נבדק רמקול קומה Magico A3

נבדק רמקול קומה Magico A3
423 מניות

לפני סקירה זו, הניסיון שלי עם דוברי מגיקו הוגבל למפגשי האזנה קצרים בתוכניות שמע. במשך שנים הייתי רואה את היצירות האחרונות והגדולות ביותר של מגיקו ומקשיב לחבריי הסוקרים שרים את שבחיהם, ולכן בהחלט הייתי סקרן לגבי סדרת A החדשה של החברה, שנוצרה במטרה להביא את פילוסופיית העיצוב של מגיקו למגוון גדול יותר. של מאזינים בנקודות מחיר משתלמות יותר מבלי לסכן את האיכות והביצועים שהמותג Magico השקיע שנים בשכלול.





Magico_A3_Duo_52086-Recovered.jpg





הוכרז על ארבעה דוברים שהם חלק מה- סדרה A חדשה . רמקול הרצפה A3 שנסקר כאן הוא הגדול והיקר מבין החבורה, בהיותו עיצוב בעל שלושה כיוונים, בעל שלושה כיוונים, במחיר של 12,300 דולר לזוג. מחירו של רמקול דו כיווני A1 עומד על 7,400 דולר. ערוץ המרכז ACC מוגדר באופן דומה יותר ל- A3, מכיוון שהוא גם עיצוב בעל ארבעה נהגים, תלת כיווני במחיר של 6,800 דולר. הרמקול האחרון בסדרה, עד כה, הוא ה- ASUB, שכולל דרייבר יחיד בגודל עשרה אינץ 'המופעל על ידי מגבר 500 וואט עם עיבוד אותות דיגיטלי משולב במחיר של 6,500 דולר. כפי שניתן היה לצפות ממגיקו, כל אחד מרמקולי סדרת A הוא עיצוב אטום.





לאחרונה הזדמן לי להיפגש עם אלון וולף של מגיקו במטה החברה בפארק משרדים לא צנוע בהייוורד, קליפורניה. שוחחנו שעות על חלקים שונים של ציוד שמע ופילוסופיות עיצוב. פילוסופיית העיצוב של מגיקו שמה דגש כבד על עיוותים נמוכים ותפקוד על פני הצורה. אלון טוען כי הקבינט הוא 60 אחוז מהאתגר בבניית הדובר. הוא נלהב מאוד משימוש באלומיניום, 6061 T6 במקרה של סדרת A, גם כקיר הארון וגם כחומר הפלטה הפנימי.

שם הקובץ ארוך מדי למחיקה

למרות שאינני יכול לעשות את ההסבר הטכני של אלון על כל היתרונות של אלומיניום כמשפט מהותי בארון, הארוך והקצר הוא שהוא מספק נקודת הרכבה מוצקה לנהגים ובעל תהודה מינימלית כאשר הוא מיושם כראוי. אלון הסביר כי הוא מאמין שארונות העץ או השרף אינם נוקשים מספיק ואחסנים יותר מדי אנרגיה. זה מאפשר לנהגים לנוע בזמן שהם מנסים לשחזר צליל, ובכך להוסיף עיוות בנקודות הפלט האקוסטיות הראשוניות, כמו גם להוסיף רעש באמצעות תנודות ארונות נוספות ולא רצויות. מצד שני, פלדה, למרות שהיא נוקשה מאוד, יכולה להיות קשה להרגעה. האלומיניום נמצא בנקודה המתוקה של המשוואה הזו.



A3_Duo_52124-Recovered.jpg

בהקשר זה, סדרת A היא מאוד רמקול מגיקו, מכיוון שקירות הארון החיצוניים של המתחם האטום עשויים יריעות אלומיניום בגודל 3/8 אינץ ', אשר מחוזקים לאחר מכן על ידי מבנה פלטה פנימי נרחב. לנהג האמצעי והטוויטר יש מארז משלהם כדי להגן עליהם מפני גלי הגב של הוופרים. בנייה דומה ניתן למצוא באחים היקרים יותר בסדרה A.





אלון הסביר שמגיקו לא יכול היה להפיק רמקול עם הארונות הללו לפני חמש עד עשר שנים. שינויים בטכנולוגיית הייצור וכפי שאני חושד, הגדלת כוח הקנייה מאפשרים למג'יקו להוציא את הארונות בכמויות מספיק כדי לייצר את הרמקולים בנקודות המחיר הממוקדות. יש כמה קורבנות, כגון חוסר בחירת צבעים. עם הקווים היקרים יותר יש לך אפשרויות צבע בסדרת A אתה מקבל כל צבע שתרצה, כל עוד הוא שחור.

A3_open_.jpg





הארונות פשוטים יותר מרמקולי Magico מסדרת M, Q ו- S, מכיוון שיש להם משטחים שטוחים ולא רכיבים מעוקלים שנחצבו מגושי אלומיניום גדולים. המצלמות הקדמיות השטוחות פירושן יותר עקיפה מאשר ברמקולים מסדרת M. פשרות כמו אלה מאתגרות את המעצבים בסופו של יום השאלה אם אלון ושאר הצוות במגיקו קיבלו את ההחלטות הנכונות. כשביקרתי במגיקו, החברה קיבלה זה עתה משלוח ארונות, ובחנתי את ההתאמה והגימור של קבוצה גדולה למקרה שדגימות הביקורת שלי היו זוג שנבחר בדובדבן. כל הארונות הציגו גימור אלומיניום מוברש מגורען יפה זהה לדגימות הביקורת שלי.

מערכת הפלטה הפנימית נראית כמו גרסת אלומיניום היי-טק של מערכת המטריקס הקלאסית של B & W, וכשאני דופק על חלק כלשהו בארון ה- A3, מפרקי אצבעותיי נתקלים בחבטה מוצקה ומשעממת בלבד. כל מנהלי ההתקנים מסדרת A תוכננו על ידי מגיקו במיוחד עבור רמקולים אלה, ותוכננו לא רק להפצה מדויקת על הציר אלא גם מחוץ לציר.

הנהגים מסדרת A חולקים חלק גדול מתכונות העיצוב של הנהגים ברמקולים היקרים יותר של מגיקו. טוויטר כיפת הבריליום הטהור 28 מ'מ מבוסס על הטוויטר מסדרת M, אך ללא ציפוי היהלום ועם מערכת מנוע פשוטה יותר. קונוסי וופר שישה סנטימטרים בינוניים וכפול שבעה אינץ 'מיוצרים מגרפן ננו-טק וסיבי פחמן בתצורה רב שכבתית שלכאורה מספקים שילוב אופטימלי של משקל, נוקשות, ושיכוך. מגנטים ניאודימיום גדולים משמשים ברחבי.

A3_XO6103.jpg

Crossover הסימפטריה האליפטית הקניינית של מגיקו משלבת את מנהלי ההתקנים עם רשת תלת-כיוונית המשתמשת במסנן Linkwitz-Riley של 24db לכל אוקטבה שהסביר אלון ממקסם את רוחב הפס של התדרים תוך שמירה על ליניאריות פאזה ומזעור עיוות בין-מודולציה.

A314764.jpgהרגישות המוצהרת היא 88 dB עם עכבה של 4 אוהם. קרא זאת כמשמעותך שאתה זקוק למגבר שיכול לספק זרם משמעותי ללא עומס. למרות הארכת תדרים נמוכים עד 22 הרץ, ה- A3 הוא רמקול קומפקטי יחסית בגובה 44 אינץ ', בעומק 11 אינץ' ורוחב 9.25 אינץ '. אל תתנו לגודל הקטן להטעות כשאתם הולכים לאסוף אותו, מכיוון שכל ארון שוקל 110 קילו מוצק מאוד לחתיכה, ללא ספק בגלל קירות האלומיניום העבים והפלטה.

ל- A3 עיצוב מודרני אטרקטיבי, שחור לגמרי, עם נהגים חשופים. הלוח הקדמי נקי מאוד, ללא תפרים למעט הפלטה העליונה והסיסה התחתונה, המשתרעת כחצי סנטימטר סביב החלק התחתון ומספקת עמדה רחבה יותר לארבע הרגליים המחודדות הכלולות. חריצים מוגמרים להפליא מקיפים את לוחות הצד, אך אין מחברים חשופים אלא על הנהגים. גימור האלומיניום המוברש הוא גרגר עדין ומושך המספק ברק ללא שום בוהק מעצבן. סורגים זמינים גם כאופציה, אבל אלא אם כן הייתי מודאג מכך שאצבעות קטנות או חיות מחמד יגרמו נזק, הייתי בוחר במראה הנקי והחשוף של הנהג.

ההתקשרות
Magico מספק הוראות קלות למעקב, כולל תמונות המפרטות כיצד לפרוק את ה- A3. מדריך הבעלים מתאר כיצד למצוא את המיקום הטוב ביותר עבור הרמקולים בחדרכם וכן כמה הנחיות מוצעות. הצלחתי להכניס אותם למצב ולהקים לבד, אבל אמליץ על סט ידיים שני. גודלם הקומפקטי יחסית גרם להם להיות קלים לתמרון, אך עם 110 ק'ג כל אחד, הם היו מעייפים להסתובב.

התנסיתי במיקום, במיוחד מרחק מהקיר הקדמי. בסופו של דבר הייתי עם גב הרמקולים במרחק של 24 סנטימטרים מהקיר ובמרחק של שמונה מטרים זה מזה. במהלך הדיונים שלי עם פיטר מקאי ממג'יקו, השתמשתי במדידת לייזר ובמצביעי לייזר כדי לבצע את המיקום הסופי. הקלטת המידה הורכבה על חצובה בעמדת ההאזנה שלי, שאפשרה לי להבטיח שכל דיבור יהיה שווה. לאחר מכן השתמשתי במצביע כדי לכוון את הרמקולים למצב של כשמונה עשרה סנטימטרים מאחורי. לאחר שהיו לי הרמקולים במקום, התקנתי את הדוקרנים הכלולים. Magico כולל גם סט דיסקים להציב מתחת לדוקרנים כדי להגן על משטחי רצפה קשים. לא השתמשתי בהם על הרצפה שלי.

שאר רכיבי מערכת הסקירה כללו א PS Audio DirectStream DAC ונגן רשת , an Oppo BDP-95 , מגבר ההקדמה של ד'אגוסטינו ו מגבר סטריאו , וכבלים של קימבר בחר. השתמשתי גם במגבר הסטריאו הנכבד Halcro DM-38 שלי ושמחתי שהוא עדיין עומד במשימה.

ביצועים


נתתי ל- A3s לשחק כמה שעות ביום במשך שבוע בערך לפני שהתיישבתי להאזנה רצינית. המארז האטום והגודל הצנוע של ה- A3 עוררו בי ספקנות ביחס ליכולות הבאס שלהם. ניגנתי מגוון רחב של רצועות בהן השתמשתי במשך שנים לבדיקת מערכת הקצה הנמוכה, כולל 'טייגר' של פאולה קול מ- האש הזו (האחים וורנר), 'הילד התפוס' של Crystal Method מהוצאת התקליטור של וגאס (הקלטות מאחז), ואפילו 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' של הליצן המטורף המטורף והגס רוח מההוצאה של הדיסק הוויראית: שנגרי-לה (רשומות פסיכופתיות).

ל'נמר 'יש בס עמוק ורב תווים שה- A3 שעתק עם התו התחתון הרבה יותר קרוב במשרעת לתווים הגבוהים יותר, מה שלקחתי כדי להיות סימן להתגלגלות איטית יותר של המתחם האטום. הבס המהיר והפריך ב'ילד עסוק 'המסונתז, האלקטרוניקה, הועבר בהתקפות מהירות וללא טשטוש בקצוות המובילים של התווים, ולא היה שום מעבר על הקצה האחורי. 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' הוא בשום אופן לא שיר אודיופילי וזה לא משהו שהייתי מנגן כשבני בסביבה, אבל זה נתן ל- A3s אימון שהם טיפלו באפלומב, והעמיס על החדר שלי מתוח, בס מוגדר היטב.

Ain't Yo Bidness צפו בסרטון זה ביוטיוב


בס עמוק ועוצמתי יכול להיות מהנה, אבל צריך להיות הרבה יותר מיכולות הבס של הרמקול מזה. בחלקים רבים הבס צריך להיות מהיר ומפורט, אחרת הוא יפגע במצגת. 'שיר הרכבת' של הולי קול מושבת זה קרה לילה אחד (Blue Note Records) ו- ' שיר התוף הסיני מאת הוק-מן יים (נקסוס) הם דוגמאות ליצירות הדורשות עדינות רבה יותר. הבס המיתרים ב'שירת הרכבת 'שוחזר באיזון מושלם של כוח ופרטים.

תווי התוף על 'שיר התוף הסיני' זכו להתקפה מהירה, עם ריקבון מפורט וטבעי שעשה צדק לתופים הגדולים בהקלטה. בעוד שרמקולים וסאב וופרים גדולים רבים יכולים לשחזר את המשקל וההשפעה של התופים, נדרש מהירות ודיוק כדי לשחזר את צליל העור שנפגע ואת קצב הריקבון הטבעי, וה- A3 העבירו את שניהם.

שיר של תוף סיני צפו בסרטון זה ביוטיוב

במהלך פגישתי עם אלון וולף, הקדשנו זמן לדיון בחומרים המשמשים ליצירת קונוסי דרייבר והתפתחות לגרפן רב שכבתי, ואני מאמין שטכנולוגיה זו סייעה רבות ביכולות הבאס המופלאות של ה- A3 לאור כמות החרוט הצנועה יחסית. אֵזוֹר. עם זאת, אני חושב שהעדינות שהפגינו הדוברים בקטעים הניואנסים האלה נובעת באותה מידה מהמבנה המוטורי, שאינו נראה לעין. חלק מהדיון שלנו עסק בחוזקות מגנט יחסית ותכנון מבנה מוטורי שיכול לשמור על שליטה בכל טווח הטיול תוך מינימום השפעה שלילית לרפרודוקציה של אות השמע.

בשלב מסוים במהלך מפגשי ההאזנה שלי, קמתי והנחתי את ידי על קירות ארון הרמקולים כדי לראות אם אני יכול להרגיש רעידות כלשהן. הקירות העבים המצופים בכבדות לא ביטלו לחלוטין את התנודות, אך הם היו בעלי משרעת נמוכה במיוחד והסתיימו במהירות. לשם השוואה, באמצעות הרמקולים העמודים של קנטון ארגו עם ארונות עץ, התנודות בקיר הארון היו חזקות יותר והתפזרו לאט יותר.

לפני שנים רבות הרמתי דיסק אוסף של הקלטות איכותיות ב- 'T.H.E. שירה בשם Burmester Art for the Ear - Vorfuhrungs CD 2. מאז שמעתי את הדיסק הזה בתוכניות אודיופיל רבות, כמו גם האזנתי לו בבית במערכות מערכת רבות ושונות. האוסף כולל מגוון רצועות מוקלטות היטב: חלקן בעיקר אקוסטיות, קטנות ואינטימיות בקנה מידה, וחלקן יצירות קלאסיות בקנה מידה גדול יותר. יש אפילו כמה מסלולי רוק שנזרקו לתערובת, מה שהופך אותו לאוסף טוב להערכת רכיבים או מערכות חדשות.

רציתי להתמקד באזור הבינוני והטרבל של ה- A3, אז התחלתי עם רצועות כמו 'הירח הוא פילגש קשה' מאת רדקה טונף, 'חי באמריקה' מאת פאקו דה לוצ'יה ו'תקשר אליי 'מאת הנס תיסינק. התיאור של קילוף הרעלות כדי לחשוף יותר בהירות ופרטים עשוי להיות קצת קלישאתי, אבל זה מתאים כאן. כשהאזנתי למסלולים האלה דרך ה- A3 לא יכולתי שלא להתרשם משילוב הפרטים והמיקום המדויק. במוזיקה היה פרט של רמקול אלקטרוסטטי, אך עם הדמיה מדויקת יותר.

הירח הוא פילגש קשה צפו בסרטון זה ביוטיוב

קולותיהם של רדקה טונף והנס תיסינק היו מדויקים וטבעיים, והוצבו היטב מעבר לקיר הקדמי שלי. עבודות הגיטרה של פאקו דה לוצ'יה שוחזרו בריאליזם כזה שמצאתי את עצמי מאזין למסלול ההוא כמה פעמים ברציפות. כדי לוודא שלא מדובר בתקלות תפסתי קומץ קטעי גיטרה אקוסטיים אחרים שהוקלטו היטב, ועם כל אלה ה- A3 שעתק אותם במשקל המתאים ובמהירות רבה וגרם להם להישמע טבעיים ונוכחים. ה- A3s נעלמו לחלוטין והניחו לבמת הקול החלקה של כל רצועה מאחורי הרמקולים. בימת הקול עצמה הייתה קצת יותר רחוקה מ- Revel F228Be או Vivid Audio Kaya 90s שבדקתי לאחרונה.

מדוע שורת המשימות מוצגת במסך מלא

תתקשר אלי צפו בסרטון זה ביוטיוב

הסימפוניה מס '9 של שוסטקוביץ' (ענבל וסימפוניקה של וינר, נקודה אחת של דנון), גם היא מהתקליטור של בורמסטר, היא קטע תזמורתי מורכב יותר בקנה מידה גדול יותר, שה- A3 חשף שכבה אחר שכבה. תשומת ליבי הופנתה במיוחד לשעתוק הניואנסים של הכינורות. עם זאת, מה שהרשים אותי באמת היו הקרניים. הדינמיקה של צופר יכולה להיות כל כך קשה לתפוס, במיוחד תווים מובילים מהירים, אך ה- A3 עשו זאת בדינמיקה לא דחוסה ובטרבל שמעולם לא הפך קשה. השיאים הורחבו ופתחו לאורך כל מושבי ההאזנה שלי, דומים באיזון ל- Vivid Audio Kaya שנות ה -90 אבל עם קצת יותר פרטים.

העברת קבצים מאנדרואיד למחשב אלחוטי

כפי שציינתי בהקדמה, סדרת A תכלול גם ערוץ מרכזי וסאב וופר. אמנם ביקורות על רמקולים אלה עתידות להתרחש, אבל אני אשמח אם לא אציע מחשבות ראשוניות על ה- A3 בסגנון קולנוע ביתי. הגדרתי את פלט ה- Oppo BDP-95 שלי לסטריאו והתחלתי בשלב הבא בהערכה שלי. סצינות הפתיחה של ג'ון וויק 3: פרבלום (UHD Blu-ray) עוקבות אחר קיאנו ריבס דרך נוף עירוני גשום ואז נכנסות לסדרת קרבות וירי קרב. אפילו עם שני ערוצים בלבד, ה- A3 הצליחו לשחזר במה קולית חזקה כשקולות ואפקטים מצטופפים על פני המסך. החל מצלילי הגשם המפורטים וכלה בזכוכית השבירה האגרסיבית יותר, מטוסי ה- A3 טיפלו בהשפעות בקלות ניכרת. מרדף האופנועים והיריות האנרגטיים יותר לא היוו בעיה במגבר ד'אגוסטינו החזק המספק את הכוח.

אין לי ספק בכלל שה- A3 יעשו עבודה נהדרת עם פסי קולנוע ומוזיקה רב-ערוצית כחלק ממערכת סאונד סראונד גדולה יותר. הדאגה היחידה שלי תהיה למצוא מגבר רב-ערוצי שיכול לספק מספיק זרם לפסקול דינמי.

החסרון


יכולתי להמשיך ולהמשיך בדוגמאות מפגישות ההאזנה שלי בהן ה- A3 עשו עבודה פנומנלית עם מסלול אחר רצועה, אך יש להם גבולות. ניגנתי רצועות רבות בנפחים הנעים בין רמות רקע רכות לרמות בהן היה גבול חזק מדי לנוחות ללא שום סימן לכך שה- A3 הגיעו לגבולן. עד, כלומר, שיחקתי את צ'ייקובסקי 1812 פתיחה בוצע על ידי התזמורת הסימפונית של סינסינטי בהנחיית אריק קונזל (Telarc, CD). כמו במסלולי התזמורת הגדולים האחרים, זה היה כמו זרקור שהאיר כל הפסקה קולית של התזמורת. ה- A3 חשף המון פרטים ללא תחריט מלאכותי בתדרים הגבוהים יותר. בימת הקול הגדולה התרחבה עמוק יותר מאשר בשנות ה 90 של קאיה, בערך אותו חלל כולל של ה- MartinLogan ESL13A או Revel 228Bes. עם זאת, כשניגנתי את היצירה ברמה שבה התזמורת הייתה בצד הרם, פיצוץ הקאנון הספציפי בסביבות שתים-עשרה הדקות היה יותר מדי מהטיפול ב- A3, וחשף את גבולות הטיול שלהם. עם זאת, בהתחשב בגודל הקומפקטי יחסית, זה מרשים שבמהלך כל מפגשי ההאזנה שלי הם הגיעו לגבולם רק במסלול אחד ודינמי ביותר.

פתיחת 1812 של צ'ייקובסקי, אופ. 49 - מהדורת TELARC ב HD - לאודיופילים - אזהרה! תותחים חיים צפו בסרטון זה ביוטיוב

ביקורת אוניברסלית יותר היא כי ה- A3 זקוקים לכוח והרבה ממנו. עם 88 dB / וואט / מטר הם אינם הרמקולים הרגישים ביותר בבלוק, ועכבתם הנומינלית של 4 אוהם פירושה שהם שואבים זרם רב כדי להגיע לרמת הפלט הזו. לאחר שלמדתי על המאמצים לשלוט בתנועה לא רצויה אצל הנהגים (ובארון), אני לא מופתע שיש צורך בכוח משמעותי להזזת יחידות הכונן.

יותר מסתם כוח גולמי, זה צריך להיות כוח באיכות גבוהה. ניסיתי את ה- A3 עם כמה מגברים במחיר בינוני וזרם נמוך יותר והקוהרנטיות, הפרטים ובעיקר הדינמיקה הצטמצמו מאוד. אם אתה לא מתכוון להשקיע במגבר חזק ואיכותי, אלה לא הרמקולים בשבילך. מגבר בעל עוצמה נמוכה פשוט לא יניע את הרמקולים הללו למיצוי הפוטנציאל שלהם. יש להקפיד על ההספק המינימלי המומלץ של מגיקו הוא 50 וואט ב -4 אוהם. עם זאת, איכות החשמל חשובה יותר ממספר הוואט. הרמקולים האלה מאוד מפורטים וחושפניים. פירוש הדבר שכל חפצים לא רצויים מרכיב במעלה הזרם יתגלו.

חלק מהאודיופילים שדיברתי איתם תיארו את הרמקולים הללו כבעלי אזור בינוני / אזור בינוני עליון. הקדשתי זמן רב להאזנה לכך, וכאשר האזנתי בכמויות נמוכות יותר ברמת הרקע היה רמז לכאלה, אשר אני חושד שקשורה לשיכוך ושליטה קיצוניים ברמקולים. עם זאת, ברגע שהקפצתי את עוצמת הקול לכמויות דיבור רגילות ומעלה, היא נעלמה.

לבסוף, אם יש לכם חדר גדול ואתם רוצים להשמיע את המוסיקה שלכם ברמות קונצרטים, הקפידו לבדוק קודם את מכוניות ה- A3 בחדרכם או חלל דומה כדי להיות בטוחים שהם מסוגלים. כפי שהזכרתי לעיל, הקאנון במהלך השמעה חזקה יותר של צ'ייקובסקי בשנת 1812 דחף את הרמקולים לגבולות, אך אחרת הם התמודדו עם הכל בחן ובדיוק בחדר ההאזנה שלי.

תחרות והשוואה
התמזל מזלי לבזבז זמן עם כמה רמקולים נהדרים אחרים לרצפה, כולל MartinLogan ESL 13As (15,000 $), ה Revel F228Bes (9,995 דולר), ו Vivid Audio Kaya שנות ה -90 (26,000 $). התצורה של מג'יקו A3 תהיה דומה ביותר ל- Revels בכך ששניהם עומדים על הרצפה עם ארבעה נהגים עם ציוצי בריליום. הלוואי והיו לי להשוות את שניהם בו זמנית, אך על סמך זכרוני, הרבלס הם קדימה יותר באזור הבינוני והטרבל ויש להם יותר טריקה בבס. מצד שני, ל- A3s התגלגל חלק יותר בתדרים נמוכים עם יותר אנרגיית בס בתדרים הנמוכים ביותר.

הפרט של MartinLogans היה זהה למג'יקוס, אך ל- A3 היו דינמיקה טובה יותר והדמיה מדויקת יותר. הוופרים המופעלים על ידי ESL 13A עם תיקון חדר ARC סיפקו יותר אנרגיית בס עם פרטים דומים.

שנות ה -90 של קאיה נשמעו ככל הנראה הכי קרובים לאיי A3 והיו דומים למהירות ולפרטים, אך שיחזרו תמונה רחבה יותר על חלקים גדולים בקנה מידה גדול למרות שלא התרחבו ממש לאחור. אני חושב שגם ה- A3 הגיעו למעט נמוך יותר, עם שליטה רבה יותר. בשנות ה -90 של קאיה ומג'יקו A3 יש ארונות ומערכות בקרת תהודה שתוכננו בקפידה, אך כל אחד מהם תוקף בעיה זו מזוויות שונות מאוד.

סיכום
אלה עשויים להיות הרמקולים הדינמיים המפורטים והקוהרנטיים ביותר שסקרתי. האובססיה הקנאית הגבולית של מגיקו לשליטה בתהודה בארונות ותנועת נהגים לא רצויים משתלמת בכמויות מדהימות של פירוט ובהירות תוך שמירה על מוזיקליות ומבלי לעבור את הקו להיות קליני.

בזמן שהאזנתי ל- A3s, חשבתי לעתים קרובות איך אתאר את הצליל שלהם. מצאתי שהפעלות ההאזנה שלי גדלו לכמה שעות כשגיליתי ניואנסים חדשים בהקלטות רבות שהפרטים והיכולות הדינמיות של ה- A3 גילו, וגם אז הייתי להוט להאזין ליותר.

ה- A3 איננו רמקול 'בפרצוף שלך' אין טרבל קדימה, אנליטי, וטווח הנוכחות והמדרגה העליונה הם ניטרליים, אולי אפילו שקועים במקצת, אבל ה- A3 מספקים כמויות רבות של פרטים, קוהרנטיות, ו הארכת תדרים שגורמת לחוויה מעורבת ששואבת אותך למוזיקה.

משאבים נוספים
• בקר ב אתר מגיקו למידע נוסף על מוצרים.
• לקרוא מגיקו מרחיב את מערך סדרות ה- A עם מרכז חדש, מדף ספרים וסאב וופר ב- HomeTheaterReview.com.
• בקר באתר שלנו דף קטגוריית רמקולים רצפה לקרוא ביקורות על מוצרים דומים.