טכנולוגיית GoldenEar טריטון רמקול אחד נבדק

ביצירת המופת שלו נקודה כחולה חיוורת: חזון העתיד האנושי בחלל כתב קרל סאגאן הגדול, 'זה לא פוגע ברומנטיקה של השקיעה לדעת קצת על זה.' אתוס זה הדהד (אם כי אולי בצורה פחות תמציתית) על ידי פיזיקאי, מרצה ושחקן בונגו ריצ'רד פיינמן בתענוג למצוא דברים. הרעיון הזה עלה על דעתי לאחרונה כאשר ידידי סטיב גוטנברג העלה שאלה פשוטה לדף הפייסבוק האישי שלו: 'אתה יכול לתאר איך נשמעת לך איכות צליל טובה?'

התשובה שלי, כך הרגשתי, הייתה תמציתית למדי: ניטראלית, דינמית ונקייה, עם יישור זמן טוב בין דרייברים, בס לא כיווני והפרעה מינימלית מהחדר עצמו. אולם עיקר התשובות נשלטו על ידי מטפורות קולינריות ודמעות חד קרן. וזה בסדר גמור, שימו לב. אני כולי למען חופש הדת. אבל למרות העובדה שאיש לא יצא ישר ואמר זאת, קיבלתי את התחושה שרוב חסידיו של סטיב מתקרבים לאודיו יוקרתי באופן שבו מבקריו של סאגאן מתקרבים לשקיעות: לכמת זה להפחית. שרק הקסם חשוב.

לאותם מאזינים אני אומר זאת: אם ברצונך ליהנות מרמקול כמו הדגל החדש של טכנולוגיית GoldenEar Triton One במונחים מפחידים גרידא, יש כאן הרבה מאוד קסם ליהנות. אבל תסתכל ארוכה וקשה ומבדקת על המרכיבים המרכיבים את המונוליט המלכותי הזה - איך הם משתלבים זה בזה, איך הם עובדים יחד - ואני מעז לומר שיש תחושה גדולה עוד יותר של פלא.

הטריטון וואן, כמובן, עוקב אחר שלושה רמקולי מגדל קודמים במערך סדרת טריטון: הזעיר יחסית טריטון שבע , הטריטון שלוש הגדול במקצת, והטריטון השני הגדול עדיין. הטריטון האחד דומה כמובן לזה האחרון, עד כדי כך שמבט קצר על גיליונות המפרט שלו עשוי לגרום לך להאמין שהטריטון אחד הוא רק טריטון שני מוגדל עם טביעת רגל גדולה יותר ויותר מאותם נהגים. : שלושה מגברי בס סאב-וופר קוואד-ארט בגודל 5 על 9 אינץ 'במקום שני ארבעה רדיאטורים אינפראסאונדיים ריבועיים 7-על-10 אינץ' ריבועיים במקום שניים וזוג מכשיר סל סל יצוק בעל הגדרה גבוהה בגודל 5.25 אינץ 'של GoldenEar. - תקעי שלב משולב מגברי דרייב בס / אמצעיים בניגוד למנהלי ה- MVPP בגודל 4.5 אינץ 'של הטריטון שני.

אבל אם זה עמוק כמו שאתה חופר, אתה מפסיד דברים ממש מגניבים מתחת למכסה המנוע שהופכים את הטריטון אחד להרבה יותר מאשר רק טריטון שני על סטרואידים. רשת ההצלבה, למשל, שופצה לחלוטין, לא רק בכך שתדר ההצלבה הועבר מ -160 הרץ למטה ל -100 הרץ, אלא גם בכך שהיא נשענת על טופולוגיה מאוזנת כל-כך שמביאה נתיב אות נקי בהרבה. הנהגים והסלים מציגים עיצוב חדש ונוקשה יותר. המגבר שמניע את המשברים המובנים של הטריטון One תוכנן מחדש עם ספקי כוח נפרדים רבים ולא עם היצע יחיד גדול יותר של עיצובים מהעבר, אלמנט שהושאל ממגברים עצמאיים יוקרתיים באמת. בנוסף, ה- DSP שודרג מעיצוב 48 סיביות / 96 קילוהרץ ל -56 ביט / 192 קילוהרץ.

יכולתי להמשיך ולהמשיך. די לומר, כמעט כל רכיב פנימי של ה- GoldenEar Triton One הותאם, התעסק או עוצב מחדש מאפס. אז, פשוט לקרוא לזה גרסה גדולה יותר, טובה יותר, גרועה יותר של הדובר HomeTheaterReview.com כינה 'ללא ספק אחד הרמקולים הטובים ביותר מתחת ל -5,000 דולר' יעשה את זה לרועץ רציני.

ההתקשרות
ובכן, אי אפשר להכחיש שהוא גדול ורע יותר. כשאיש המשלוחים שלי ב- FedEx הפקיד זוג טריטונים על המרפסת הקדמית שלי, השכנים כולם התאספו והסתכלו, במבט קולקטיבי שאמר, 'למה לכל הרוחות מישהו צריך שני מקררים חדשים?' כל קופסה גובהה כמעט מטר וחצי ומשקלה הנמוך 99 קילו. היו לי חברות קטנות יותר. ואם אתה מכיר אותי, תבין למה אני מתכוון כשאני אומר שזה נס זעיר שרדתי את תהליך הסרת האגרוף בלי לסבול מפגיעות אנושות.

משוחררים מהאריזה שלהם במשקל של 19 ק'ג, הטריטונים הם קצת יותר קלים לניהול, אם כי הגרביים שמכסות את הרמקולים מלמעלה למטה אכן הופכות אותם לחלקים מעט. כתוצאה מכך, העברת הרמקולים רחוק מאוד היא עבודה של שני אנשים. מלבד זאת, חיבור די פשוט לרמקול כל כך מתוחכם. מסביב לאחור ולמטה נמוך, הטריטון One כולל זוג עמודי כריכה המסודרים אנכית וקצת קרובים מדי לטעמי, עם כניסת LFE ושליטה על עוצמת הקול עבור מגבר ה- ForceField Class D פנימי בגודל 1,600 וואט.

נשמור מעט על קלט ה- LFE ונחזור אליו בהמשך, מכיוון שביליתי את עיקר זמני עם הטריטון וואן המותקן במערכת הדו-ערוצית במשרד הביתי שלי, המחובר למגבר המשולב nova220SE של Peachetree Audio באמצעות זוג. של כבלים של רמקול 12 קימבר. המקור העיקרי שלי היה מחשב המשחקים והמדיה שלי מבית Maingear, המחובר ל- nova220SE באמצעות USB, כאשר JRiver Media Center 19 (ומאוחר יותר 20) מטפל בצד התוכנה.

הדבר היחיד שאפילו מעט יוצא דופן בתהליך הגדרת הסטריאו שראוי להזכיר הוא שנדרש מעט התעסקות כדי למצוא את ההגדרה הנכונה לכפתור רמת הסאב-וופר של הטריטון וואן. כמובן, זה נכון לגבי כל מערכת דו-ערוצית עם משנה שנזרק לתערובת, אבל זה לקח לי כחצי שעה של התעסקות ובדיקה עד אפס הגדרה שנשמעה טוב באותה מידה עם N.W.A. ותחיית דשא חדש כאחד.

לאחר מספר שבועות של בחינה של מערכת ההתקנים הסטריאו, העברתי גם את הטריטון Ones לזמן קצר למערכת הקולנוע הביתית הראשית שלי, שם הם היו מחוברים למעבד ה- Anthem D2v 3D A / V שלי ולמגבר הרב-ערוצי Statement A5 דרך כבלי רמקול Straight Wire Encore II ו צמד חיבורי סאב-וופר בהתאמה אישית שאת אילן היוחסין המדויק שלהם שכחתי בכנות.

לחץ על עמוד שני לקבלת ביצועים, החיסרון, השוואה ותחרות ומסקנה ...

ביצועים
עלי לציין מיד את העטלף שלמרות אהבתי הבלתי מתנשאת להצעותיה של GoldenEar Technology עד כה, אני נוטה להטות רמקולי מגדל גדולים כמו הטריטון וואן. זה כנראה תוצאה של העובדה שאני גר בבית פרברי בינוני יחסית, אז הכי רחוק שאני יושב מכל זוג רמקולים נתון הוא בדרך כלל רק שיער מעל שני מטרים. במרחק זה, רמקול גדול מאוד נוטה להישמע לאוזניי כמו אוסף של נהגים שונים, וזו כמעט בוודאות הסיבה שאני נוטה להימשך אל אלקטרוסטטים, או למגדלים קטנים יותר כמו הטריטון שבע, במערכת הדו-ערוצית שלי (איפה עמדת ההאזנה שלי נמצאת במרחק של פחות משני מטרים).

כל זה פשוט אומר שציפיתי שאצטרך לסדר את חדר ההאזנה שלי קצת כדי לתת לטריטונים אחד לנשום, לשים קצת יותר מרחק ביני לבין הרמקולים כך שהוופרים והמיידים שלהם וההיי היי טעים לטוויטר הסרט המקופל של המהירות יהיה קצת יותר זמן להתאחד לפני שהצליל יגיע לאוזניי.

לפני שהסתבכתי עם כל הבעיות האלה החלטתי לחבר את הרמקולים במקום הרגיל רק כדי לוודא שהכל תקין. (קופסאות המשלוח נראו כתוצאה של אחת מאותן פרסומות מזוודות אמריקאיות ותיירות.) זה לקח שניות ספורות של האזנה ל'גבורתנו של המחתרת (בהשתתפות אני דיפרנקו) 'מהאופרה העממית של אנאיס מיטשל הדסטאון (רשומות בייבי צדיקות) ל להבין שלא יהיה צורך במיקום מחדש משמעותי. הבס הזקוף הנפלא של המסלול מתפתל בשכרות מצד אחד לצד השני של נקודת ההצלבה של טריטון וואן 100 הרץ למצב בינוני, פשוט לא יכולתי לזהות את המסירה ממערכת נהגים אחת לאחרת.

בבחינת נשיאת GoldenEar סנדי גרוס בנוגע להנדסה של הטריטון וואן, דבר אחד ששכחתי לשאול עליו היה נקודת ההצלבה בין האמצע לטוויטר. למען האמת, עם זאת, הוא יכול להמציא מספר, וכנראה הייתי מאמין לו מכיוון שהמעבר בין אמצע לציוץ הוא חלק באותה מידה כמו המעבר בין תת-אמצעי. כתוצאה מכך, ברוב המובנים הטריטון וואן באמת נשמע כמו רמקול מגנטי מישורי גדול ומלא טווח או אלקטרוסטט ענקי חיובי. מלמטה למעלה, זה מגובש להפליא, מאוחד להפליא, ומיישר זמן להפליא - מקור בודד של צליל מפואר מעומק טווח התדרים שלו (14 הרץ) עד לגבולות השמיעה שלי (כרגע סביב 17.2 קילוהרץ) וסביר להניח שמעבר .

כשחוזרים למסלול DiFranco / Mitchell, הדבר השני שהתגלה מיד בטריטונים הם מאפייני הפיזור והדימות המצוינים שלהם. 'גבירתנו של המחתרת' אולי לא התמהיל הצפוף ביותר בהיסטוריה של פעם, אבל יש הרבה מה שקורה במסלול, מהכלי הקשה הגדול והנועז אך מעט עצלן לגיטרה האקוסטית שנבחרה בעדינות מהנהמה החשמלית שלפני כן. גיטרה לפטפוט הקהל העדין המחלחל על רקע המנגינה מהקרן, האווירה וסולו הכינור שמתנודדים על הבמה אל הווקול המוביל של דיפרנקו, שנותר מרוכז היטב סביב הרצועה. כמו כל רמקולי המגדל של GoldenEar, הטריטון One מעבד את כולם בחלל תלת מימדי עם אמיתיות אדירה - תיבת צללים צלילית נפלאה של אלמנטים מוסיקליים המונחים זה מול זה ונמתחים מקיר לקיר, מצד לצד.

אלבום נוסף המאיר אור מסוים על נקודות החוזק של הטריטון אחד הוא The Chopin Variations של צ'אד לוסון (Hillset Records). האלבום שווה סיבוב גם אם אינכם מתעסקים במוזיקה קלאסית, ולו רק בדרך שבה הוא נלכד. לוסון מקליט בשעת לילה מאוחרת, כששני ילדים ישנים בקרבת מקום, אז הוא פיתח טכניקה של הנחת לבד בין הפטישים ומיתרי הפסנתר שלו והקלטת הפסנתר מבפנים. התוצאה היא חוויית שמע אינטימית, מישושית ומפורטת שבדרך כלל אני מעדיפה לצרוך על גבי אוזניות, ולו רק בגלל העובדה שהתאום הזעיר ביותר באמת משליך את ההקלטה כולה. הטריטונים עושים עבודה נהדרת באמת לגרור אחד לארון הפסנתר ההוא, וגם לשמור על האלמנטים השונים של התמהיל הדליל מופרדים היטב אך גם משולבים היטב. הפסנתר הרחב אך המוצק סלעי שולט על במה הקולנית מהקצה הקיצוני לשני, ואילו הכינור והצ'לו מתרוצצים על פני החדר כמו משיכות צבע שניתנו על ידי מכחול הגלגלת הארוך ביותר בעולם. אולם איכשהו הם עדיין מצליחים להישמע בדיוק כמו כלי מיתר אמיתיים במרחב אמיתי.

שני הדברים המפתיעים ביותר שנחשפו על ידי הקלטה זו הם: 1) עד כמה הטריטונים מסוגלים בכמויות הגובלות בבלתי נשמע ו -2) עד כמה הפיזור שלהם באמת רחב. פעם אחת, תוך כדי האזנה לאלבום הטלפון שלי צלצל. אז הורדתי את עוצמת הקול עד לנקודה שבה כמעט ולא ניתן היה לשמוע אותה בקצה השני של הקו. מה שהדהים אותי הוא עד כמה זה נשאר מאוזן, עד כמה מפורט וכמה משפיע. התנועה העדינה של הבולמים הרמים מחוטים. המרקם הצמיגי של שרף וקשת הנגררים על פני מיתרי מעיים. אפילו עם עוצמת הקול הנמוכה כל כך נמוך, עד ששמעתי את זמזום מאוורר התקרה מסתובב בחדר הסמוך, הטריטונים היו עדיין מצליחים להוציא פרטים נאים שחדרו היטב לחדר.

הבחנתי ממש בערך בזמן שצריך למקם את הרמקולים מעט מחדש. הם בכלל לא מטפלים במיקום, אבל אני כן, אז גלתי קדימה בכיסא המשרדי המתגלגל שלי כדי לדחוף את הרמקולים לאחור סנטימטר אחד או שניים ולהרחיב את עמדתם כמה סנטימטרים תוך כדי צמצום הבוהן שלהם מעט כל כך לאלף מעט בהירות כתוצאה ממצב ההאזנה הקרוב שלי. הייתי צריך להפסיק להתגלגל ולהתחיל להקשיב, כשראשי התאים כמעט עם הפנים של הרמקולים. אפילו בסביבות 170 מעלות מחוץ לציר, שלב הקול היה עדיין סולידי, קוהרנטי לחלוטין וניטרלי גוונים, עם הדמיה יוצאת דופן. האם זו תהיה עמדת ההאזנה המועדפת עלי? ברור שלא. אבל זה עדיין גרם לי להיות מסוחרר לשמוע עד כמה הרמקולים הופיעו בתנאים כל כך ייחודיים.

אם להיות די גלוי לב, מוסיקה קלאסית (לא משנה כמה מוקלטת היטב) היא לא באמת התשוקה שלי. תשע פעמים מתוך עשר, כאשר אני מאזין למוזיקה להנחתי, אני הולך להקליט בהקלטה חיה של Grateful Dead, או אחד ההוצאות הרשמיות של ה- Dick's Picks או Dave's Picks או כמה הקלטות של Bootleg FLAC. לאחרונה התעמקתי בעבודתו של האנטר שיימונס, שלוקח בדרך כלל את לוחות הקול הטובים ביותר בטי בורדס , ומשלב אותם עם הקלטות הקהל הטובות ביותר כדי ליצור תערובת מטריצה המספקת את הבהירות הקולית של הראשונה עם האווירה והמרווח של האחרונה. תערובת המטריצות שלו של הקונצרט האגדי של בארטון הול מ- 8 במאי 1977 ('שוחרר באופן רשמי' כטריקס של האנטר כרך 40), היא חביבה במיוחד. בנוסף להופעות העישון, זה פשוט לוכד את חוויית המת החיה כמו מעט הקלטות אחרות יכולות. זה כל כך דינמי שהוא לגמרי לא זמין לרכב שלי בכל מה שמתקרב למהירויות הכביש המהיר.

תור במעלה 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' דרך הטריטונים, ואתה מועבר מיד לאזור פיל, אותו מקום נהדר ליד הבמה, ממש מול ערימת הבסיסט פיל לס, שם המופע מורגש באותה מידה כמו שנשמע. קו הבס המשגשג שלו מהדהד בחזה, ויוצר בסיס יסוד להמשך התמהיל: המקלדות של קית 'גודשו הושמעו ללא דופי משמאל לבמה כלי הקשה של מיקי ובילי נמתחו על הקיר האחורי, השירה של ג'רי יורדת כמו קולם של חלקם. אל שובב מראש מערכת הרשות הפלסטינית הקהל שמקיף אותך. בסיכון להישמע נדוש, אם אני עוצם עיניים, הטריטונים פשוט מחזירים אותי בזמן לאותו קונצרט קומה. האם זה המקור הגדול ביותר של צליל באיכות גבוהה שיכולתי לחשוב כדי להאכיל את הרמקולים האלה? ברור שלא. אבל הטריטונים הללו מעבירים את זה כאילו אין רמקולים שאי פעם התמזל מזלי לערוך אודישן בבית בשבילי, זה מה שמע אודיו ברמה גבוהה - לא לבחור מוסיקה כדי לגרום לרמקולים להישמע במיטבם, אלא לבחור רמקולים שהופכים את הקלטות שאני אוהב נשמעות הכי טוב שלהן. ואני מעז לומר שהנשמות המאושרות שנכחו באולם ברטון באותו ערב לא שמעו את הלהקה נשמעת בשום מקום ליד הקוהרנטי הזה, המאוזן והמפורט הזה.

כמו שאמרתי, אחרי כמה שבועות של חיטוטים ודחיפה של הרמקולים במערכת הדו-ערוצית שלי, החלטתי להעביר אותם לקולנוע הביתי כדי לראות כמה בס הם יכולים להתמודד איתם, כי אני לא חושב שאפילו אוסף ההיפ-הופ שלי מכיל כל השטרות הנמוכים מספיק למיסוי הטריטונים. כשגרוס קלט את תוכניותי, הוא שאל אם יוכל לשלוח את ה- SuperCenter XL של החברה להשלמת המערכת, מכיוון שתכננתי להשתמש בטוויטון סיבס כרמקולים סראונד. אני חייבת בתודה והגדרתי את המערכת עם SuperCenter XL ו- Triton Sevens שנחצו ב 60 הרץ, כאשר הטריטון Ones מוגדר לטווח מלא, ויציאות ה- LFE הכפולות של ה- Anthem D2v שלי מועברות לכניסות בתדר הנמוך של הטריטון Ones. , עם כל שאר הסאב-וופרים שלי מנותקים. תדר ה- EQ המרבי בתוכנת תיקון חדר ההמנון נקבע על 300 הרץ. לקבלת מידע נוסף על הסיבה שהלכתי באותו מסלול, עיין בפריימר שלנו בחדר EQ שכותרתו הוסבר תיקון חדרים אוטומטי .

אני יודע שזו סקירה של הטריטון, לא ה- SuperCenter XL, אך האחרון נושא מעט דיון. למרות היותי הדובר המרכזי הגדול ביותר בהרכב של GoldenEar, הייתי קצת מודאג מגודל (ואם אני בוטה, מחירו) לא נמצא בהתאמה למגדלים הגדולים. רמקול מרכזי בגובה 5.75 אינץ ', 800 דולר, יחד עם רמקולי מגדל בגודל 54 אינץ' ו -2,500 דולר? לא הייתי מרחיק לכת ואומר שאני סקפטי, אבל הייתי מוכן לתרץ עבור ה- SuperCenter XL.

לא היה צורך בתירוצים כאלה. ברגע שקפצתי במהדורת ה- Blu-ray האחרונה של גודזילה (סרטון הבית של וורנר), כל הספקות ביכולתו של ה- SuperCenter XL להחזיק את עצמה נמחקו. אכן הרכבתי את המרכז על מעמד מעל הטלוויזיה שלי, ולא בחלל הערוץ המרכזי הרגיל בקרדנזה שמתחת, בכדי לתת לזוג רדיאטורים ריבועי תדרים נמוכים של 6.75 על 8 אינץ 'כלפי מעלה יותר מקום לעשות את שלהם (למרות שסנדי אומרת שהם צריכים רק כמה סנטימטרים). אבל אפילו משם, ה- XL שידר במה קולית מעולה יחד עם צמד הטריטונים. דיאלוג חתך יפה את הקקופוניה הצפופה, תוך הבנה מרבית, והרמקולים מעולם לא הרגישו אפילו מעט מאיזון, למרות חוסר ההתאמה המשמעותי שלהם בכוח העשייה (מקסימום 250 וואט לעומת מקסימום 650 וואט).

אבל אי אפשר להכחיש שהטריטונים היו הכוכבים של התוכנית, במיוחד בפרק 11 לסרט, בו גודזילה וחיות MUTO מנהלות את הקרב האפי שלהם במרכז העיר סן פרנסיסקו. הרמקולים העבירו כל רסיס זכוכית מתנפץ, כל אגרוף מפלצתי, כל שאגה חודרת אוזניים בסמכות מרבית. לגבי הקצה התחתון? גם בלי סאב-וופר נוסף במערכת (בדרך כלל אני משתמש לפחות בשלושה), הטריטון-אונים הניפו כל צליל בס רועם באכזריות קרביים והתחננו לעוד.

החסרון
האזהרה האחת שעלי להוסיף לתצפית זו היא שהטריטונים היו דורשים מיקום קצת יותר זהיר בקולנוע הביתי מאשר במערכת הדו-ערוצית שלי ... וזה צפוי. ראוי לציין שאם אתה מסתמך על הטריטון Ones שיספק את כל ה- LFE שלך, אתה צריך למקם את הרמקולים עם זה בחשבון. אינטראקציות בין חדרים יכולות להיות בוגרות בעת העברת תדרים נמוכים במיוחד בכמויות כאלה. עד שהאוכלסים התמקמו היטב בתיאטרון הביתי שלי, הם היו די רחוקים מהחדר.

זה בכלל לא נקישה בעיצוב הרמקולים. זה רק מציאות הפיזיקה. אבל מעניין, זה גם משמש להדגשת אחת מהעוצמות של הטריטון. כשהעמדתי אותם בצורה אידיאלית עבור LFE, הסתכלתי עליהם וחשבתי לעצמי, 'עצמי, זה פשוט לא המקום בו אשים קבוצה של רמקולים קדמיים שמאלה וימינה. בכלל.' ובכל זאת, הם נשמעו מדהימים: כמו שאמרתי, זיווג יפה עם ה- SuperCenter XL על גבי הטלוויזיה שלי די רחוק יותר אחורה, ללא פערים בשלב הקול הקדמי וללא מוזרות בכלל מבחינת בעיות פאזה או בעיות תזמון אחרות.

מלבד זאת, החיסרון הפוטנציאלי היחיד שאני יכול למצוא הוא שלא כולם אוהבים את המראה של הטריטונים. אשתי לא דואגת להם, מבחינה אסתטית. הם מנצ'רים מכוסים בבד שחור עטורים בפולימר בגימור פסנתר. באופן אישי אני חושב שהם נראים בסדר, אבל הם פשוט לא לטעמם של כולם מבחינת הצגה חזותית.

השוואה ותחרות
מבחינת תחרות, לפחות בכל מה שקשור לתמחור, ל- GoldenEar Triton Ones יש מעט הוגן. Mythos ST-L SuperTower של חברת Sandy לשעבר, Definitive Technology, עולה מיד בראשו כרמקול דומה למראה עם תצורת דרייבר דומה (מלבד הטוויטר המעט מסורתי יותר של כיפת המגנזיום) ובדיוק באותו מחיר. לא בחנתי אותם בבית, אבל הקשבתי להם בתערוכות, והם נשמעים יוצאי דופן.

LSiM707 של פולק אודיו בסך 2,000 דולר מתבלט גם כרמקול מאוד דומה מבחינות רבות. הוא חסר את הסאב וופר המשולב של Triton One ו- Mythos ST-L, והוא נגמר באנרגיה בתדרים נמוכים הרבה לפני רמקול GoldenEar או רמקול הטכנולוגיה הסופית. אבל זה גם שחקן דינמי להפליא עם הדמיה מעולה ושפע של פרטים.

כיצד לבדוק אם הכונן הקשיח נכשל ב- Windows 10

עם זאת, באמת, הרמקול שסקרתי שבולט במוחי כמספק את החוויה הקולית השווה ביותר הוא מקור קו מגנטי מישורי LS4 בסך 40,000 $ של Wisdom Audio (ה- LS3 בסך 30,000 $ הוא כנראה קרוב יותר, אך לא בחנתי אותו) . רמקול ה- Wisdom גדול בהרבה, שימו לב, משחק חזק הרבה יותר, הוא הרבה יותר רגיש (100 dB לעומת 92 dB, שניהם 2.83V / 1m), ואם זיכרון השמע שלי משרת אותי טוב הוא קצת יותר דינמי. מצד שני, ה- LS4 משתרע רק עד 80 הרץ ללא סאב, הוא לא ממש מחזיק מעמד גם כשמשחקים אותו בעוצמות שקטות לוחשות, ואין שום סיכוי שאוכל להכניס זוג מהם לעולם לחדר כלשהו הבית שלי. אפילו לא אולי. אה, והאם הזכרתי שזה עולה 40,000 $? כל אחד?

אני לא אומר שאדם בשוק הטריטון One צריך לעבור אודישן ל- LS4, או להיפך. שני רמקולים שונים לחלוטין המיועדים לשני קהלים שונים לחלוטין. ולמרות זאת, אני מוצא את עצמי נמשך לשני הרמקולים מאותה סיבה בדיוק: האיזון הטונלי הדומה שלהם, החלקיות והמאפיינים הפיזיים שלהם, ופרטים והדמיה שלהם דומים.

סיכום
קצת קשה לכתוב על רמקול כמו הטריטון One של GoldenEar Technology מבלי להישמע היפרבולי מוחלט. אבל בכל קריטריון שחשוב לי, הדובר פשוט תוקף את דרגת המשקל שלו. נייטרלי מבחינה קולית? כֵּן. דִינָמִי? באופן מזעזע. לְנַקוֹת? הייתי מרחיק לכת ואומר בתולי. יישור זמן טוב בין נהגים? יהיה לי ארור אם אוכל לדעת לאן אחד מתגלגל והשני מרים. זרוק את תגובת התדרים המסיבית שלו (14 הרץ עד 35 קילוהרץ), והביצועים הקוליים הכוללים שלה הם ללא נזיפה.

בהרבה מובנים, זה באמת קארל סאגאן של הדוברים (ואני לא יכול לחשוב על שבחים גבוהים מזה). באותו אופן שסאגאן הביא את הידע של הקוסמוס לאדם הפשוט בצורה מעיכה להפליא, הטריטון הראשון מביא רמת ביצועים שלרוב אינה מצליחה להגיע לרוב הצרכנים עד לנקודה שאי אפשר לתאר אותה כ סביר, כשלעצמו, אבל פאונד לפאונד (או דולר לדולר, תלוי איפה אתה גר), אני יכול לחשוב על מעט מאוד רמקולים עם יחסי ביצועים למחיר בכל מקום קרוב לזה.

משאבים נוספים
• טכנולוגיית GoldenEar טריטון שבעה רמקולים נבדקו ב- HomeTheaterReview.com.
• סופר-סנטרים טכנולוגיים של GoldenEar זמינים כעת ב- HomeTheaterReview.com.
• לקבלת ביקורות נוספות על רמקולי מגדל, עיין בכתובת שלנו רמקולים ריצפתיים ואודיופילים סעיף ב- HomeTheaterReview.com.