Bowers & Wilkins CM1 S2 רמקול מדף ספרים נבדק

מדוע יצרן ירצה לשנות קו רמקולים טוב לחלוטין? זה יכול להיות לשלב טכנולוגיה חדשה או טוויסט עיצובי גאוני כלשהו, אבל במקרה של סדרת CM שעודכנה לאחרונה של Bowers & Wilkins, זה נראה לי שהסיבה מסתכמת בברגים.

בגרסה הקודמת של מיני-צג ה- CM1 של B&W היו בסך הכל 10 ברגים על המגרש הקדמי: שישה להחזיק את הוופר וארבעה נוספים לאבטחת הטוויטר. זה היה בסדר גמור לפני 10 שנים כי כמעט לכל רמקול היו ברגים בחזית אז. עם זאת, יותר ויותר חברות רמקולים עוקבות אחר ההובלה של אפל ומבטלות את רוב המחברים הנראים לעין על מוצריהם. ה- B&W CM1 S2 החדש כולל כמה ברגים קטנים הנראים בחלקו האחורי, אך לא בחלקם מלפנים. העיצוב החדש גם מבטל חלק ממבטאי המתכת שקיבלו את המגרש הקדמי של CM1 הישן. עכשיו זה רמקול קטן ואלגנטי למראה, בין אם הוא לובש גימור לבן סאטן, שחור מבריק או רוזנוט.

יש טכנולוגיה חדשה ב- CM1 S2, בעיקר הטוויטר הכפול המנותק מכיפה. כיפת הטוויטר דומה לשתי כיפות אלומיניום למינציה כאשר מרכז הכיפה האחורית נחתך. התוצאה היא דיאפרגמה נוקשה הרבה יותר בקצוות, שם היא מקבלת את כל הכוח מסליל הקול, אך עם זאת רק כבד מעט יותר מכיפת אלומיניום רגילה. זה אמור לגרום לעיוות נמוך יותר - וזה אמור לשנות את העיוות שיש לתדרים גבוהים ופחות נשמעים. טבעת ג'ל מפסיקה את מכלול הטוויטר מארון הרמקולים, כך שהיא מושפעת פחות מרטט החזק הרבה יותר של הוופר.

כמו רוב הטוויטרים ברמקולים של B & W, גם לזה יש צינור נאוטילוס: צינור ארוך ומחודד בגב הסופג את כל גלי הקול היורדים מאחורי כיפת האלומיניום כך שגלי הקול לא יכולים להשפיע על הפעולה. של הכיפה או 'לדלוף דרך' הסרעפת. זהו אותו עיקרון לפיו ארונות רמקולים בקו העברה פועלים, ומנסיוני זה עובד מאוד מאוד טוב.

ה- Midrange / Woofer משתמש באותו עיצוב ש- B & W עבד איתו זמן מה, עם דיאפרגמת Kevlar ארוגה שנבחרה בגלל חוזק המתיחה הקיצוני של הסיבים, שנועדה לספק בס אמצע בינוני חלק ונטול וללא עיוותים. בלוח האחורי יש יציאה למודעות הביניים / וופר ועמודי כריכה מתכתיים כפולים. סורג בד מחובר מגנטי כלול.

במחיר של 1,100 דולר לזוג, ה- CM1 S2 הוא הרמקול הכי פחות יקר בקו CM המתוקן, הכולל שני דגמי מדפי ספרים נוספים, שלושה מגדלים (כולל ה- CM10 ו CM6 S2 שבדקנו בעבר), שני מרכזים, סראונד וסאב-וופר.

ההתקשרות
הנחתי כל CM1 S2 על גבי אחד מעמדי המתכת היעד שלי, שכל אחד מהם מלא במלטה של קיטי כדי לתת לו משקל רב יותר ולמנוע מהמתכת לצלצל. השתמשתי בדבק פוסטר של Blu-Tak כדי לאבטח אותם ביציעים.

מצאתי אייפון 6 אני יכול להשתמש בו

הפינה האחורית של כל רמקול ישבה 26 סנטימטרים מהקיר שמאחוריה. זה נתן לי כמות בס סבירה, לפחות עבור מיני מוניטור. ניסיתי לדחוף את הרמקולים לאחור יותר לקיר כדי לחזק את הבס, אך פעולה זו נטתה לגרום לבס להישמע מחודד יתר על המידה, כנראה משום שהוא הדגיש את שיא התהודה של הנמל האחורי. מכיוון שהרמקולים הללו לא מייצרים הרבה בסים, קל למקם אותם ככל שיש לרמקול יותר בס, כך הביצועים שלו מושפעים יותר מאקוסטיקה בחדר.

השתמשתי במערכת הרגילה שלי לבדיקה: מגבר משולב Krell S-300i, האכיל אותות ממגבר אוזניות USB / DAC של סוני PHA-2 המחובר למחשב הנייד טושיבה שעליו אני שומר את רוב המוזיקה שלי. השתמשתי גם בפטיפון Ikura Music Hall המנותב דרך קדם מגבר Phono NAD PP-3.

לסורגים כמעט ולא הייתה השפעה נשמעת. השארתי אותם בגלל שהרמקולים נראו הרבה יותר טוב ככה.

ביצועים
לרמקולים מיני יש נציג לצליל פתוח, לבמה רחבה ולדימות מדויק. זאת משתי סיבות: 1) מכיוון שהארזים צרים, ההפרעה מפינות הצד שלהן אינה כה מטרידה ו -2) מכיוון שרבים מהרמקולים הקטנים משתמשים בוופרים קטנים, בעלי פיזור רחב יותר בתדרים גבוהים מאשר לוופרים גדולים. כמובן שזה רק הכללה. אין שום סיבה שלרמקול המגדל אין תכונות אלה, ולכן אני שונא את זה כשאני אודיופילים מניח שלרמקולים מיני מאפיינים מרחביים טובים יותר. לצערי עבורי, ה- CM1 S2 רק יעודד הכללות כאלה.

הרמקול הקטן הזה מפיק בימת קול מרווחת כל כך, והדמיה מציאותית כל כך, שכמעט הייתי מחשיב אותה כשמעתה לכל מי שרק מתעניין באודיו. הרמקולים לא צריכים להישמע כאילו הצליל שלהם מגיע מקופסה. הם צריכים להישמע כאילו הצליל פשוט הופיע בחלל שלפניכם ... וכך נשמע ה- CM1 S2.

'מאוד מאוד טוב', ציינתי כששיחקתי את 'Midnight Voyage' מתוך הסיפורים הקלאסיים של סקסופוניסט מייקל ברקר, Tales From the Hudson. התקשיתי להחליט אם אני מתרשם יותר מההעתקה של ה- CM1 S2 של סקס הטנור, הגיטרה, הפסנתר או התופים. הסיבה לכך היא שהגוון של הרמקול תיאר במדויק כל כלי מבלי להעדיף כלי.

אני מניח שאצטרך לומר שהתופים ב'מסע חצות 'הם שבאמת הרגו אותי. ל- B&W הקטנה יש דרך להדמות מצלתיים, במיוחד, זה נשמע אמיתי להפליא. אתה יכול לשמוע את המיקום המדויק של כל מצלה בערכה, רבים מהרמקולים הנמוכים יותר מציגים מספר רב של מצלתיים ככביסה חסרת צורה של אנרגיה בתדר גבוה. הדמיה מצואמת מדויקת חשובה במיוחד מכיוון שבקלטות רבות המידע הסטריאו האמיתי היחיד הוא ממיקרופוני הסטריאו שמונחים מעל ערכת התופים. רוב הכלים האחרים מוקלטים בדרך כלל עם מיקרופון יחיד ו'מובלים 'למקום מסוים בפסקול הסטריאו באמצעות פקדי המחבת שמאלה / ימינה במיקסר ההקלטות או ב- ProTools.

אחרי ששמעתי מה CM1 S2 עשה עם 'מסע חצות', לא יכולתי להתאפק עם השמעת נגן סקס אחר: האלטואיסט קני גארט שמנגן 'שר שיר של שיר' מתוך תקליטור הספר. ושוב, אמיתיים כמו שהסקס והפסנתר נשמעו, התופים הם שהעיפו אותי. לא רק המצילים הפעם. אהבתי את האופן שבו הוופר הקטן של חמישה אינץ 'של CM1 S2 תפס את האגרוף והדיוק של תוף הבעיטות הקטן יותר בו מנגני הג'אז (במקרה זה, ג'ף' טיין 'ווטס) משתמשים במקום התותחים הקוליים הגדולים שרוב מתופפי הרוק מעדיפים. הדינמיקה של המצלתיים ושל צילומי השפה של וואטס עברה גם כן בצורה יוצאת מהכלל, בזכות אותו טוויטר כפול כיפה, אני מניח.

אחד ממבחני הסטריאו האהובים עלי ביותר הוא '1 במאי 1990' של אדריאן בלו מתוך האלבום שכותרתו כאן. במנגינה זו, למטה נוקט כל מיני תחבולות קוליות, כגון פניית שעון מתקתק במבוא ומשחק עם רוחב קולו ופסנתר אקוסטי על ידי ערבובם במרכז הקשה ואז פיצוצם כדי למלא את החדר. (זה כנראה נראה מטופש כשקוראים על זה, אבל למנגינה יש חריץ פנטסטי, והאפקטים משחקים בתוכן הרגשי של השיר.) ה- CM1 S2 העיף אותי לחלוטין עם האופן שבו מילא את החדר במנגינה הזו. זה הזכיר לי את הצליל המרווח ששמעתי מרמקולי פאנל דיפול כמו MartinLogans ו- Magnepans, אך עם הדמיה מדויקת יותר ומדויקת מכפי שאותם רמקולים יכולים לספק.

ה- CM1 S2 אינו רמקול רוק כבד - ואנחנו נגיע לזה בקרוב - אבל אני חייב לומר שמצאתי שזה מאוד מעורב כשניגנתי את 'Highway Star' מתוך אלבום ההופעה החיה של Deep Purple Made in Japan. תוצרת יפן הוקלטה בעידן מוזר כאשר הקלטות רוק בשידור חי כללו חלק מהאווירה של המקום עצמו, במיוחד בתחילת המנגינה הפותחת, 'הכביש המהיר'. דרך ה- CM1 S2 יכולתי לשמוע בבירור את תוף המלכודות של איאן פייס מהדהד מעל קירות אולם הפסטיבל באוסקה כשהוא מגיש את הלהקה למנגינה. כשנפח העוצמה, נדהמתי לשמוע עד כמה CM1 S2 משחזר את קולו של איאן גילן בצורה ברורה ונקייה, אפילו במהלך צרחותיו האפיות במקהלה. אמנם לא היה הרבה בס, אבל בכל זאת מצאתי את עצמי מקיש בזעם ברגל.

לחץ על עמוד שני למדידות, החיסרון, השוואה ותחרות ומסקנה ...

מידות
להלן המדידות לרמקול Bowers & Wilkins CM1 S2. לחץ על התמונה כדי להציג את הגרף בחלון גדול יותר.

תגובת תדרים
ציר: ± 3.9 dB מ 50 הרץ ל 20 קילוהרץ
ממוצע: ± 3.0 dB מ 50 הרץ ל 20 קילוהרץ

עַכָּבָּה
מינימום 3.8 אוהם / 20 קילוהרץ, שמונה אוהם סמלי

רגישות (2.83 וולט / מטר אחד, אנכי)
81.0 dB

אקולייזר אודיו חינם עבור חלונות 10

התרשים שלמעלה מציג את תגובת התדרים של ה- CM1 S2. מוצגות שתי מדידות: ב 0 ° על הציר (עקבות כחולים) וממוצע של תגובות ב 0 °, ± 10 °, ± 20 ° ו- ± 30 ° (עקבות ירוקים), כולם נמדדים על הציר האופקי. המאפיין העיקרי שתבחין במדידות אלה הוא שאנרגיית הטרבל העליונה והתחתון התחתונה מופחתת ביחס לבאס והטרבל. בין 1.5 ל -7 קילוהרץ, הפלט צונח מ -2 ל- -5 dB, כשהירידה החזקה ביותר היא בין 1.5 ל -4 קילוהרץ. לא שמעתי שום דבר כמו אזור בינוני 'שקוע', שנראה כי המדידה הזו מעידה עליו, אבל אני מהמר שזו הסיבה שתפסתי את האיזון הטונאלי כשלש. התגובה הממוצעת מחוץ לציר היא מצוינת, בקושי שונה מהתגובה על הציר, אבל זה הנורמה עם הרמקולים הקטנים מכיוון שככל שהנהג קטן יותר, כך הפיזור רחב יותר.

המדידות הללו נעשו ללא הסורג. ההשפעות של הגריל מוגבלות לתדרים גבוהים מאוד שבהם הם לא נשמעים במיוחד: טבילה אחת בלבד בין 9 ל -11 קילו-הרץ, ומקסימום מגיע ל -3.6 dB.

הרגישות צריכה להיות בערך 84 dB בחדר (אני מודד רגישות אנכית לצורך עקביות), מה שאומר שתזדקק ל 32 וואט כדי להגיע ל 99 dB. זו לא רגישות גדולה, אבל ככל הנראה אתה לא רוצה להשמיע רמקול קטן כזה ממש חזק. עכבה ממוצעת כשמונה אוהם, לכן אתה אמור להיות מסוגל להפעיל את הרמקול הזה כמעט מכל מגבר.

כך ביצעתי את המדידות. מדדתי את תגובת התדרים באמצעות מנתח שמע Audiomatica Clio FW 10 עם מיקרופון המדידה MIC-01 והרמקול מונע עם מגבר Outlaw Model 2200. השתמשתי בטכניקה כמעט אנכואית כדי להסיר את האפקטים האקוסטיים של האובייקטים הסובבים. ה- CM1 S2 הונח על גבי מעמד בגודל 78 אינץ '(100 ס'מ). המיקרופון הוצב במרחק של מטר אחד. תגובת הבס נמדדה בטכניקת מישור קרקע, כאשר המיקרופון על הקרקע היה מטר אחד מול הרמקול. תוצאות תגובת הבס חולקו לעקומות הכמעט אנכואיות ב -230 שעות הרץ. התוצאות הוחלקו עד אוקטבה 1/12.

החסרון
האיזון הטונאלי של ה- CM1 S2 נוטה לכיוון הצד המשולש, אם כי זה לא בגלל שהטרבל מוגבר זה בגלל שפלט הבס של וופר בגודל חמישה אינץ 'מוגבל. לדוגמא, כששיחקתי את 'גב' ג'ולי 'של לארי קוריאל ותאום האוס של פיליפ קתרין (צמד הגיטרות האקוסטיות הכי טוב אי פעם, IMHO), ההקלטה הייתה אולי התחושה הגדולה ביותר של מרחב ששמעתי מאז שקניתי אותה לראשונה בשמונה מסלולים כשהיא יצאה בשנת 1976. ובכל זאת זה נשמע דק מדי לגיטרות חסר גוף, ונשמע כמעט כאילו מישהו מילא אותן בבידוד בעליית הגג.

אבל הדבר העיקרי שישלול את ה- CM1 S2 עבור מאזינים רבים הוא היעדר הארכת בס עמוקה. יש רק כל כך הרבה שאתה יכול לעשות עם מארז זעיר וופר בגודל חמישה אינץ '. משמעות הדבר היא שעבור כל מי שרוצה להאזין להרבה פופ ורוק כבד יותר במערכת שלהם, הצליל של CM1 S2 קל מדי. האזן ל'שבעה האחים הסינים 'של R.E.M. ותשמע למה אני מתכוון. קו הבס קצת אבוד ... וגם תוף הבעיטות. הרזון של הצליל גרם לי להיראות כאילו המדיום העליון, סביב שני קילו-הרץ, הועצם מעט. ואתה יודע, זה לא כמו R.E.M. היא סוג של קבוצת מטאל כבד.

השוואה ותחרות
אין הרבה רמקולים מדפי ספרים קומפקטיים בטווח המחירים של $ 1,000 / זוג שיתחרו ב- CM1 S2 של $ 1,100 / זוג. הסיבה לכך ברורה: רוב האנשים, אם הם מוציאים 1,000 דולר / זוג, יעדיפו להשיג רמקולים מגדלים שיכולים לספק בס עמוק. עם זאת, אני יכול לחשוב על ארבעה רמקולים מיני שיהיו מתחרים ברורים ל- CM1 S2: צג שמע כסף סדרה 1 ($ 899 / זוג), סטודיו פרדיגמה 10 ($ 1,098 / זוג), PSB דמיין ב ' ($ 1,099 / זוג), ואת מדף ספרים אולטרה SVS ($ 998 / זוג). שמעתי את שני הראשונים בקצרה ויש לי ניסיון רב עם שני האחרונים. אני מצפה שכל הרמקולים הללו, למעט האולפן פרדיגמה 10, יתנו לך צליל חזק יותר ואיזון צלילי מלא יותר מאשר ה- CM1 S2. לאוזניי, ה- CM1 S2 הוא מעט קל אפילו בקרב מיני רמקולים.

ואז שוב, אני בספק אם כל אחד מהרמקולים שלעיל יספק את האפקטים הדרמתיים של ביצועי הצליל, ההדמיה והמרחב שמציע ה- CM1 S2. האם זה רק בגלל שיווי המשקל הטוני של CM1 S2 מוטה כלפי מעלה? אולי, אבל אני בספק. אני חושב שיש משהו מיוחד שקורה בטוויטר הכיפה הכפול של B & W. זה חלק גדול מהסיבה שאהבתי את ה- CM10 המקורי כשסקרתי אותו מוקדם יותר השנה.

סיכום
ברור שהיישומים של CM1 S2 כרמקול לטווח מלא במערכת סטריאו דו ערוצית יוגבלו לאנשים עם טעם ספציפי. אני בטוח שהוא ימצא שימוש רב כרמקול היקפי במערכות עם רמקולים גדולים יותר של סדרת CM של B&W, ואני מצפה שאנשים מסוימים יזדווגו את ה- CM1 S2 עם סאב-וופר כדי למלא מעט את הצליל. אבל בהתחשב כמה קשה זה יכול לגרום לסאב-וופר לעבוד עם מערכת דו-ערוצית, הייתי אומר שאם אתה רוצה בס עמוק במערכת הסטריאו שלך, השג רמקול גדול יותר.

זה בהחלט לא ייגמר כמו אחד מאותם 'קנה את זה, אתה תאהב את זה!' ביקורות. CM1 S2 הוא לא אותו רמקול. זה רמקול המיועד לאנשים שרוצים לשמוע טונות של פרטים, הבמה קולית דרמטית והדמיה בחיים, אך שלא כל כך אכפת להם מבס עמוק. תיאור זה מתאים להרבה אודיופילים. זה מתאים גם לרוב מעריצי הג'אז, הקלאסיקה והפולק. מבחינתם, ה- CM1 S2 היא בחירה יקרה אך נהדרת.

משאבים נוספים
• Bowers & Wilkins CM10 רמקולים רצפתיים נבדקו ב- HomeTheaterReview.com.
• באוורס ווילקינס משיקה סדרת CM חדשה ב- HomeTheaterReview.com.
• לעוד ביקורות דוברות כמו זו, עיין בכתובת שלנו מדף ספרים Audiophile ורמקולים קטנים סעיף ב- HomeTheaterReview.com.