מערכת מקרן וידאו CRT 9 אינץ 'צ'לו Ampro Faroudja

שם שם לעיסוק או תחביב. עדיף, תחשוב על התשוקה העיקרית שלך. חשוב על הפנטזיה האולטימטיבית המתייחסת אליה. מכוניות ? אתה בטח מפנטז לבעלות על דיאבלו ועל מקום לנהוג בו. סִירָאוּת? אתה רוצה יאכטה. מזון? קו אשראי ושולחן קבוע בגונדל. שמפנייה? מרתף מלא קרוג. וכך זה נוגע לכולנו בני תמותה בלבד שאינם יכולים להרשות לעצמנו להתמכר להרחבות האולטימטיביות של סוג ההנאה העיקרי שלנו. ובתוך ההקשר של קולנוע ביתי , אתה יכול לדמיין ש'הגביע הקדוש 'של סרטון הווידיאו יהיה הבעלות על קולנוע אמיתי.

משאבים נוספים
• לקרוא ביקורות מסך מקרן נוספות מ- HomeTheaterReview.com.
• גלה ביקורות נוספות באתר שלנו מדור סקירת מקרן וידאו .

בדיוק דגמתי את הדבר הטוב ביותר הבא, יקר כמעט אך מעשי לאין ערוך יותר ממושב של 1500 מושבים שזקוק לאספקה קבועה של סרטי 35 מ'מ, צוות וחשבון חימום העומד על חמש דמויות בשנה. תחשוב על הקירוב הקרוב ביותר של קולנוע בבית וממוסמרים אותו על הראש. תחשוב צ'לו ושמעת את זה גם כן.

רובנו עם נטיות וידאו, מסתפקים בתוספות חסכוניות המשלבות המרת מכשיר Hi-Fi 'רגיל', מכשיר וידיאו 'רגיל' וצג טלוויזיה 'רגיל' למערך צליל היקפי. אנחנו לא מאמינים לרגע שזה תחליף לפגישה בריאלטו (גם אם איכות הסאונד בפועל טובה יותר), אבל זה בטוח מכה את הגיהנום החד-פעמי של המונו שתמיד גרם לצפייה בטלוויזיה לפשרה. לאחר זמן, אנו עשויים לסיים מסכים גדולים יותר, מערכות Hi-Fi טובות יותר, מעבדים מתוחכמים יותר, דיסק לייזר במקום קלטת. ואנחנו שמחים עם מתקני הצפייה שלנו כדי שנוכל לחזור אליהם אחרי שראינו סרט בקולנוע בלי יותר מדי אכזבה. זה בגלל שאנחנו אומרים לעצמנו שצפייה בבית אינה זהה לישיבה מול מסך בפרופורציות שלטי חוצות. אנו מסתגלים בהתאם.

אבל מארק לוינסון של צ'לו חושב בגדול - תמיד היה, תמיד יהיה. הוא לא מבין את המושג 'מגבלות'. לא משנה מה יריביו יחשבו, יהא אשר יכתבו היסטוריוני ההיי-פי לעתיד, העובדה נותרה כי לוינסון, לפני כעשרים שנה, הוציא את מכשיר ה- Hi-Fi מליגת מיקי מאוס וציף אותו היישר למעמד הלוקסו. הוא יצר את הרעיון של עיצוב עלות ללא אובייקט. לשם כך הוא הושמץ על ידי האנטי-מטריאליסטים הימניים במקביל, הוא איפשר לכל שאר יצרני ה- Hi-Fi להזיז את עמדות המטרה שלהם בכמה קילומטרים. בשנות השבעים והשמונים רמות הביצועים של מכשיר ה- Hi-Fi היו בלתי נתפסות בשנות השישים. עכשיו הוא רוצה לעשות את אותו הדבר לווידיאו.

אולי לוינסון מרגיש שהקולנוע הביתי הגיע עכשיו לרמת בגרות שתאפשר ליצור סרט וידאו אמיתי. אולי הוא הודה שה- Hi-Fi הוא רעוע ועתידו תלוי בקישורים לווידאו. סביר יותר להניח שהמוטיבציה שלו עשויה להיות רק אהבתו לסרטים, התלהבות כמעט כמו אהבתו למוזיקה. ציניקן עשוי אפילו לטעון שהוא פשוט חכם מספיק כדי לראות הזדמנות מסחרית טובה. בכנות, לא אכפת לי מה ריגש את לוינסון. במקום זאת, אני מעריך שהוא היצרן היוקרתי המתובל הראשון שמיישם את אותם ערכים על תמונות חזותיות שקיבלנו כסטנדרטים לאודיו.

הקדמה ממושכת זו נחוצה על מנת למנוע נהמות של חרדה בדומה לאלה שקיבלו את פני מערכות ההיי-פיי הראשונות הגדולות. מחירה של מערכת הווידיאו המובילה של צ'לו הוא הרבה מעבר לכל מה שמוצע כיום, עד שהמילים 'זינוק' ו'קוואנטי 'עולות בראשך. לוינסון אינו מתנצל, וגם (או כל יצרן אחר של מוצרי יוקרה) לא צריך להיות כזה. הוא הראשון שהכיר בכך שמוצרי צ'לו אינם 'משתלמים' בשום מובן קונבנציונאלי של המילה. ואכן, הלקוח הטיפוסי שלך עבור מערכת צ'לו מוסיקה וסרטים מלאה יהיה מיליונר. יהיה לו או לה לפחות חדר פנוי אחד שישמש כקולנוע ביתי ייעודי. הוא או היא יהיו מחוברים לתעשיית הסרטים / וידיאו, באמצעות מערכת הקולנוע הביתי לעסקים ולהנאה, או אזרח אובססיבי, עשיר, חובב סרטים.

מהו כפתור wps בנתב שלי?

מה שראיתי הוא הגרסה האחרונה של המערכת שניתנה לראשונה לשידור ציבורי גדול ב- CES בקיץ האחרון. הייתי צריך לטוס להונג קונג כדי לראות את זה (אלה חיים קשים) מכיוון שבסוף 1992 הופק רק מערך מלא אחד, בשני אולמות התצוגה של צ'לו בארה'ב הוצגו גרסאות קודמות. חלק גדול ממנו יהיה מוכר למי שעוקב אחר פעילויות האודיו של צ'לו.

את הצלילים מטפלים מגבר הקדם הידוע של Audio Suite, מערכת השוואת פלטת האודיו ומגברי הביצועים, המניעים זוג רמקולי סטראד גרנד מאסטר. זה, כמובן, כלי חלומות, סוג הציוד שנלחם על התואר חדיש לצד מוצרים יוקרתיים אחרים. אבל הפריטים שמעסיקים אותנו כאן, הפריטים המצביעים על מהפכה בבידור הביתי, הם חדשניים ומובילים - ככל שיכולתי לברר - ללא יריבים רציניים.

הקישור בין המוסיקה לחלקי הסרט של מערכת צ'לו הוא ממיר D / A המקבל את פלט השמע של נגן דיסק הלייזר. כמו בכל מה שנמצא בצד הווידיאו של חבילת צ'לו, ה- DAC הוא תוצר של שיתוף פעולה, צ'לו מצטרף עם חברת Apogee Electronics Corp מקליפורניה (לא בונה רמקולי הסרטים אלא שם הידוע בחוגים המקצועיים בחומרה באיכות סטודיו). Apogee ייצרה גרסאות מיוחדות של ממירי סדרה 8 D / A ו- A / D עבור מערכת צ'לו, היחידות הכוללות מעגלים אנלוגיים שצוינו על ידי צ'לו, מחברי פישר 3 פינים מתוצרת שווייץ ולוח קדמי חדש.

מהי אפליקציית ar zone באנדרואיד

לצ'לו כבר הייתה נוכחות חזקה באודיו מקצועי, ומספר לקוחות החברה - כולל בוב לודוויג וטד ג'נסן - השתמשו בממירי DA-1000E ו- AD-500 של אפוגי באולפנים שלהם. מה שמכר את לוינסון הוא המעגל החדש נגד ריצודים שמבוסס סביב שעון ריצוד נמוך, עם יותר מ -30 דחייה של פיקוס-שנייה ואמר שהוא מאפשר למחברים קואקסיאליים ו- TOSlink לעלות על חיבורי זכוכית AT&T. בנוסף, לוינסון חושב שזה כל כך טוב שהוא שולל את ההבדלים בהובלות. (הכללת TOSlink נחשבה מכריעה מכיוון שרוב נגני דיסקי הלייזר של ימינו כוללים מחברי TOS להפקת שמע דיגיטלית.) שעון הריצוד תוכנן על ידי ברוס ג'קסון, מנהל הצליל של ברוס ספרינגסטין בין היתר, וגם מעצב הנחשק ביותר. לוחות רטרו-התאמה לסוני 1610. בניגוד לרוב ה- DAC האודיו המקומי, Apogee מונע משבבים על ידי הצעה של גאומטריה ניתנת לתכנות ותוכנה קניינית.

קרא עוד בעמוד 2.

אז במה להשתמש בהובלה? במיוחד כמו אפוגי אמור
להיות הרמה נהדרת? צ'לו התיישב על פיוניר CLD95, אשר
לוינסון מתאר כמייצר 'התמונה הטובה ביותר שראיתי אי פעם'. וגם
סביר להניח שתהיה גרסה עם תגי צ'לו, שתוקנה על ידי צ'לו
ומתן מוצרי קוסמטיקה מתוקנים. זו חיה נאה, מסוגלת
מנגן דיסקי לייזר ושמע ונמכר בסביבות 2000 $ - אשר
הופך אותו לחלק הכי פחות יקר של המערכת.

כעת אנו מגיעים ליחידה המרשימה ביותר במערכת, צ'לו
לוח וידאו. נבנתה על ידי מעבדות Faroudja בקליפורניה, והיא מעסיקה
טכנולוגיית הווידיאו המתקדמת של Faroudja להכפלת קווים, סריקה
המרה, פענוח והרחבת רוחב הפס. גרסת צ'לו היא
דומה ל- LD100 הסטנדרטי המשודר של Faroudja, אך נעשה באופן מקומי
מקובל עם מאוורר לוחש ולוח קדמי שיתאים לצ'לו אחר
רכיבים. הכניסות כוללות Composite In (75 אוהם), S Video ו- RBG,
בעוד שהפלט הוא RGB למקרן. פענוח הווידיאו ממיר
NTSC פנימה ל- RGB Out, Faroudja 'חושב' ב- RGB. עיבוד אות
כולל את החובות האמורות בתוספת תיקון תנועה, בעוד
פקדים נפרדים בלוח הקדמי מטפלים בבהירות, ניגודיות, צבע,
גוון ופרט. ולהדגים את זה קל הרבה יותר מאשר להרשים
קהל עם שינויים קוליים עדינים.

בלי לומר לי לאילו מתגים הוא מרפרף, לוינסון רץ
באמצעות היכולות של לוח הצבעים, הברור ביותר (והכרחי)
להיות הקו המכפיל. בלי זה, התמונה על המסך 8x6ft
(צ'לו ממליץ על סטיוארט בסביבות 2000 $) נראה כמו מפוצץ
טלוויזיה: קווים גסים מעצבנים שהופכים את התמונה לקורדרוי. לְהַדלִיק
הכפול וזה היה פתאום משי, קרוב מספיק ל 35 מ'מ כדי לעזוב אותך
מתנשף. הפקדים היו קלים לשימוש כמו עם לוח האודיו, חמש
ניסיון מעשי של דקות הוא כל מה שאתה צריך. מה שזה עושה זה
לשפר את המיקוד ואת יציבות התמונה, ליצור צבע מציאותי, להפחית
מריחה, לספק שחורים שחורים יותר ולבנים לבנים ולהפחית
'שריפות'. המרשים מכולם, המערכת מספקת סוג כזה של
עומק התמונה מתרחש כמעט בתלת ממד ללא המשקפיים, סגולה סטנדרטית
של צפייה בקולנוע שחמקה מהקולנוע הביתי ואשר הופכת את
לחוות הרבה יותר משכנע. ההשפעות אינן מעודנות כלל,
אפילו לעיניי המזדקנות.

כדי להקרין תמונה מנקה זו, צ'לו שיתף פעולה עם Ampro,
חברה בפלורידה המייצרת מקרנים תעשייתיים כמו שהיה
לשמש חברות גדולות עבור מצגות, תערוכות וכדומה.
החלק העליון של מודל הקו הוא הסיבה שהייתי צריך לנסוע במחצית הדרך
העולם הונג קונג קיבלה את המדגם הראשון של VRP 890M של צ'לו.
בהתבסס על מקרן 4200 ברזולוציה גבוהה של Ampro, היא מעסיקה
9 אינץ ', צינורות מיקוד מגנטיים, עדשות בחדות גבוהה בגרפיקה, א
שלדה דיגיטלית ומערכת קירור מאווררים שקטה במיוחד המבוססת על צ'לו
עיצובים. למקרן יש זיכרון לאחסון של עד 50 יחסי גובה-רוחב,
חיוני כעת שמנפיקות חברות התוכנה כמו Tartan
קלטות ודיסקים באמצעות יחסי הגובה מקוריים של הסרטים, ושניהם
פעולת שלט רחוק חוטית ואינפרא אדום מאפשרת התאמה מ
עמדת הצפייה.

ה- VRP 890M שונה מה- VRP 890E הזול יותר רק בכך
הוא מציע פעולת מיקוד מגנטית ולא אלקטרוסטטית, מגנטית
המספק שיפור של 15-20% ברזולוציה. צינורות 9in לספק
בהירות רבה יותר מאשר צינורות 7 אינץ ', בדרך כלל 1100 לומן לעומת 700 לומן.
רוחב הפס הוא 75mHz, טוב יותר מכפול מזה של המקומי ביותר
מקרנים, בעוד שקצב הסריקה הוא 85kHz, בהשוואה ל 55kHz טיפוסי
להנפקות מקומיות. המפרט הוא אמר לשפר את
המינימום הדרוש ל- HDTV ב- 'כנראה 50%'.

מתקנים אחרים כוללים חיפוי אנכי ואופקי (שימושי
כאשר אתה רואה מיקרופונים תלויים בתקרות בסרטים המשודרים באמצעות
יחס גובה-רוחב שגוי), דחיסה והרחבה המאפשרים
מקרן לשימוש במגוון מקורות וידאו, אדריכלות פתוחה ל
לקבל אופציות לפורמטים עתידיים ועוד. הרהור אחד כלל את
משחק של משחקי מחשב דרך המערכת, מה שאמור להוכיח
מעניין שכן ה- Ampro תוכנן בראש ובראשונה כמחשב
מקרן גרפי. חיי הצינור צריכים לנוע בין 10,000-20,000 שעות,
כלומר - ב 45,000 $ עבור המקרן - אתה מסתכל
$ 2 פלוס לשעה צפייה אם אתה צריך לאשפה במקום להחליף את
צינורות ...

ולמקרה שיש לכם הרבה חברים, ה- 890M יכול למלא מסך בגודל של עד 30 מטר.

הוסף את 45,000 $ עבור המקרן ל -2,000 $ עבור המסך, 5500 $ עבור
ספק הכוח DAC פלוס (ועוד 4500 דולר להמרת A / D),
18,000 $ עבור פלטת הווידאו ויש לך בסביבות 70,000 $ שלא סופרים
מערכת השמע או התחבורה. אני חושב ש- All-in $ 200,000 צריך לכסות
העבודות, כולל נגרות וכמה כסאות אימס נוחים
בתוספת ערסולים. האם זה מה שנדרש בכדי להיות ג'י ארתור ריינק משלך?

מכיוון שרובכם מכירים אותי רק כאודיופיל, הרשו לי להגדיר את
סטנדרטים שאני משתמש בהם ... מבחינה קולנועית. אני יכול למנות כל תפקיד ראשי שמשחק
מאת פרנק טרינג ויודעים את ההבדל בין לירד קרגר ללון
Chaney Jr. אני יודע מי שיחק את הזיטר בנושא הגבר השלישי ו
מה ולנטינו נהג. ראיתי את המפיקים 50 פעמים ויכול לספר לך
באיזו מצלמה ג'יימס סטיוארט השתמש בחלון האחורי. במילים אחרות, אני אורב
את הסרטים - מספיק כדי לראות את תוכנית 9 מהחלל החיצון כשהייתי
שבע ... 30 שנה לפני שזה הפך להיות היפ. אז ללבוש את בארי נורמן שלי
קופץ, נתתי ללוינסון לעשות את הדברים שלו.

הוא התחיל כל כך קונבנציונאלי שרציתי לקפוץ חזרה ל
מָטוֹס. שליחות קטלנית 2 היא עד 1993 מה שהיה Top Gun בשנת 1991, הדגמה
מוות. אבל מה שראיתי נראה כמו סרט חדש. הפרט, ה
קול התאונות (זירת מרדף המשאיות - מה עוד?) הנזילות
של התמורות, בהירות הפיצוצים, תחושת
מהירות בזמן מירוץ דרך תעלות L.A. נתפסתי.

עברנו למועדף אישי, אותו עיסת עיסת חיבה,
הרוקטייר. אותם רצפים מעופפים - זה הזכיר לי את הבודד שלי
ביקור בתיאטרון סינרמה אמיתי כילד. שדה ראייה מלא, צד
לצד ולמעלה למטה. צבעים חיים. שיטפון של צליל. באופן משעשע,
מפענח הצליל ההיקפי של לקסיקון לא הותקן עד
התעוררות שלי, אבל מעולם לא פספסתי את הערוצים המרכזיים או האחוריים. והייתי צריך
כל הזמן אומר לעצמי שהייתי בחדר האזנה בינוני בא
חנות Hi-Fi.

על עגבניות ירוקות מטוגנות, סוג הסרט שבדרך כלל עושה אותי
בְּדִיחָה. אמרתי למארק מה אני חושב על סרטים 'איכותיים' נמוכים שאהובים עליהם
המבקרים. הוא אמר, 'רק תסתכל' והגיש את אותה סוג הזמנה
שאנשים נשבעים שיביא אותי למוזיקה קלאסית 'רק אם שמעתי
את הדברים הנכונים במערכת הנכונה. ובכן, זה אף פעם לא עבד אצלי
מוסיקה, אז מדוע מערכת סרטים רוצחת תגרום לי ליהנות מסרט על
בשווה לפרק מהוולטונים?

אוקיי, אז צחקתי לריב האוכל, תקרית החניון. וגם
כן, המערכת אכן הגבירה את המעורבות, אולי כי היא לא
כמו לראות טלוויזיה משודרת, כאשר אתה יכול לעבור במהירות לאחרת
עָרוּץ. נזכרתי בחוסר חסינות שלי בפני המאה הזו
החלדת תשומת הלב שלנו. הייתי מודע לכך שלא עשיתי את זה לגמרי
התנגד לדחיסת המוח שהשתמשו בתקשורת המודרנית. ישבתי שם כמו
אם שילמתי כסף אמיתי בקיוסק שבחזית. כל מה שהיה חסר היה
אמבט ענק של מלוח וחמאה, שפופרת של רולוס וכתף ל
לְכַתֵר.

אני צריך להגיד לך שישבתי בחדר ריק מכל
ציוד Hi-Fi וכמה כסאות במאים. נדלק, וזה
נראה כמו מחסן אופנתי, בלי שום דבר שמציע ארמונות תמונות,
הוליווד או להתאמן במרפסת. האורות כבים וכל מה שהיה
חסר היה סדרן עם לפיד.

אבל בואו נהיה אמיתיים. גם אם אתה מציין ציוד Hi-Fi פחות -
שלווינסון אומר בטיפשות כי הסוד לקולנוע משכנע
הוא יכולות דינמיות שלא ניתנות להשגה - אתה מדבר שש דמויות. וגם
למרות שיש מקרנים פחות יקרים ואפילו הקרנה אחורית
הממוקם בטווח צ'לו, פלטת הווידיאו היא עדיין רצינית
הַשׁקָעָה. ואני לא יכול לדבר למען הדוגמניות הקטנות יותר. אבל, ואני שונא
אומר זאת, ראיתי את הסטנדרט לפיו כל מערכות הקולנוע הביתי חייבות
להימדד.

ולא, אני כבר לא מרוצה מאינכר בן 22 בן שמונה.

כיצד לשלוף הודעות פייסבוק שנמחקו