Home-theater-designers
אם רכשת חדש מקלט AV אוֹ מעבד סאונד היקפי בשבע-שמונה השנים האחרונות, רוב הסיכויים שהוא כלל סוג כלשהו של התקנה אוטומטית ו / או EQ אוטומטי (המכונה גם תיקון חדרים.) על פני השטח, כל מערכות הכיול האוטומטיות השונות - החל אודיסיאה ל- ARC ל- MCACC ל- YPAO - נראה דומה ביישום. כל אחד מהם דורש ממך למקם מיקרופון בחדרך (במיקום ההאזנה הראשי שלך או במספר נקודות בחדר, תלוי בתחכום המערכת), המודד את צלילי הבדיקה המושמעים דרך כל אחד מהרמקולים שלך, ואז משתמש במדידות אלה שתי מטרות שונות. ראשית, התוכנה תתאים באופן אוטומטי את הרמות היחסיות של כל הרמקולים שלך, כך שהמרכז, הרשת, הסביבה והסאב ינגנו באותה עוצמה. זה מגדיר את נקודת ההצלבה בין רמקולי הלוויין שלך לבין סאב וופר , וזה מנחש מושכל עד כמה כל אחד מהרמקולים שלך נמצא ממיקום ההאזנה הראשי שלך ומתאים את הגדרות העיכוב במקלט או במעבד שלך בהתאם. שנית, הוא בוחן את המדידות הללו כדי לקבוע איזה סוג של השפעות מזיקות יש לאקוסטיקה של החדר שלך על ביצועי הרמקולים שלך, ואז מחיל תערובת כלשהי של איזון ו / או סינון כדי לפצות.
ראוי לציין, עם זאת, כי שום תיקון חדרים דיגיטלי אינו יכול לפצות על כל הבעיות האקוסטיות בחדר. כדי להבין מדוע, עלינו לפרק את ספקטרום האודיו לשני נתחים שונים ולהסתכל עליהם בנפרד (בהתנצלות מראש בפני כל מומחים אקוסטיים בקהל על פשטנות יתר שאחריו). מ -20 הרץ לאיזשהו מקום בסביבות 200 או 300 הרץ, גלים עומדים הם האויב הגדול ביותר שלך. גלים עומדים הם תוצר לוואי בלתי נמנע של הצבת רמקולים בחלל סגור. גלי הקול המשתקפים מהקירות שלך מפריעים לגלי הקול המגיעים ישירות מהסאב וופר או מהרמקולים שלך, וכתוצאה מכך עלייה בנפח בחלק מהמקומות בחדר וירידה בנפח בנקודות אחרות, עם מטבלים וקוצים שונים בנקודות שונות בהתאם. על התדר. במילים אחרות, גם אם הסאב-וופר שלך יוצר צלילים בתדר נמוך באותה רמת עוצמה בכל ספקטרום הבס, צליל 50 הרץ עשוי להיות חזק פי שניים במצב ההאזנה שלך ממה שהוא אמור להיות, ואילו צליל 80 הרץ עשוי להיות כמעט לא קיים. עבור למושב אחר בחדר, וההפך עשוי להיות נכון (כנראה לא בדיוק, אבל אתה מבין). וכל זה נקבע בעיקר על פי גודל וצורת החדר שלך, כמו גם המקום שבו הרמקולים ממוקמים.
גלים עומדים הם גם מאוד קשים (אם לא בלתי אפשריים) להילחם עם טיפולים אקוסטיים פיזיים בלבד, מה שהופך תיקון חדרים דיגיטלי לפיתרון אידיאלי. ובכן, זה פיתרון אידיאלי לפחות למחצית מהבעיה. בעוד שההשוואה יכולה להתמודד בקלות עם דחיפות נבזיות בבס שנגרמות על ידי גלים עומדים, אך רוב מערכות תיקון החדרים אינן יכולות להתמודד ביעילות עם מטבלים בבס הנגרמים על ידי הפרעה. במילים אחרות, אם הגודל והצורה של החדר שלך גורמים, למשל, לצלילי 80 הרץ ליפול לחור שחור במושב האהוב עליך בחדר, תיקון חדרים דיגיטלי הוא לא באמת ההימור הטוב ביותר שלך לפתרון הבעיה. עדיף לך להזיז את שלך סאב וופר , סידור מחדש של הרהיטים שלך, או הוספת סאב וופר נוסף למערכת שלך - לא כדי לייצר יותר בס, אלא כדי לתת לך כיסוי בס אחיד יותר, כאשר תת אחת ממלאת את האפסים שנגרמים על ידי המיקום של השני. אבל כשמדובר במאבק בבס הנפוח והנפוח שנגרם כתוצאה מחיזוק הגלים העומדים, רוב מערכות תיקון החדרים יכולות לחולל פלאים.
עם זאת, מעל 200 או 300 הרץ, השפעות החדר שלך על הצליל שמגיע לאוזן קשורות פחות לגודל החלל ולצורתו ויותר לאיכויות המשטחים שבתוכו. כאן אנו צונחים לטריטוריה שנויה במחלוקת, מכיוון שלא כולם מסכימים שמערכת תיקון חדרים דיגיטלית המבוססת על מדידות מיקרופון ועקומות השוואת יעד מחושבת יכולה להתמודד בהצלחה עם בעיות בתדרים אלה. כפי שהסביר לי פעם מהנדס האקוסטיקה ונשיא תעשיות מדיה פרפורמנס, אנתוני גרימאני, 'מיקרופון כל-כיווני לא מקשיב כמו שבן-אדם מקשיב. ההבדל העיקרי הוא שבן אנוש שומע צלילים בתדר גבוה ככיוון בעיקר, ישירות מהרמקול, וצלילים בתדר נמוך כמשולבים מהרמקול בתוספת החדר. ואז בין תדרים נמוכים לתדרים גבוהים, יש אחווה שבה דרכי השמיעה השונות עוברות בהדרגה מאחת לשנייה. ' מיותר לציין שמיקרופון לא שומע דברים ככה.
הזרמת וידאו מהמחשב לאנדרואיד דרך האינטרנט
מומחי אקוסטיקה החל מיועץ אקוסטי פלויד טול למייסד טכנולוגיית Pro Audio, פול האלס, מסכים כי אין ליישם את תיקון החדרים מעל נקודת המעבר הזו, בעיקר מכיוון שהמוח שלנו מסוגל לחלוטין לפצות על דברים כמו ההבדל בין צליל ישיר ומשתקף מעל 200 או 300 הרץ. הדרך בה Hales מסביר את זה היא שפסנתר כנף נהדר נשמע כמו פסנתר כנף נהדר, לא משנה איפה אתה שם אותו, אתה לא מחליף אותו בצורה שונה עבור חדרים שונים. כמו כן, בין אם אתה ואני מדברים בחדר אנכי או בחדר אמבטיה ציבורי מרוצף, אתה מזהה את קולי כקולי. זו הסיבה שרבים מאיתנו שאינם מתלהבים יתר על המידה ממערכות רבות לתיקון חדרים דיגיטליים מתארים את התוצאות כקטלניות או משעממות.
עם זאת, אני אהיה הראשון להודות שמערכות תיקון חדרים דיגיטליות טובות יותר - אלה עם רזולוציית פילטר גבוהה יותר ואלה שמודדות לא רק את העוצמה היחסית של תדרים שונים, אלא גם כאשר תדרים אלה מגיעים למיקרופון - יכולות לעשות עבודה טובה במאבק בכמה בעיות אקוסטיות בתדרים הגבוהים יותר. הם לא יכולים להתמודד ביעילות עם דברים כמו ריקבון הדהוד ארוך, לפחות לא מניסיוני עם הקמת מערכות קולנוע ביתי לחברים עם חדרים מהדהדים מאוד. אם אתה מנגן בגיטרה, אתה בטח מודע היטב להשפעה שיש לריקבון ארוך על הצליל. אם לא, שב בחדר שלך ושיר כמה תווים. אם הקול שלך תלוי קצת באוויר, מה שאתה שומע הוא ריקבון ארוך. או שאתה יכול לעמוד באמצע החדר שלך ולמחוא כפיים. אם זה נשמע כאילו אתה נמצא בקתדרלה או בסיפון חניה, שום תיקון חדרים דיגיטלי לא יכול לפצות על כך ביעילות. תצטרך להשקיע בכמה טיפולים אקוסטיים סופגים לחדר שלך, בין אם הם מוצרים מקצועיים ובין אם רק כמה וילונות ממוקמים אסטרטגית.
תיקון חדרים דיגיטלי טוב יכול, עם זאת, להילחם בחפצים מצלצלים (מעט טרום-הד או פוסט-הד הנלווים לצלילים בתדר גבוה). כמובן, לא אל
l מערכות לתיקון חדרים דיגיטליים זהות, ולא כולן עוסקות בממצאים אקוסטיים שונים באותו אופן. לכן כדאי לדון בכמה ממערכות תיקון החדרים הפופולריות יותר (כמו גם בכמה מהמתקדמות יותר). זו אינה רשימה מקיפה בשום אופן הכוונה היא רק לתת לך סקירה סלקטיבית של מערכות תיקון החדרים השונות שאתה צפוי להיתקל בה בעת קנייה של מקלט או מעבד AV חדש.
דניס בוחן כל סוג של תיקון חדרים, מותג אחר מותג בעמוד 2
לא יכול לאתחל למצב בטוח Windows 10
אודיסיאה
האבא הגדול. הסנדק של מערכות לתיקון חדרים בשוק ההמוני. השם הפרטי שאתה חושב עליו כשאתה חושב 'אוטומטי EQ'. אודיסי פלטפורמת השוואת חדרים מופיעה בכל דבר, החל ממקלטי AV $ 400 של דנון ועד בקר מערכת SC-1 של Wisdom Audio $ 6,000 . כמובן ששני קצוות הספקטרום אינם מכוסים בדיוק באותה טכנולוגיית Audyssey. ההשוואה האוטומטית של החברה זמינה בחמישה טעמים שונים, החל מפתרון 2EQ הבסיסי שלה. אתה אולי זוכר מהסקירה שלי על מקלט ה- AVUR 751R של קיימברידג 'אודיו שאני לא אוהב יותר מדי את 2EQ, שמתעלם לחלוטין מתדרי הבס המרוויחים ביותר מתיקון חדרים דיגיטליים וכולל מספר מוגבל של פילטרים לתדרים גבוהים.
הפיתרון הסטנדרטי של MultEQ משפר מעט את העניינים, עם מספר כפול של מסננים בתדרים גבוהים ותיקון נחוץ כלשהו לתדרי בס. אבל עם כל הכבוד לאודיסי, מניסיוני, אני עדיין מוצא כי MultEQ גורם יותר נזק מתועלת לתדרים האמצעיים והגבוהים בכל מה שמתקרב לחדר מקובל אקוסטית.
עם זאת, עלו אל MultEQ XT ועכשיו אנחנו מדברים. עם רזולוציית פילטר בתדירות גבוהה של שמונה MultEQ וניל, XT מאפשר השוואה מדויקת יותר וככזה, נשמע פחות מעובד, פחות חסר חיים, מרווח יותר. זה גם מאפשר שמונה עמדות מדידה (בהשוואה לשש של MultEQ ושלוש 2EQ). יותר עמדות מדידה פירושן שלמערכת יש תצוגה מקיפה יותר של כל מרחב ההאזנה שלך, ומאפשרת לה לקבל החלטות מושכלות יותר לגבי הבעיות עליה ועליה לא לנסות לתקן. בעת סקירת מקלט עם MultEQ XT, אני נוטה לכבות אותו בעת האזנה למוזיקה רב ערוצית, אך אני די נהנה מההשפעה שיש לו על סרטים.
עבור מרבית הצרכנים, ה- MultEQ XT 32 המוגבר - לרוב כלול רק עם מקלטים מהשורה הראשונה - טוב ככל שיהיה, עם רזולוציית פילטר בתדירות גבוהה פי 256 של MultEQ ופי ארבעה מהרזולוציה של מסנן הבס. . כמו MultEQ XT, הוא נהנה גם משמונה עמדות מדידה וכמו כן MultEQ XT, הוא נותן גישה למתקינים מקצועיים MultEQ Pro , ערכה הכוללת מיקרופון וקדם מגבר מקצועי, ומאפשרת עד 32 מדידות בחדר. MultEQ Pro מאפשר גם למתקין שלך לחייג לעקומות EQ מותאמות אישית המותאמות יותר לסביבת ההאזנה שלך ולהעדפותיך, במקום לעקומות ה- EQ היעד האיכותיות של 2EQ, MultEQ, XT ו- XT 32.
MCACC
הסיכויים הם טובים שאם אתה קונה מקלט שוק המוני מעל רמת הכניסה שאינו כולל את Audyssey, הוא יכלול במקום זאת אחת משתי חלופות קנייניות. MCACC (או Advanced MCACC) היא מערכת תיקון החדרים של פיוניר, והיא השתפרה באופן דרמטי בשנים האחרונות. MCACC הוא נחמד, לדעתי, בכך שהוא נותן לך הרבה משוב חזותי לדברים כמו כמות ההדהוד בחדר שלך. בהתאם לדגם המקלט של פיוניר שתבחרו בו, עומדות לרשותכם חמש או תשעה להקות של השוואת פרמטרים, ומניסיוני - עם קצת צביטה - הביצועים הכוללים זהים לאודיסיסי MultEQ XT (למרות עובדה שהמערכות פועלות בצורה שונה לגמרי).
YPAO (אופטימיזציה אקוסטית לחדר פרמטרית של ימאהה)
YPAO ,כפי שאולי ניחשתם משמו, היא מערכת הגדרת החדרים הקניינית של ימאהה. בניגוד ליצרנים אחרים, החברה לא נותנת שמות שונים לרמות היישום השונות שלה, אך YPAO על מקבלי ימאהה יוקרתיים לא נשמע כמו YPAO בהיצע התקציב שלה. אבל אני אגיד את זה: אני אוהב את YPAO קצת יותר טוב מ- MultEQ של Audyssey (ובמיוחד 2EQ), בעיקר כי זה לא עושה הרבה. זה אולי נשמע כמו מחמאה ידנית, אבל אני מעריך את העובדה שיאפו לא צובעת את הקצה הגבוה כמעט באותה מידה. למרבה הצער, כתוכנית התקנה אוטומטית, ההיצע של ימאהה עשוי להיות חסר למדי. המערכת מעולם לא קבעה לי נכון נקודות מוצלב, גודל רמקולים או רמות סאב. לכן, אם אתה מפעיל את YPAO, התכונן לצבוט כמעט כל אחת מהגדרות ברירת המחדל שלה ביד לאחר מעשה. זה נכון במידה מסוימת של שגרות התקנה אוטומטיות רבות, אבל זה נכון באופן כללי עם YPAO.
תיקון חדר ההמנון
מערכת תיקון החדרים הקניינית של ההמנון היא, לדעתי, הטובה שבחבורה, אם כי היא מוגבלת למקדימים / מקצוענים ומקבלי ההמנון. שלא כמו ברוב מערכות תיקון החדרים, הוא דורש שימוש במחשב Windows, והמיקרופון שמגיע עם ARC הוא חיה בהשוואה למיקרופונים הקטנים עם כובעי הוקי עם כובעים שארוזים ברוב מערכות תיקון החדרים. השימוש במחשב מספק ל- ARC כוח עיבוד רב הרבה יותר בכדי לבצע את המדידות שלו וליצור את המסננים שלו. אולי בשל עובדה זו,ARC מעולם לא הצליחה למסמר נקודות מוצלבות ורמות רמקולים בצורה מושלמת בעשרות הפעמיםהפעלתי את זה בשני שלי מעבד D2v 3D ו מקלט MRX 700 . [הערת העורך, 20/11/13: גרסה קודמת לסיפור זה הציעה ל- ARC לבצע מדידות מרחק רמקולים, אך היא לא עושה זאת.]
מה שאני באמת אוהב ב- ARC הוא שכברירת מחדל הוא אינו מחיל תיקון על תדרים מעל 5,000 הרץ, והוא מאפשר לך להגדיר את תדר ה- EQ המקסימלי בעצמך, בכל מקום שבין 200 ל -5,000 הרץ. בקולנוע הביתי הראשי שלי, עם ההמנון D2v 3D, אני נוטה לגלות שהגדרת EQ מקסימלית של בערך 400 הרץ היא אידיאלית. בקולנוע הביתי המשני שלי בחלק האחורי של הבית, הגדרתי את ה- EQ המרבי של ה- MRX 700 ל 600 הרץ כך שהמערכת תוכל להתמודד בצורה חלקה עם קפיצה בחדר ההוא בסביבות 500 הרץ.
כמו כן יש לציין שעד כה המנון לא העניק ל- ARC שמות שונים ברמות שונות. אם ניהלת את ARC ב- D2v, הוא רץ במלוא יכולותיו בהפעלת ARC ב- MRX 500 או 700 נתן לך את אותן המידות, אך החיל פחות פילטרים. ARC גם דרש שהחיבור בין המחשב האישי שלך ל- pre / pro או מקלט יבוא בצורה של חיבור RS-232 , אשר דרש שימוש במתאם USB לסדרה עבור מרבית המשתמשים. עם כניסתם של מקבלי MRX 510 ו- 710 החדשים, Anthem גם הציג לראשונה את ה- ARC M1, הנהנה ממסננים רבים יותר עבור המקלטים (לא רבים כמו שה- D2v מסוגל, אך עדיין יותר), יחד עם כיול ויכולות רשת מהירות יותר. אז עכשיו תוכלו להפעיל את ARC על מקלט Anthem חדש כל עוד הוא והמחשב שלכם מחוברים לאותה רשת ביתית.
להתחבר לרשת אך אין גישה לאינטרנט
PBK לפרדיגמה / המנון יש גם מערכת נוספת לתיקון חדרים שנקראת ערכת בס מושלמת שכמו יתכן שאספת רק עבודות על תת-פרדיגמה. חשוב על זה כעל גרסה פשוטה של ARC (עם חיבורים פשוטים, הוא כולל את אותו מיקרופון USB כמו ARC ודורש חיבור USB בלבד מהמחשב לסאב-וופר). הדבר הנהדר ב- PBK הוא שהוא מחיל תיקון חדרים במקום שהחדר שלך זקוק לו ביותר - בתדרי הבס.החיסרון, כמובן, הוא שהדבר חל רק על ערוץ הסאב-וופר, שמעבדך מעביר אותו כנראה ב -80 הרץ. אז זה לא יתפוס בעיות בערוצים הראשיים, שיוצרים גם בס בין תדר ההצלבה לאותה נקודה קריטית של 200 עד 300 הרץ שבה גלים עומדים עלולים לפגוע בביצועי בס עליונים.
חדר EQ של Sunfire
ל- Sunfire אין שם מהודר למערכת ה- EQ בחדר הכלולה ברבים מהסאב-וופרים שלה (הפעלתי אותה עם תוצאות מצוינות גם ב- AtmosXT בחדר השינה שלי וגם בסאב-וופר השטוח של SubRosa בקולנוע הביתי שלי). זה מהיר. זה פשוט. זה עושה את העבודה ומתמודד עם רוב הבעיות האקוסטיות בשני החדרים שלי. אבל כמובן, כמו עם PBK, זה יכול להחיל תיקון רק עד לנקודת ההצלבה בין המשנה לוויינים שלך.
טַקט
לפני הופעתו של Audyssey Dynamic EQ, TacT הייתה מערכת תיקון החדרים הדיגיטלית היחידה שהייתה לי ניסיון שהתאימה את המסננים שלה בהתבסס על רמת ההאזנה שלך. עד לאחרונה, תיקון החדרים של TacT הוגבל גם לקדם-מגברים של החברה ולמעבדי תיקון החדרים, אך בקרוב הוא יהיה זמין ב- XMC-1 pre / pro החדש של Emotiva.
טרינוב
טרינוב קורא למערכת תיקון החדרים שלה תיקון אקוסטי ועל פי כל הזכויות עלי לשנוא את זה. באופן ייחודי, טרינוב עובד לא רק בתחום התדרים והזמן, אלא גם בתחום המרחבי. המיקרופון הכלול בטרינוב הוא למעשה מערך מיקרופון הכולל חץ שיש לכוון ישירות למסך שלך. במהלך המדידות שלה, המערכת ממפה את מיקומי הרמקולים שלך בתלת מימד ויכולה למעשה להזיז את המיקום הנתפס של אחד או יותר מהרמקולים שלך כדי לפצות על מיקום רמקולים פחות אידאלי. זה יכול לקחת רמקולים קדמיים ימניים ושמאליים המרווחים זה בזה מדי - או רחוקים מדי זה מזה - ולמעבר להעביר אותם למגרש מושלם של 22.5 או 30 מעלות מהערוץ המרכזי שלך. זה יכול אפילו להעלות את התמונה של הרמקול המרכזי שלך לרמה של הרמקולים השמאליים והימניים הראשיים שלך אם הוא ממוקם רחוק מדי מתחת לטלוויזיה שלך (או חלילה). האפקט הוא ממש מפחיד, ושוב - על הנייר - אני ממש שונא את הרעיון של זה. אבל בפועל, זה פנטסטי. סקרתי מקלט של שרווד ניוקאסל לפני כמה שנים שכלל את אופטימיזציה Trinnov והתאהבתי בהחלט באפקט. אם מציאות החדר שלך מונעת ממך למקם את ערוצי הסראונד שלך באופן סימטרי, או אם החדר שלך עצמו מעוצב בצורה מוזרה, אני ממליץ בחום לנסות את התיקון האקוסטי Trinnov.
כמובן שכפי שאמרתי, רשימה זו משקיפה על מערכות תיקון חדרים בולטות רבות אחרות, מאת ARCOS של הרמן ל החדר של לינגדורף מושלם ל ה- MRC המצוין של מרידיאן , יחד עם פתרונות אחרים לבס בלבד כמו ה- SMS-1 של ולודין . אז אם השארתי את המועדף עליכם, ספרו לנו בתגובות למטה.
האם אתה אוהב את מה שתיקון החדר עושה למערכת הסאונד שלך, או שאתה ממש מתעב אותו? או שמערכת היחסים שלך עם תיקון חדרים, כמו שלי, נופלת בקטגוריית הפייסבוק המופלאה של 'זה מסובך'?