את חשבון הגוגל המוגדר כברירת מחדל שלי ב- chrome
תגידו שלום למסך הסדרה הכפול Osprey Tension ממסכי עלית - מובילים בטכנולוגיית מסך הקרנה קדמית במחיר סביר.
מסך הסדרה הכפולה של Osprey Tension הוא עיצוב גאוני, בכך שהוא עוקף את נושא המיסוך האוטומטי ואת העלויות הנלוות אליו פשוט על ידי שיכון שני מסכים נפרדים במארז אחד. כשנודע לי לראשונה על קיומו של האוספרי היה לי אחד מאותם רגעים 'דו', שכן הפיתרון של עלית נראה כל כך פשוט, אך איש לא עשה זאת. הם פשוט לקחו את שני המסכים הדרושים כדי ליהנות מחומר ביחס רוחב-גובה של 16: 9 וגם של 2: 35: 1 והרכיבו אותם. זה גאוני, אני אומר לך. והעלות להתקף הברק הזה? המחירים מתחילים ב -1999 דולר למסך אוספרי המכיל מסך בגודל אלכסוני בגודל 16: 9 בגודל 78 אינץ 'ומסך בגודל גובה אלכסוני בגודל 2: 35: 1 בגודל 97 אינץ'.
מסך הסדרה הכפולה Osprey Tension, כשמו כן הוא, הוא מערכת מסך נפתחת כפולה וממונעת המתוחה שמבטיחה שמסכי יחס הגובה-רוחב 16: 9 וגם 2: 35: 1 יישארו מתוחים ונקיים מקמטים בעת הצפייה. שני מסכי ה- Osprey כוללים חומר מסך CineWhite 1.1 של עלית ועליהם גיבוי שחור בגלל אחידות התמונה. לשני המסכים יש זווית צפייה של 160 מעלות. מידות מתחילות באורך אלכסוני של 78 (16: 9) ו- 97 (2: 35: 1) אינץ 'ועולות לגודל של 106 (16: 9) ו -133 (2: 35: 1) אינץ'. המסכים עצמם שוכנים במארז אלומיניום שחור וחצי מבריק עם ציפוי אמייל העמיד בפני לחות. האוספרי מגיע עם כל הכלים והחומרה הדרושים לצורך הרכבת המסך לקיר או לתקרה. יש ערכת תקרה אופציונאלית למי שרוצה להתקין יותר חשאי. המקרה של האוספרי כולל מנוע צינורי כפול שאינו שקט או מהיר כמו חלקם, אך בהחלט מבצע את העבודה. יש מתג הגבלה אנכי מתכוונן שיסייע בקביעת גבולות הנפילה / עלייה הנכונים של המסך, אם כי האוספרי נשלח מהמפעל עם הגדרות עלייה נכונות במקום והירידה מוגדרת למקסימום. אם כבר מדברים על ירידה, המסכים הסטנדרטיים של Osprey כוללים טיפה שחורה בגודל 6 אינץ ', אבל עלית כן מייצרת את האוספרי עם טיפה של 24 אינץ'. כמובן שאפשר להזמין גם אורכים מותאמים אישית ונבנים על בסיס כל מקרה לגופו. כל מערכת האוספרי וכל חלקיה נושאים באחריות יצרן לשנתיים.
שום מסך ממונע לא יהיה שלם ללא שלט ועלית שולחת את מסך Osprey עם שניים: שלט RF סטנדרטי ושלט IR אחד שילווה את מתג הקיר הכלול במתח נמוך. נכון, מסך האוספריי מגיע כסטנדרט עם פלטת קיר וערכת מתגים וכן שלט IR נפרד. עכשיו לוח הקיר הוא לא מה שהייתי מכנה צלחת מתגים רגילה במקום זה יותר 'פאק' שחור שיושב על גבי קיר הגבס שלך ומתחבר למסך האוספרי באמצעות כבל מחובר. לוח הקיר כולל את אותם בקרים כמו שני שלטים, כפתורים בודדים למעלה, 2: 35: 1 ו- 16: 9. לחץ על אחד משלושת הכפתורים האלה בשלט הרחוק או על לוח הקיר עצמו והמסך הנבחר יתחיל לרדת או לחזור בו. אם מסך 16: 9 מופעל ולחצת על הכפתור שכותרתו 2: 35: 1, מסך 16: 9 יתחיל לעלות כאשר מסך 2: 35: 1 יורד מתחתיו ולהיפך. ברור שלחץ 'למעלה' בשלט הרחוק ימשוך את המסך שעוסק בו מבלי להוריד את השני.
ההתקשרות
מכיוון שהתקרות בבית החדש שלי גובה כ -9 מטרים, לא הייתי מסוגל לברוח עם המסך הסטנדרטי של אוספריי עם טיפת 6 אינץ 'שלו, כי הוא היה מציב את המסכים עצמם גבוה לגובה, שלא לדבר על צפייה לטווח ארוך. עלית הייתה חביבה מספיק כדי לשלוח לי את המסך הכפול ביותר Osprey Tension Dual Series עם טיפת 24 אינץ 'כדי להתאים לצרכים שלי. המסך שנשלחתי אליו היה מספר הדגם DTE97C78H-E24 (E24 מייצג 'תוספת של 24 סנטימטרים של ירידה) שהכיל מסך בגודל 16: 9 אלכסוני בגודל 78 אינץ' ומסך 2: 35: 1 בגודל 97 אינץ '. מכיוון שהמארז צריך להיות גדול מספיק למסך הגדול ביותר, במקרה זה מסך בגודל 97: 2: 35: 1, שלדת האלומיניום הייתה ארוכה מעט ממה שציפיתי בגודל 104 אינץ '. בסך הכל המקרה נמדד באורך של 104 ס'מ על שישה וחצי ס'מ ועומקו של כמעט חמישה סנטימטרים. הדבר הנחמד במקרה של Osprey הוא שגובהו ועומקו נשארים זהים ללא קשר לגודל המסך, כך שתצטרך להתמודד רק עם אורך ומשקל בעת תכנון המערכת שלך. באשר למשקל, מדגם הסקירה שלי שקל רק שיער מתחת ל- 50 קילו.
התקנת מסך Osprey היא עבודה לשני אנשים, במיוחד אם אתם מתכננים להתקין אותה לתקרה, כמו שהייתי. חבר טוב שלי היה אדיב להושיט יד ועזר לי להתקין את מסך האוספרי לתקרה שלי ולהפעיל חשמל לשקע המותקן בתקרה. כוח זרימה חסר לשקע חשמל חדש שהותקן בתקרה שלי, האוספרי עלה בתוך קצת פחות משעה כמעט עם מהומה. אמנם אתה תמיד יכול לשכור מתקין מותאם אישית להתקנת כל מסך, כולל Osprey, אך הליך ההרכבה שלו ועיצוב הסוגר הם קלים מספיק להבנה וסגנון DIY.
לאחר ההתקנה, הכרתי את בקרי האוספרי, אם כי לא הייתי צריך לבצע התאמות כלשהן להגדרות העלייה והירידה של המפעל, מכיוון שהן נקלעו לחדר שלי. עם זאת, אם אתה צריך לצבוט את ירידת המסך, זה הליך פשוט מספיק שכולל הצבת מפתח ברגים אלן לאחד מארבעת החורים הממוקמים בחלק האחורי של מעטפת האלומיניום של האוספי.
באשר לשאר המערכת שלי, השתמשתי בהקרנת ההמנון שלי LTX-500 D-ILA מקרן, שהותקן כ 14 וחצי מטר ממסכי האוספרי כדי להתאים לצרכי מרחק הזריקה של העדשה האנאמורפית שלי Panamorph FVX200J שהותקנתי לאחרונה. מתאם (סקירה בהמתנה). על מנת לנצל את המסך 2: 35: 1 של Osprey הייתי צריך להגדיר את תכונת המתיחה האנכית של מקרן ההמנון שלי למצב 'on' כך שחומר מקורי 2: 35: 1 דרך עדשת Panamorph יופיע כראוי. לצפייה סטנדרטית 16: 9 אצטרך להפוך את תכונת המתיחה האנכית למצב 'כבוי' ולהגדיר את יחס הממדים של המקרן ל -4: 3 בגלל האופן שבו Panamorph מותח את התמונה - אבל זה לבדיקה נוספת.
ביצועים
בחרתי לבדוק קודם את המסך 2: 35: 1 של Osprey, אז סימנתי את רענון ג'יי ג'יי אברם לזיכיון 'מסע בין כוכבים' (Paramount) בדיסק Blu-ray. המשכתי קדימה ופשוט נתתי לדיסק להתנגן, כי רצף הפתיחה משופע בחומר הדגמה, החל מדגשים עזים וכלה בשחורים עשירים ועמוקים, אין אבן שנותרה פונה בפתיחה של עשר דקות לערך. ממש ליד המחבט התצפית המרשימה ביותר עם צפייה בחומר 2: 35: 1 הוא של השמטה - כלומר השמטה של פסים שחורים מלמעלה ולמטה. אתה לא מבין כמה הנדל'ן אבד לאובנים שחורים בעת צפייה ב -2: 35: 1 על מסך 16: 9 סטנדרטי עד שתוכל לצפות בלעדיהם. האפקט מדהים ונראה שההשפעה של התמונה עצמה גדלה פי 10. התמונה פשוט מרגישה גדולה יותר, גדולה יותר ומספקת תחושת טבילה גדולה יותר באמצעות התקנה נכונה של 2: 35: 1, ואז באמצעות מתקן 16: 9. מעבר לכך, מכיוון שגבולות התמונה עצמם תומכים בחומר הסביבתי השחור של האוספריי, הגידול בניגוד הנתפס לכל אורכו הוא אדיר. כמו כן, מכיוון שהאוספריי אינו משתמש במסכה אוטומטית, אין הפרדה - לא משנה כמה דקה - בין חומר המסך CineWhite לבין עטיפת החומר השחור שלו, מה שלא קורה במסכי מיסוך אוטומטיים מסורתיים. מסיבה זו, קצה התמונה עצמו הוא חד יותר ויוצר אשליה, לפחות בחדר חשוך שהתמונה פשוט 'תלויה' בחלל. עם זאת, על מנת להשיג שחורים עשירים ועמוקים על המסך יש להשתמש באוספרי או לפחות להתבונן בו בצורה ביקורתית בחדר חשוך לחלוטין.
אני יודע שההצהרה הקודמת שלי צריכה להיות מובנת מאליה, אך ישנם מספר אור מסביב או מסכי דחיית אור שעושים עבודה פנומנלית בכדי לאפשר לך להציג חומר מוקרן עם אור מינימלי הקיים בחדר - אך זה לא המקרה עם האוספרי, אפילו אור קריאה בודד ונמוך יכול לשנות את הביצועים והניגודיות שלו. רמות שחורות מוצקות אך אינן עמוקות או חדות כמו שתמצא עם כמה מסכים יקרים יותר ו / או חומרי מסך. חומר המסך CineWhite של Osprey מקנה לך קרוב ל 90 אחוז מהביצועים מבחינת פרט ברמה השחורה, העושר והעומק הכללי כפי שתקבל ממסכים העולים פי חמישה עד עשרה. קחו למשל את הרצף בתוך הספינה של נירו, שהיא בעיקר שממה מערה של סטלגמיטים מתכתיים ואובך אטמוספרי. החומר CineWhite של Osprey אפשר שפע של פרטים ברמה שחורה שחשפו שכבה על גבי שכבה של גוף מעונה ומפותל, אולם התיחום בין אלמנטים קדמיים ורקעים לא היה חד כמו מה שתמצאו עם מסכים יקרים יותר או ניגודיות גבוהה. האם זה בסופו של דבר הורס או מוריד מחוויית הצפייה? בכלל לא.
כעת, הניגודיות (הרחק מקצוות המסך) טובה מאוד בין אלמנטים בהירים וכהים על המסך ואפילו טובה יותר בסביבות מוארות יותר. בתוך סצינות חשוכות במידה רבה או רצפי תאורה נמוכה זה לא ממש חד כמו שראיתי מהתחרות, אבל שוב אנחנו מדברים על ערך עבור מוצר דולר באוספי, ולא עלות ללא תקיפת אובייקטים. מה זה אומר? ובכן, עבור אחד זה אומר נאמנות קצה היא קצת יותר רכה בסך הכל. אל תטעו במילה 'רכה' בערפל או מטושטש, מכיוון שמצאתי את נאמנות הקצה של האוספרי בפועל נראית טבעית יותר ודומה לקולנוע ממה שהתרגלתי אליו מהיבול הנוכחי של מסכי הניגודיות הגבוהה, שאני מוערך.
בחדר חשוך באמת, הצבעים המוקרנים על פני השטח של האוספרי לבן הם עשירים, תוססים ורוויים היטב עם אחידות טובה לכל אורכו. אני אוהב מסכים לבנים בכל הנוגע לשחזור צבעים, שכן אני מוצא שאור הסביבה או מסכי ניגודיות גבוהים נוטים להעשיר צבעים מעט באופן מלאכותי, שלא לדבר על לגרום להם להיראות מגע כהה יותר על פני כל הספקטרום, וזה לא המקרה עם עַיִט הַדָגִים. מסע בין כוכבים הוא אמנם סרט רווי מלאכותית מבחינת צבע, אך היו מספיק רמזים עדינים בכמה מהסרטים הפחות קדחתניים של הסרט שאפשרו לי לראות דברים כמו גווני עור וכאלה במצבם הטבעי והאוספרי עשה עבודה נהדרת והציג את כל הדברים את הניואנס, המרקם והפרטים הכלולים בתוכו.
כיצד להוריד את כל התמונות מענן סמסונג
לבסוף, משטח החומר עצמו לא הזריק שום מרקם לא רצוי או חריגות קלות לתמונה ומערכת מתיחת הכרטיסיות שמרה על משטח המסך עצמו ללא קמטים.
ברצוני לבדוק את ביצועי המסך של אוספרי 16: 9, לחצתי על הכפתור שכותרתו '16: 9 'בשלט הרחוק, ששלח את אריזת המסך 2: 35: 1 והפלתי את מסך 16: 9 למקומו. יש איזה מגע קצר שקורה בין שני המסכים כאשר התומכים התחתונים שלהם עוברים אחד את השני וכתוצאה מכך 'חבטה' מושתקת, אך מלבד זאת, הפעולה חלקה ונטולת דרמה. התהליך של צניחת מסך אחד או החלפת אחד לשני לוקח כ- 30 שניות, תן או קח (כן, תזמנתי).
מכיוון שמסע בין כוכבים צולם בסרט סינמסקופ, המשכתי וקפצתי באוואטר של ג'יימס קמרון (פוקס המאה ה -20) על דיסק Blu-ray. האוואטר, בצורתו הדו-ממדית, שוחרר בקולנוע, אולם לשחרור ה- Blu-ray הראשוני שלו אנו מתייחסים לתמונה 1:78: או 16: 9, משום שכך הוא הוצג לשחרור התיאטרון התלת-ממדי שלו. אוף, דוגמה נוספת לאופן שבו תלת מימד 'משנה' את הצורה בה אנו צופים בסרטים. אבל אני סוטה.
מיד לפני העטלף ניכר שהתמונה לא הייתה כה גדולה או מוחצת מבחינה ויזואלית כמו במסך 2: 35: 1, אך זו לא ממש השוואה הוגנת. תופעת הדימוי 'הצף' שהגבתי עליה קודם לכן עם מסך 2: 35: 1 הייתה נוכחת ונתונה. איכות התמונה הייתה זהה בין שני המסכים. אפילו העליתי ושחררתי אותם בזה אחר זה כדי לוודא ואין שום הבדל גלוי בביצועים. אפילו המרחק המפריד בין מסך 16: 9 למסך 2: 35: 1 מאחוריו היה כה קל עד שהמקרן שלי אפילו לא שם לב, ושמר על כל ארבעת הקצוות של התמונה חדים ובניגוד מוחלט לחומר השחור שמסביב. זה ממש מגניב וזה דבר טוב.
העבר את חלונות 10 למחשב החדש
בסך הכל מצאתי את האוספרי כמבצע מאוד מסוגל וסולידי שמכניס הרבה מאוד ביצועים ונוחות לפיתרון קל מאוד לשימוש. האם זה המסך הכי טוב שיש? לא. אבל המקום בו הוא יושב בשוק והנושאים שהוא פותר / מסתובב עבור חובבים המעוניינים להוסיף מעט קסמים קולנועיים למערכת שלהם תוך שמירה על התקציב, זה פנומנלי.
תחרות והשוואה
אין השוואה ישירה אמיתית למסך הסדרה הכפול של Osprey Tension מכיוון שאף אחד אחר לא עושה פתרון של שני מסך אחד כמו שעושה עלית במחיר זה. עם זאת, האוספרי אכן מתחרה במסכי מיסוך אוטומטיים מסורתיים, שיש רבים מהם. בקצה הגבוה ביותר של הספקטרום נשען dnp סופרנובה אפי , שהוא מסך מיסוך אוטומטי של עלות-ללא-אובייקט אמיתי המיועד לבחירת הסרטונים הניתנים ביותר. ה- Supernova Epic של dnp הוא ללא ספק המסך המשובח ביותר שראיתי אולם הוא לא מכוון באמת לקונה האוספרי הטיפוסי ולכן מדובר בהשוואה של תפוחים לתפוזים. סטיוארט Filmscreens מייצר גם כמה מסכי מיסוך אוטומטיים משובחים, בין אם הם קבועים או נפתחים, וביליתי זמן רב עםם מסך ElectriScope ומצאתי שזה מבצע מאוד מסוגל. עם זאת, כמו מסך ה- dnp שהוזכר קודם לכן, ElectriScope לא באמת מכוון ללקוח העילית האופייני. מסך אחד שיכול להיחשב כמתחרה ישיר הוא בכלל לא מסך מיסוך אוטומטי, אלא במקום זאת מסך 'שחור' בעל ניגודיות גבוהה של Screen Innovations. יהלום שחור II של מסך חידושים חומר המסך דוחה את אור הסביבה וניתן להזמין אותו ביחס רוחב של 16: 9 או 2: 35: 1. מדוע היהלום השחור II יוצר רשימה זו משום שהחומר עצמו כל כך טוב לדחות אור סביבתי ולהציג שחורים חדים ואמיתיים, שלא ממש מבחינים בסורגים מוקרנים, וכך נוצרת אשליה של מיסוך אוטומטי או מסך יחס רוחב-רוח. כמו כן, מסכי Black Diamond II של SI מתחילים בסביבות המחיר המבוקש של Osprey, אך ניתן להשיג אותם רק בתצורת מסך קבועה - וכך החיסכון.
אם אתה זקוק לעזרה בבחירת המסך המתאים לך ולמערכת שלך, אנא עיין בסקירות של תיאטרון הבית דף מסך הקרנה קדמי להדרכה, מידע וביקורות .
החסרון
יש כמה פריטים שמונעים ממסך הסדרה הכפול של Osprey Tension להיות מושלם, אם כי יש לקחת אותם בפרספקטיבה הנכונה בהתחשב במחיר המבוקש של Osprey ובפונקציונליות הגבוהה ביותר. בתור התחלה, המנוע הפנימי מעט רועש אם אני כנה ולא מהיר כמו חלקם. בעוד שההשפעה החזותית של מסך נפתח אינה ניתנת להכחשה, הרעש המוטורי של האוספרי אכן שודד אותו מעט מהערעור המיני שלו. עם זאת, ברגע שהסרט האהוב עליכם מתחיל לשחק בפורמט המקורי שלו, הכל נסלח.
הלוואי עלית תציע גם לבן כאופציית גימור למארז האלומיניום של אוספרי, שכן גימורו המתכתי השחור הוא מעט 'מגושם' מבחינה ויזואלית, במיוחד כאשר הוא מותקן בתקרה. אני יודע שביצוע עבודות התיק בשחור הוא ככל הנראה אמצעי לחיסכון בעלויות, אבל לא אכפת לי (ואני גם לא חושב שאחרים ישלמו) לשלם תוספת מחיר סמלית עבור חזית לבנה.
נכון לעכשיו מסך האוספרי מוצע רק בחומר אחד, חומר הרווח של עלית CineWhite 1.1 עצמו, שהוא ביצועים מוצקים, אך עבור משתמשים עם שיקולי אור הסביבה זה לא אידיאלי. עלית מציעה חומרי מסך אחרים, כולל חומר שקוף אקוסטית, במסכים הנפתחים האחרים שלהם, כך שאני סקרן למה הם לא מוצעים כאן.
לבסוף, וזה לא דפיקה או חסרון לאוספריי, עד כדי כך שהוא חסרון ללכת עם הגדרת יחס גובה-רוחב 2: 35: 1, בכך שהוא דורש מתאם לעדשות אנמורפיות. ישנם מקרנים שיצליחו להציג תכנים אנמורפיים ללא צורך בחיבור מיוחד לעדשות, אך גם הם יקרים. אם אתה רוצה ליהנות מחומר של 2: 35: 1 כמו שהוא אמור להיראות, אז תכנן להוציא לפחות 1,500 דולר על עדשה או מתאם אנמורפיים כדי להצטרף למסך החדש שלך Osprey Tension Dual Series.
סיכום
קשה להאשים את המסך Osprey Tension Dual Series של מסך עלית, במיוחד בהתחשב במחיר ההתחלתי והסט התכונות הנמוך של 2,000 דולר. עלית הצליחה לייצר מוצר שפונה לקהל היין והגבינה אך מספק בתקציב בירה. בשום מקום אתה לא תמצא מסך הקרנה קדמי המאפשר לך ליהנות מתוכן מקורי 16: 9 וגם 2: 35: 1 ביחס מבלי לחשוב קודם מי מילדיך יהיה שווה יותר למדע.
כן, יש עלויות נוספות הקשורות להצגת חומר 2: 35: 1 כראוי, בעיקר שימוש בחיבור עדשה אנמורפית, אך בהתחשב במחיר ההתחלתי הנמוך של האוספרי, תוכלו להשתמש בכסף שחסכתם על המסך כדי לקזז את העלות של אנמורפית. עֲדָשָׁה. לדוגמא, Osprey הבסיס עולה 1,999 דולר וה- Panamorph FVX200J המשמש בבדיקה זו נמכר ב -2,995 דולר. חבר גם את Osprey וגם את Panamorph עם מקרן קדמי סביר כמו למשל נניח, Epson ואתה מסתכל על מחיר חבילה כולל של כ- 7,000 $ לתת או לקחת - וזה עדיין פחות ממה שאתה יכול להוציא על מכונית אוטומטית של מתחרה. מסך מיסוך.
אז בעוד שמסך הסדרה הכפול של Osprey Tension עשוי להיות בעל המוזרויות שלו, אם כי מינורי, הם מוצלים על ידי הצעת הערך העצומה שלו, ביצועי החדר החשוך, נוחות השימוש ונוחות. עבור הרוב המכריע של הצרכנים האוספרי חייב להיות כל המסכים שהם יזדקקו אי פעם.