Home-theater-designers
[הערת העורך: דניס בורגר כתב במקור את התיקון לתיקון החדרים האוטומטי שהוסבר בסוף 2013. לאור השינויים שהתרחשו - הן בנוף האודיו (כמו הגעת דולבי אטמוס ו- DTS: X) והן בעסקי תיקון החדרים עצמו - החלטנו שהגיע הזמן לעדכון. מאמר זה כולל רבים מההסברים המקוריים של דניס ומשלב במידע מתאים מידע חדש.]
אחת המציאות של קניות ל- מקלט AV אוֹ מעבד סאונד היקפי בימים אלה זה שמבט מהיר על מפרט, תכונות סטרימינג (או היעדרן) וביצועים פשוט לא מספיקים כדי לקבל את החלטת הרכישה המושכלת ביותר. כעת, יותר מתמיד, סוג התוכנה לתיקון חדרים המובנית או נתמכת על ידי קדם מגבר או מקלט גורמת ככל הנראה לבחירת ציוד השמע של קולנוע ביתי (ולעתים אף סטריאו).
בימי 5.1 או 7.1, זה לא בהכרח היה המקרה עבור כל האנשים, אך עם כניסתם של פורמטי צליל היקפי מבוססי עצמים כמו Dolby Atmos ו- DTS: X - שם סביר להניח שאתה מציב רמקולים בתקרה השונים באופן קיצוני מהגוון של הרמקולים הראשיים שלך או מהקול המקפץ מהתקרה כדי להשיג את אפקט הצליל ההיקפי התקופתי - תכונות התקנת רמקולים אוטומטיות ותוכנת תיקון חדרים הן כמעט הכרח.
על פני השטח, כל מערכות הכיול האוטומטיות השונות - מ אודיסיאה לתיקון חדר ההמנון ל- MCACC ל- YPAO ופתרונות חדשים יותר כמו Dirac - נראים דומים ביישום. כל אחד מהם דורש ממך למקם מיקרופון בחדרך (במיקום ההאזנה הראשי שלך או במספר נקודות בחדר, תלוי בתחכום המערכת), המודד את צלילי הבדיקה המושמעים דרך כל אחד מהרמקולים שלך, ואז משתמש במדידות אלה כמה מטרות שונות.
ראשית, רוב מערכות הגדרת הרמקולים האוטומטיות יתאימו באופן אוטומטי את הרמות היחסי של כל הרמקולים שלך כך שהמרכז, הרשת, הסביבה, הרמקולים העליונים והסאב וופר ינגנו באותה עוצמה. הרוב יתאימו גם את נקודת ההצלבה בין רמקולי הלוויין לסאב-וופר שלך, תנחש ניחוש מושכל עד כמה כל אחד מהרמקולים שלך נמצא ממצב ההאזנה הראשי שלך, והתאם את הגדרות העיכוב במקלט או במעבד שלך, כך ש הצליל מכל רמקול מגיע לאוזניכם בו זמנית.
שנית, מדידות אלו משמשות לקביעת איזה סוג של השפעות אקוסטיות של החדר שלך משפיעות על ביצועי הרמקולים שלך. לאחר מכן, המערכות מיישמות שוויון על הרמקולים ל'תיקון 'בעיות עם תגובת גודל.
מערכות תיקון החדרים המתוחכמות ביותר יחולו לאחר מכן על פילטרים (או תגובת דחף סופית אוֹ תגובת דחף אינסופית או, במקרים מסוימים כמו Dirac Live, שילוב ביניהם) בניסיון לתקן שגיאות תזמון הנגרמות על ידי הרמקולים ו / או החדר שלך. במילים אחרות, המסננים הללו נועדו לפצות על העובדה שצלילים של תדרים שונים שנועדו להגיע לאוזניים שלך בו זמנית לא עושים זאת, מסיבה זו או אחרת.
ראוי לציין, עם זאת, כי שום תיקון חדרים דיגיטלי אינו יכול לפצות על כל הבעיות האקוסטיות בחדר. כדי להבין מדוע, עלינו לפרק את ספקטרום האודיו לשני נתחים שונים ולהסתכל עליהם בנפרד (בהתנצלות מראש בפני כל מומחים אקוסטיים בקהל על פשטנות היתר הגסה שאחריו). מ -20 הרץ לאיזשהו מקום בסביבות 200 או 300 הרץ, גלים עומדים הם האויב הגדול ביותר שלך. גלים עומדים הם תוצר לוואי בלתי נמנע של הצבת רמקולים בחלל מלבני סגור. בתדרים נמוכים אלה, גלי קול המשתקפים מגיאומטריית החדר שלך מפריעים לגלי הקול המגיעים ישירות מהסאב וופר שלך ו / או מהרמקולים, וכתוצאה מכך עלייה בנפח בחלק מהמקומות בחדר וירידה בנפח בנקודות אחרות, עם מטבלים וקוצים שונים בנקודות שונות בהתאם לתדירות.
במילים אחרות, גם אם הסאב-וופר שלך יוצר צלילים בתדר נמוך באותה רמת עוצמה על פני כל ספקטרום הבס, צליל 50-הרץ עשוי להיות כפול בעוצמת ההאזנה שלך ממה שהוא אמור להיות, ואילו 80-הרץ. הטון עשוי להיות חצי חזק יותר. עבור למושב אחר בחדר, וההפך עשוי להיות נכון (כנראה לא בדיוק, אבל אתה מבין). וכל זה נקבע בעיקר על פי גודל וצורת החדר שלך, כמו גם המקום שבו הרמקולים ממוקמים. גלים עומדים הם גם מאוד קשים (אם לא בלתי אפשריים) להילחם עם טיפולים אקוסטיים פיזיים בלבד, קצרה מהשינוי האדריכלי של החדר שלך לחלוטין, מה שהופך את תיקון החדרים הדיגיטליים לפיתרון אידיאלי להתמודדות איתם.
או אולי יהיה נכון יותר לומר שתיקון חדרים הוא פיתרון אידיאלי לפחות למחצית מהבעיה. בעוד ששוויון יכול להתמודד בקלות עם דחיפות בסים נבזיות הנגרמות על ידי גלים עומדים, לא כל מערכות תיקון החדרים יכולות להתמודד ביעילות עם מטבלים בבס הנגרמים על ידי הפרעות. במילים אחרות, אם הגודל והצורה של החדר שלך גורמים, למשל, לטונים של 80 הרץ להיעלם כמעט במושב המועדף עליך בחדר, תיקון חדרים דיגיטלי הוא לא ההימור הטוב ביותר שלך לפתרון הבעיה. עדיף לך להעביר את הסאב-וופר שלך, לסדר מחדש את הרהיטים שלך או להוסיף סאב-וופר נוסף למערכת שלך - לא כדי לייצר יותר בס, אלא כדי לתת לך כיסוי בס אחיד יותר, כשמשנה אחת ממלאת את האפסים שנגרמים על ידי המיקום של אַחֵר. עם זאת, בכל הנוגע למאבק בבס הנפוח והמנופח הנגרם כתוצאה מחיזוק הגלים העומדים (במילים אחרות, פסגת הגל המשתקף פוגשת את פסגתו של גל ישיר ממש ליד עמדת ההאזנה הראשית שלך), מערכות רבות לתיקון חדרים דיגיטליות. יכול לחולל פלאים.
מעל 200 או 300 הרץ לערך, השפעות החדר שלך על שכפול הקול קשורות פחות לגודל החלל ולצורתו ויותר לאיכויות המשטחים שבתוכו - כלומר עד כמה הם משקפים, סופגים או מפזרים. נמצאים, והיכן הם נמצאים. כאן אנו טובלים לטריטוריה שנויה במחלוקת מכיוון שלא כולם מסכימים שמערכת תיקון חדרים דיגיטלית המבוססת על מדידות מיקרופון ועקומות השוואת יעד מחושבת יכולה להתמודד בהצלחה עם בעיות בתדרים אלה. כפי שהסביר לי פעם מהנדס האקוסטיקה ונשיא תעשיות מדיה פרפורמנס, אנתוני גרימאני, 'מיקרופון כל-כיווני לא מקשיב כמו שבן-אדם מקשיב. ההבדל העיקרי הוא שבן אנוש שומע צלילים בתדר גבוה ככיוון בעיקר, ישירות מהרמקול, וצלילים בתדר נמוך כמשולבים מהרמקול בתוספת החדר. ואז בין תדרים נמוכים לתדרים גבוהים, יש אחווה שבה דרכי השמיעה השונות עוברות בהדרגה מאחת לשנייה. ' למותר לציין שמיקרופון לא שומע דברים ככה, ונדרש כוח עיבוד רב וסינון מתוחכם בכדי לפצות על עובדה זו.
מה עדיף otf או ttf
מומחי אקוסטיקה החל מיועץ אקוסטי פלויד טול למייסד טכנולוגיית Pro Audio, פול האלס, מסכים כי אין ליישם את תיקון החדרים מעל נקודת המעבר הזו, בעיקר מכיוון שהמוח שלנו מסוגל לחלוטין לפצות על דברים כמו ההבדל בין צליל ישיר ומשתקף מעל 200 או 300 הרץ. הדרך בה Hales מסביר את זה היא שפסנתר כנף נהדר נשמע כמו פסנתר כנף נהדר, לא משנה איפה אתה שם אותו, אתה לא מחליף אותו בצורה שונה עבור חדרים שונים. כמו כן, בין אם אתה ואני מדברים בחדר אנכי או בחדר אמבטיה ציבורי מרוצף, אתה מזהה את קולי כקולי. זו הסיבה שאלו מאיתנו שאינם מתלהבים יתר על המידה ממערכות רבות לתיקון חדרים דיגיטליים מתארים את תוצאותיהן כקטלניות או משעממות.
עם זאת, מערכות תיקון החדרים הדיגיטליות הטובות יותר - אלה עם רזולוציית פילטר גבוהה יותר ויישום חכם יותר של פילטרים, ואלה שמודדות לא רק את העוצמה היחסית של תדרים שונים אלא גם כאשר תדרים אלה מגיעים למיקרופון - יכולות לעשות עבודה טובה במאבק עם כמה בעיות אקוסטיות בתדרים הגבוהים יותר. עם זאת, הם לא יכולים להתמודד עם דברים כמו ריקבון הדהוד ארוך, לפחות לא מניסיוני עם הקמת מערכות קולנוע ביתי לחברים עם חדרים מהדהדים מאוד. אם אתה מנגן בגיטרה, אתה בטח מודע היטב להשפעה שיש לריקבון ארוך על הצליל. אם לא, שב בחדר שלך ושיר כמה תווים. אם הקול שלך תלוי קצת באוויר, מה שאתה שומע הוא ריקבון ארוך. או שאתה יכול לעמוד באמצע החדר שלך ולמחוא כפיים. אם זה נשמע כאילו אתה נמצא בקתדרלה או בסיפון חניה, שום תיקון חדרים דיגיטלי לא יכול לפצות על כך ביעילות. תצטרך להשקיע בכמה טיפולים אקוסטיים סופגים לחדר שלך, בין אם הם מוצרים מקצועיים ובין אם רק כמה וילונות ממוקמים אסטרטגית.
לעומת זאת, תיקון חדרים דיגיטלי טוב יכול להילחם בחפצים מצלצלים (קצת הד הנלווה לצלילים בתדר גבוה). יתרה מכך, כפי שאמרתי קודם, הכנסת פורמטים של סראונד מבוססי אובייקטים כמו Dolby Atmos ו- DTS: X הפכו את תיקון החדרים הדיגיטליים לחשוב יותר (אכן הכרח רב יותר) מאי פעם.
כמובן שלא כל מערכות תיקון החדרים הדיגיטליות זהות, ולא כולן עוסקות בממצאים אקוסטיים שונים באותו אופן. לכן כדאי לדון בכמה ממערכות תיקון החדרים הפופולריות יותר (כמו גם בכמה מהמתקדמות יותר). זו אינה רשימה מקיפה בשום אופן הכוונה היא רק לתת לך סקירה סלקטיבית של כמה ממערכות תיקון החדרים השונות שתיתקל בהן בעת קנייה של מקלט חדש או מעבד AV וכיצד השתנה השוק בעבר. מספר שנים.
אודיסיאה
זה אולי לא מופיע במוצרים רבים כמעט כמו פעם, אבל אודיסי הוא עדיין השם הפרטי שאתה חושב עליו כשאתה חושב 'תיקון חדרים'. אודיסי הפלטפורמה מופיעה במוצרים הנעים בין מקלטי ה- AV האמצעיים לרמת הכניסה של דנון ועד בקר SC-1 של SC $ 1,000 של Wisdom Audio. . כמובן ששני קצוות הספקטרום אינם מכוסים בדיוק באותה טכנולוגיית Audyssey. הכיול האוטומטי של החברה זמין בכמה טעמים שונים. למרבה המזל, נראה שהפתרון הבסיסי ביותר שלו, 2EQ, כבר בוטל. אתה אולי זוכר מהסקירה שלי על מקלט ה- AVUR 751R של קיימברידג 'אודיו שלא אהבתי יותר מדי את 2EQ, שהתעלם לחלוטין מתדרי הבס המרוויחים ביותר מתיקון חדרים דיגיטליים והציג מספר מוגבל של פילטרים לתדרים גבוהים.
הפיתרון הסטנדרטי של MultEQ משפר מעט את העניינים, עם מספר כפול של מסננים בתדרים גבוהים ותיקון נחוץ כלשהו לתדרי בס. אבל עם כל הכבוד לאודיסי, מניסיוני, אני עדיין מוצא כי MultEQ גורם יותר נזק מתועלת לתדרים האמצעיים והגבוהים בכל מה שמתקרב לחדר מקובל אקוסטית.
עם זאת, עלו אל MultEQ XT ועכשיו אנחנו מדברים. עם רזולוציית פילטר בתדירות גבוהה של שמונה MultEQ וניל, XT מאפשר השוואה מדויקת יותר וככזה, נשמע פחות מעובד, פחות חסר חיים ומרווח יותר. זה גם מאפשר שמונה עמדות מדידה (בהשוואה לשש של MultEQ). יותר עמדות מדידה פירושן שלמערכת יש תצוגה מקיפה יותר של כל מרחב ההאזנה שלך, ומאפשרת לה לקבל החלטות מושכלות יותר לגבי הבעיות עליה ועליה לא לנסות לתקן. כשבוחנים מקלט עם MultEQ XT, אני נוטה לכבות אותו בעת האזנה למוזיקה רב-ערוצית, אך אני די נהנה מההשפעה שיש לו על סרטים.
עבור רוב הצרכנים, ה- MultEQ XT32 המוגבר - בדרך כלל נכלל רק עם מקלטים מהשורה הראשונה - הוא חומר טוב, ואכן, עם רזולוציית פילטר בתדירות גבוהה פי 256 של MultEQ ופי ארבעה מהרזולוציה של מסנן הבס. . כמו MultEQ XT, הוא נהנה גם משמונה עמדות מדידה וכמו כן MultEQ XT, הוא נותן למתקינים מקצועיים גישה ל- MultEQ Pro, ערכה הכוללת מיקרופון וקדם מגבר מקצועי, ומאפשר להגיע ל -32 מדידות בחדר. . MultEQ Pro מאפשר גם למתקין שלך לחייג לעקומות יעד EQ מותאמות אישית המתאימות יותר לסביבת ההאזנה שלך ולהעדפותיך, במקום לעקומות ה- EQ היעד האיכותיות של 2EQ, MultEQ, XT ו- XT32.
בימים אלה, אם אתה מוצא את Audyssey במקלט חדש, ככל הנראה דנון או Marantz, שמקבצים כעת את מערכת תיקון החדרים יחד עם טכנולוגיות Audyssey אחרות לארבע שכבות שכותרתו Audyssey Bronze, Silver, Gold, and Platinum. ארד כולל MultEQ, נפח דינמי ו- EQ דינמי. כסף כולל MultEQ XT, נפח דינמי ו- EQ דינמי. הזהב כולל גם MultEQ XT, יחד עם נפח דינמי, דינמי EQ והרחבת סראונד דינמית. אודיסיאה פלטינום מקפיצה דברים עד MultEQ XT32, נפח דינמי, דינמי EQ, הרחבת סראונד דינמי, תת EQ HT, ותכולה בתדרים נמוכים.
מקלטים חדשים של דנון ומרנץ שודרגו לתמיכה באפליקציית עורך MultEQ עבור iOS ו- Android, המאפשרת לך להתאים את עקומות היעד שלך ושבח הבודהה התינוק! - הגדר תדר EQ מקסימלי שמעליו אין השוואה הוחל. בזמן כתיבת שורות אלה אפליקציית $ 19.99 עבור iOS ו דְמוּי אָדָם הוא עדיין די חדש, אז צפו לכמה באגים וקינקים, אך זהו צעד עצום להקל על רבים מהדאגות שיש לאנשים באודיסי.
דיראק לייב
שלי, איך הזמנים השתנו. כשהגרסה המקורית של פריימר זה עלתה לאוויר לפני כמעט ארבע שנים, דירק היה כה קלוש על מכ'ם תיקון החדר שלי, עד שהתעלמתי ממנו לחלוטין. קדימה קדימה לשנת 2017, והיא לא רק אחת ממערכות תיקון החדרים הנחשבות ביותר - היא מופיעה גם על ציוד חדש בקצב הולך וגובר. אתה יכול למצוא את המערכת בכל דבר, החל מה- XMC-1 של Emotiva ומעבדי הקולנוע הביתי הקרובים של RMC-1 ועד ל- RS20i של DataSat 23,000 $, עם הצעות של Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio ו- Theta Digital בין לבין.
האם נתחיל לראות אותו מופיע במקבלי שוק המונים נוספים בקרוב? אוּלַי. דבר אחד מבדיל את דירק ממערכות תיקון החדרים שנמצאות ברוב יחידות הצריכה: העובדה שהוא דורש מחשב Windows או OS X להפעלה. זה גם קצת יותר מסובך מרוב מערכות תיקון החדרים הבסיסיות, בכך שהוא דורש ממך להתאים את רווח הקלט והפלט לפני הפעלת המדידות שלך, ואם החיתוך מתרחש בנקודה כלשהי במהלך התהליך, אתה צריך לסגת ולבצע התאמות. התוכנה מאפשרת לך גם לשנות את עקומות היעד שלך לפי צמד ערוצים (או בנפרד עבור הרמקול המרכזי והמשנה) ולהגדיר בקלות תדר מרבי שעבר לא מוחל תיקון.
כמו עם Audyssey (אך בשונה ממערכות תיקון חדרים נחשבות אחרות, כמו למשל Anthem Room Correction), Dirac Live עובד בתחום הזמן, כלומר הוא לא רק משלים את השוואת תפוקת המעבד או המקלט, אלא הוא מחיל פילטרים לפצות על עיוות זמני. בניגוד לאודיסיאה, המסתמכת על מסנני תגובה דחפים סופיים, Dirac Live משתמש במסננים מעורבים שלבים כדי להשיג יישור זמן מעולה או תיקון תגובת דחף. בהתחשב בכך, וניסיוני הנוסף עם (והבנתי) של Dirac Live, שיניתי לאחרונה את אופן השימוש בתוכנה. עד לאחרונה פיסלתי את המסננים שלי כדי להחיל תיקון שלא יעלה על 400 או 500 הרץ. בימים אלה אני מגלה שאני משיג תוצאות טובות יותר על ידי יישום מסננים המכסים את כל טווח התדרים הנשמע, אך אני מקדיש הרבה יותר זמן לפסל אותם. מתחת ל -400 או 500 הרץ בערך, נתתי לדיראק לקבוע נקודות עקומת יעד משלה. מעל האזור הזה, אני מתכנן עקומה שעוקבת בזהירות רבה אחר המשיכות הרחבות של תגובת הדוברים שלי בחדר, תוך החלקה של כל התנודדות חמורות. במילים אחרות, אני שומר על קולם של הרמקולים שלי תוך כדי הקלה על הנזק שנגרם לחדרי, ואני מיישם גם תיקון זמני לכל טווח התדרים הנשמע.
בהתחשב בכך שהוא דורש תשע נקודות מדידה של מיקרופון היוצרות מעין קוביה מאורכת (כן, עליך להרים ולהוריד את המיקרופון כשאתה מזיז אותו קדימה, אחורה, מצד לצד), כמו גם העובדה שמדידתו ומסנן שלו מסכי יצירה יכולים להיות ארוזים די בצפיפות בנתונים ובחירות, דירק לייב לא מיועד לבעלי לב חלש - אך כרגע הוא קשור למקום הראשון מבין מערכות תיקון החדרים האהובות עלי.
תיקון חדר ההמנון
קשורה גם למקום הראשון? מערכת תיקון החדרים הקניינית של המנון. ARC מוגבלת כמובן לשימוש עם קדם-מגברים ומקלטים של Anthem, כמו גם מערכות מוסיקה אלחוטיות וסאונד-ברים של פרדיגם ומרטינלוגן. כפי שצוין לעיל, ARC אינו עובד בתחום הזמן, אך הוא לדעתי מתמודד עם גלים עומדים טוב יותר מכל מערכת תיקון חדרים אחרת - אפילו דירק.
בצורתו המלאה, ARC מחייב שימוש במחשב Windows, והמיקרופון שמצורף אליו הוא חיה בהשוואה למיקרופונים הקטנים עם כובעי הוקי עם כובעי ארוז עם רוב מערכות תיקון החדרים. השימוש במחשב מספק ל- ARC כוח עיבוד רב הרבה יותר בכדי לבצע את המדידות שלו וליצור את המסננים שלו. אולי בשל עובדה זו, ARC מעולם לא הצליחה להצמיד נקודות מוצלבות ורמות רמקולים באופן מושלם בעשרות הפעמים שהפעלתי אותה בשתי מעבד D2v 3D וכל מקבלי החברה שאותם בדקתי.
מה שאני באמת אוהב ב- ARC, זה שהוא מאפשר לך לקבל כל מיני החלטות בנוגע למדרונות מוצלבים, רווח חדרים וכמובן תדרי EQ מקסימליים. בקולנוע הביתי הראשי שלי, עם ההמנון D2v 3D, תמיד גיליתי שהגדרת EQ מקסימלית של בערך 400 הרץ הייתה אידיאלית. בקולנוע הביתי המשני שלי בחלק האחורי של הבית, הגדרתי את ה- EQ המרבי של המנון MRX 1120 ל 600 הרץ, כך שהמערכת תוכל להתמודד בצורה חלקה עם קפיצה בחדר זה בסביבות 500 הרץ.
יש לציין כי עד לשחרור מקבלי ה- MRX מהדור השני, Anthem לא העניקה ל- ARC שמות שונים עבור היישומים השונים שלה. אם ניהלת את ARC ב- D2v, הוא רץ במלוא יכולותיו בהפעלת ARC בדור הראשון של MRX 500 או 700 נתן לך את אותן המידות, אך החיל פחות פילטרים. במקור, ARC גם דרשה שהחיבור בין המחשב למחשב המקדם / פרו או המקלט יבוא בצורה של חיבור RS-232, אשר דרש שימוש במתאם USB-to-serial לרוב המשתמשים. עם כניסתם של המקלטים החדשים יותר של MRX 510 ו- 710, Anthem גם הציג לראשונה את ARC M1 (כיום פשוט מכונה ARC 2), מה שמרוויח ממסננים רבים יותר עבור המקלטים (לא רבים כמו שה- D2v מסוגל, אך עדיין יותר), יחד עם כיול ויכולות רשת מהירות יותר. החברה גם הציגה לאחרונה ARC למכשירי iOS, שאולי לא נהנים מאותה איכות של מיקרופון ופונקציונליות, אך בהחלט מספקת יותר בדרך של אינטואיטיביות וקלות שימוש.
טרינוב
טרינוב קורא למערכת תיקון החדרים שלה תיקון אקוסטי, ועל פי כל הזכויות אני צריך לשנוא את זה. באופן ייחודי, טרינוב עובד לא רק בתחום התדרים והזמן, אלא גם בתחום המרחבי. המיקרופון הכלול בטרינוב הוא למעשה מערך מיקרופון הכולל חץ שיש לכוון ישירות למסך שלך. במהלך המדידות שלה, המערכת ממפה את מיקומי הרמקולים שלך בתלת מימד ויכולה למעשה להזיז את המיקום הנתפס של אחד או יותר מהרמקולים שלך כדי לפצות על מיקום רמקולים פחות אידאלי. זה יכול לקחת רמקולים קדמיים שמאלה וימינה המרווחים זה בזה מדי - או רחוק מדי זה מזה - ולמעבר להעביר אותם לרמה מושלמת של 22.5 או 30 מעלות מהערוץ המרכזי שלך. זה יכול אפילו להעלות את התמונה של הרמקול המרכזי שלך לרמה של הרמקולים השמאליים והימניים הראשיים שלך אם הוא ממוקם רחוק מדי מתחת לטלוויזיה שלך (או חלילה). האפקט הוא ממש מפחיד, ושוב - על הנייר - אני ממש שונא את הרעיון של זה. אבל בפועל, זה פנטסטי. סקרתי מקלט של שרווד ניוקאסל לפני כמה שנים שכלל את אופטימיזציה Trinnov והתאהבתי בהחלט באפקט. המערכת בצורתה החדשה ביותר כוללת גם תיקון תגובת דחף ועוצמה בקנה אחד עם (או טוב יותר מבחינה טכנית) עם Dirac Live, והיא מאפשרת כל מיני כלים לעיצוב עקומות יעד שפירטתי בסקירה של אותה מערכת, לעדין עוד יותר תוֹאַר.
יש אזהרה אחת גדולה. מחוץ למערכות נבחרות כמו מעבד ה- SDP-75 היקר במיוחד של JBL Synthesis, ה- Trinnov Optimizer זמין רק בקדם המגברים היקר ביותר של Trinnov בעל 16 ערוצים או יותר.
AccuEQ
בשנים האחרונות, Onkyo ו- Integra עברו לעבור מלהיות בעלי רישיון Audyssey ולהציג מערכת תיקון חדרים משלהם המכונה AccuEQ. יישומים מוקדמים של המערכת היו חסרים, בלשון המעטה, מכיוון שהם לא החילו EQ על הרמקולים הקדמיים או על הסאב-וופר. גרסאות חדשות יותר השתפרו מאוד, ובצורתו הנוכחית AccuEQ היא למעשה די טובה. דבר אחד שמייחד את המערכת הוא שהיא מפעילה שני סיבובי מדידות. הסיבוב הראשון משמש להתאמת רמות, עיכובים והצלבות, ואילו השני משמש לחישוב עקומות EQ. מניסיוני, בניגוד ליישומים קודמים של AccuEQ, הגרסה החדשה יותר של התוכנה מבצעת למעשה את מרבית התיקון שלה בתדרי הבס, ולרוב משאירה את האמצעים העליונים והתדרים הגבוהים לבד. עם זאת, הוא מתקשה להגדיר תדרים מוצלבים כראוי, לכן היה מוכן לשנות אותם באופן ידני.
MCACC
MCACC (או MCACC מתקדם) היא מערכת תיקון החדרים הקניינית של פיוניר, והיא השתפרה באופן דרמטי במהלך השנים האחרונות. זה מגיע בשלושה סוגים בימינו. הגרסה הבסיסית והבלתי מתכוונת של MCACC פשוט מודדת את הרמקולים שלך, מאזנת את הרמות, מגדירה את הקרוסאובר שלך, משנה את הגדרות ה- EQ הראשוניות, ומחילה תיקון פאזה על הסאב. לעומת זאת, היא לא עושה דבר בכדי להילחם בגלים עומדים, מכיוון שלא משתמשים בשוויון על המשנה. MCACC ו- MCACC Pro מתקדמים, לעומת זאת, עושים זאת.
MCACC מתקדם גם מוסיף בקרת פאזה לכל רמקול, השוואת מתקדם יותר (כולל תת EQ), וחינניות כמו בדיקות קוטביות רמקולים. MCACC Pro הוא הקהונה הגדולה, עם תכונות מתקדמות כמו Auto Phase Control Plus (פילטרים המיישמים תיקון זמני באופן סלקטיבי על כל טווח התדרים), מדידה ותיקון כפול תת עצמאי, ניהול בס מתקדם למערכות סראונד מבוססות עצמים, וכן כלי דיוק מרחק המאפשר לך להתאים את מרחקי הרמקולים (ומכאן עיכובים) ברמת המילימטר.
אני רק משער כאן, אבל אני צריך לתהות כמה זמן MCACC הולך להסתובב. אני מציין זאת לא מכיוון שפיוניר מהווה סוג כלשהו של צרות, ולא בגלל חסרונות ב- MCACC בהשוואה לפתרונות קנייניים אחרים של Onkyo, ימאהה, סוני וכדומה. ספקולציה זו מבוססת אך ורק על העובדה שפיוניר פיתחה לאחרונה יחסי עבודה עם דירק, לפיה הראשונה משמשת למעשה כמפיצה של התוכנה של האחרונה ביפן.
YPAO (אופטימיזציה אקוסטית לחדר פרמטרית של ימאהה)
YPAO, כפי שאולי ניחשתם משמו, היא מערכת הגדרת החדרים הקניינית של ימאהה. YPAO מגיע בשני סוגים: האחד נקרא בפשטות YPAO, והשני נקרא YPAO R.S.C. הראשון מודד את רמות הדוברים ומעכב ומחיל EQ פרמטרי בדרגות הצלחה שונות, ואילו YPAO R.S.C. מחיל גם מסנני תגובה לדחף כדי להילחם בסאונד המשתקף. לאחרונה, ימאהה הוסיפה גם את היכולת לשנות את הגדרות ה- EQ הפרמטריות שלך ב- YPAO R.S.C., כאשר מסנני התגובה לדחף מועתקים מההגדרות המחושבות שלה.
סביר להניח שתמצא את YPAO רק במכשירי ה- AVR במחיר הנמוך ביותר של ימאהה בימינו, כאשר YPAO R.S.C נמצא בדרך כלל ברמות אמצעיות ומעלה. אם אתה מחפש מקלט ימאהה, יש לקחת עוד דבר מכריע: YPAO R.S.C מגיע בשני סוגים - אחד עם מדידות מרובות נקודות ואחד שמודד ממצב ישיבה אחד בלבד. האחרון לא עושה עבודה טובה מאוד ברמות ומרחקים, לדעתי, אז כנראה שכדאי לעלות לדגם עם מדידות מרובות נקודות אלא אם כן אתם מתכננים להגדיר את המקלט שלכם באופן ידני לחלוטין.
כיול אוטומטי של קולנוע דיגיטלי (DCAC)
מערכת נוספת לתיקון חדרים שנמצאת על מקבלי שוק המוני היא ה- DCAC של סוני (שמגיע בזנים כמו DCAC EX ו- ADCAC). זה הוא, למען האמת, קצת תעלומה בעיניי, מכיוון שסוני לא מפרסמת הרבה בדרך של מידע ברור לגבי מה שהיא עושה או איך זה עובד. מניסיוני, זה פגע או מתגעגע, ומספק תוצאות עדינות או גרועות, והגדרות הרמקול והגדרות המרחק שלו תמיד זקוקות לשינוי. יתרה מכך, המיקרופון הכפול החדש שנשלח עם יחידות כמו STR-ZA5000ES יכול לספק תוצאות מדידה מאוד לא עקביות מריצה לריצה, אפילו כשהמיקרופון ממוקם באותו מיקום. הצד החשוב העיקרי של DCAC הוא שנראה שהוא עושה מעט מאוד לאות מעל 500 הרץ או בסביבות. החיסרון הוא שלעיתים הגדרותיו המחושבות באופן אוטומטי יכולות להחמיר את בעיות גלי העמידה, מה שמביס לחלוטין את המטרה. כשמדובר בזה, הדבר היחיד ש- DCAC באמת יכול להרוויח ממנו הוא מדידות מרובות, אך כל מקלטי סוני שבדקתי עד כה מאפשרים רק מיקום מיקרופון אחד.
אשף חדר EQ
פיתרון פופולרי עבור מכשירי DIY, אשף חדר EQ (או REW) הוא לא לבעלי לב חלש, אך אם יש לך מקלט המאפשר לך לחייג בהגדרות ה- EQ הפרמטריות שלך ולא אכפת לך לחפור עמוק לתוך העשבים. , זה מספק תוצאות מדהימות למדי. REW אכן מחייבת לרכוש ממשק שמע USB משלך (PreSonus AudioBox הוא בחירה די פופולרית, אך אחרים כמו Tascam US-2 2 יעבדו מצוין, כל עוד יש לך כוח פנטום), כמו גם מיקרופון מכויל משלך (כמו המיקרופון Behringer ECM8000, אם אתם מחפשים אפשרות משתלמת), אבל הדבר הנחמד הוא ש- התוכנה עצמה היא בחינם . שוב, זו יכולה להיות אפשרות מרתיעה בהתחלה, מכיוון שהתוכנה לא מחזיקה את היד ולו במעט, אך יש המון מדריכי וידאו נהדרים שם בחוץ, כמו גם קבצי עזרה נרחבים באתר REW.
ערכת בס מושלמת
לפרדיגמה / המנון יש גם מערכת נוספת לתיקון חדרים שנקראת ערכת בס מושלמת , שכמו יתכן שאספת רק עבודות על פרדיגמה ומרטין לוגן. חשוב על זה כעל גרסה פשוטה של ARC (עם חיבורים פשוטים, הוא כולל את אותו מיקרופון USB כמו ARC ודורש חיבור USB בלבד מהמחשב לסאב-וופר). הדבר הנהדר ב- PBK הוא שהוא מחיל תיקון חדרים במקום שהחדר שלך זקוק לו ביותר - בתדרי הבס. החיסרון, כמובן, הוא שהדבר חל רק על ערוץ הסאב-וופר, שמעבדך מעביר אותו כנראה ב -80 הרץ. אז זה לא יתפוס בעיות בערוצים הראשיים, שיוצרים גם בס בין תדר ההצלבה לאותה נקודה קריטית של 200 עד 300 הרץ שבה גלים עומדים עלולים לפגוע בביצועי בס עליונים.
חדר EQ של Sunfire
ל- Sunfire אין שם מהודר עבור מערכת ה- EQ בחדר הכלולה ברבים מהסאב-וופרים שלה, אך היא לא זקוקה לכזה. (הפעלתי את זה עם תוצאות מצוינות גם ב- AtmosXT בחדר השינה שלי וגם בסאב וופר השטוח של SubRosa בקולנוע הביתי שלי.) זה מהיר. זה פשוט. זה עושה את העבודה ומתמודד עם רוב הבעיות האקוסטיות בשני החדרים שלי. אבל, כמו עם PBK, זה יכול להחיל תיקון רק עד לנקודת ההצלבה בין המשנים לוויינים שלך.
כמובן שכפי שאמרתי, רשימה זו משקיפה על מערכות תיקון חדרים בולטות רבות אחרות, מאת ארקוס של הרמן ל החדר של לינגדורף מושלם ל- MRC המצוין של מרידיאן, יחד עם פתרונות אחרים לבס בלבד כמו ה- SMS-1 של ולודין . אז אם השארתי את המועדף עליכם, ספרו לנו בתגובות למטה.
האם אתה אוהב את מה שתיקון החדר עושה למערכת הסאונד שלך, או שאתה ממש מתעב אותו? או שמערכת היחסים שלך עם תיקון חדרים, כמו שלי, נופלת בקטגוריית הפייסבוק המופלאה של 'זה מסובך'?
משאבים נוספים
• מקלטים לעומת מקלטים נפרדים: מה מתאים לך? ב- HomeTheaterReview.com.
• מקלטי ה- AV הטובים, הטובים והטובים ביותר בשוק כיום ב- HomeTheaterReview.com.