Home-theater-designers
בין המותגים שלעתים נדירות טועים ברגל היא אייר טייט של יפן. במובנים רבים כל כך, זה מומלץ באותה מידה כמו Nagra, SME או Sonus faber. במהלך השנים עברו דרך המערכת שלי לפחות חצי תריסר מוצרים של אייר טייט, וכל אחד מהם שאב דמעה עם עזיבתו. מגברי קדם-מגבר וכל מגברי כוח, שלב קו פסיבי שימושי ומגניב בהחלט: החומר נשמע נפלא, נראה נהדר ויש לו סוג של גימור שאתה רוצה שכל רכיבי האודיו יחקו.
בינואר 2006, ב- CES, חשפה מיורה-סן את מחסנית סליל הנע PC-1 המיוחלת, התגלמות מיקרוסקופית של המעלות הנ'ל. יכולת לחוש עוד לפני שזה נגע בחריץ שזה פשוט הולך להיות בסדר. אחרי הכל, הרקורד של מיורה-סאן עצמו הוא ללא רבב, והוא זכה לשבחים כבר בשלב מוקדם זה על ידי מספר תבליני מחסניות עם ניסיון רב של גדולים מ- Koetsu, Lyra, et al.
ההצהרה האישית של מיורה-סן מספרת על ההריון הארוך של ה- PC-1. 'לפני יותר מ -30 שנה בימי לוקסמן תכננתי את מחסנית הפונו MC-115C וביקשתי ממר סוגאנו ז'ל, מייסד הקואטסו, לייצר אותה בשמנו, אבל הוא כבר היה זקן למדי באותה תקופה. והמוצר לכן לא יצא זמן רב. '
בשל מספר דברים, לא פחות מכך הייצור האיטי של מחסניות הקואטסו עקב ביקוש העולה על ההיצע, ואחריו מותו של סוגנו-סן עצמו, העיכובים נמשכו, אך באופן פלאי כמעט, החלו להופיע דגימות. למיורה-סן נודע כי עובד קואטסו בשם מטסודאירה-סן הפיק את העיצוב, קורות חיים משלו, כולל ציורים לאורך יותר משני עשורים עם Tokyo Sound (העוסק בייצור מחסניות וזרועות הטון לשימוש שידור מקצועי), Entre, AudioCraft ו- אחרים. לדברי מיורה-סאן, 'עד אז הוא כבר היה אומן מומחה עם ידע וניסיון מלא.'
בשנים 2003-2004, לאחר שנים רבות כאקדח להשכרה, שעבד עבור קואטסו, מיאבי ואחרים, הוא הקים את מעבדת סוניק שלי, והשיק את מחסנית ה- MC הנמצאת בעל תפוקה גבוהה ועכבת נמוכה ואת השנאי התואם. מה שמושך את מיורה היו שנות הניסיון של מטסודאירה שבאו לידי ביטוי בפילוסופיה עיצובית בקנה אחד עם אייר טייט. העיצוב שהתקבל הוא שיא המחקר של Matsudaira וההתאמות של מיורה.
במחסניות של Matsudaira עצמו משתמשים חומר ליבה מגנטי בעל מיקרומטר גבוה µM מיורה הציע לגרסת Air Tight להשתמש בחוט של מד מעט גדול יותר עם עוד כמה רוחות, ושלוחה אלומיניום או בורון. לדברי מיורה, 'חשבתי שעל ידי שימוש בחומר הליבה העשוי לעידן שלו, יתממש עיצוב אידיאלי מבחינת חומר התיל, מדו ומספר הסיבובים המתפתלים, וכך יאפשר להשיג את היעד הסופי. : תפוקה גבוהה ועכבה נמוכה. '
המטרה הסופית שלהם הייתה עכבה פנימית של 2.5 אוהם ומתח יציאה של 0.6 מטר וולט. מיורה אומר: 'עכבת מקור גבוהה גורמת לצריכה ניכרת של האנרגיה הנוצרת בחלק הפנימי של הסלילים, בעוד שמתח המוצא הקטן מניב אובדן שידור לשלבים הבאים (כולל חיבורי גומלין), ובכך בהכרח הידרדרות באיכות האות והגברת רכיבי הרעש. עם זאת, זה בלתי אפשרי מבחינה מכנית ופיזית להגדיל את מתח היציאה של מחסנית ה- MC של ימינו עד לרמה של 3 מטר-וולט -5 מטר-וולט בגלל כמות העומס המוטלת על מערכת הרטט.
לנוכח טווח העבודה הרגיל של מכשירי הגברה ומגבר ראש של ימינו, זה נחשב סביר להגדיר את מתח המוצא על 0.5 מ 'וולט - 0.7 מ' וולט. אבל איך להפחית את העכבה עם רמות תפוקה כאלה? '
ב- PC-1, המעגלים המגנטיים היעילים ביותר הנדרשים משתמשים בחומר ליבה אולטרה היי- µ בלעדי הנקרא SH-µX. הוא מתהדר בצפיפות שטף הרוויה העצומה ובחדירות הראשונית העולה על פי שלוש מאלו של ליבות קונבנציונליות. והיא מביאה מאפיינים מגנטיים חסרי תקדים בעלי יעילות גבוהה, המאפשרים הפחתה מדהימה במספר רוחות הסליל, ובכך מדכאים את האובדן הפנימי עד למינימום. מתח המוצא הגבוה שלו מאפשר לשחזר תחושת אנרגיה מוחצת ורזולוציה גבוהה במיוחד בכל ספקטרום רוחב הפס האודיו. '
הגדרת ה- PC-1 היא משב רוח, בזכות הצדדים המקבילים שלה. התחלתי עם VTA מעט כלפי מטה, והמחסנית התיישבה אחרי כמה חודשים, ונדרשה התאמה קלה בלבד כך שהעמדה הסופית, שלאחר הריצה, הייתה לוחית מקבילה לדיסק. זה חל גם על זרועות ה- SME וגם על השלישייה. המעקב בשניהם היה נקודתי על 2.1 גרם, והנחתי את החלקה נגד החלקה מעט נמוכה. בעוד של- Air Tight יש מגברי ראש משלה, פשוט השתמשתי בהפניות שלי, AudioValve Sunilda ו- Audio Research PH5.
כאן התחיל הכיף: לא מצאתי הגדרת עכבה שמתאימה למחסנית בכל מקרה. למרבה המזל, בניגוד לביצועים בעלי ערך קבוע או כאלו הדורשים שינויים פנימיים, שני המגברים הפונו מאפשרים שינויים קלים בערכים - ה- ARC נגיש באמצעות שלט רחוק. לכן, תלוי במערכת, מצאתי את עצמי משתמש בהגדרות של 47k-ohm ו- 100-ohm, ובמקרה אחד או פעמיים, 500 אוהם. עם זאת, זה לא שיפוט ערכי. אין לזה שום השפעה על האיכות, אלא רק תצפית כי מתפתלי כפתור יכולים ליהנות מאוד.
אף על פי שה- PC-1 נשמע נהדר מאותו הרגע שהוא נגע ב- LP הראשון - עותק מנטה של הלהיטים הגדולים ביותר של ג'וני הורטון - המחסנית התרופפה במהלך חצי תריסר דיסקים. למרות שעוקבתי ללא הרף אחר ה- VTA, מחסנית זו גם סלחנית להפליא. כן, הפטישיסטים ההארדקוריים יכולים ללכת עד הסוף עם מכשירי לייזר וכל דבר אחר בארסנלים שלהם. אבל קח את זה ממני: מזוכיזם אינו תנאי מוקדם לבעלות.
ברגע שאתה מרוצה מזה - הן הגדרה פיזית והן הגדרות מגבר ראש - המחסנית מציגה תחילה את כושרה במהירות כה והתקפה שאפילו חסידי דקה יתרשמו. שים לב, עם זאת, המהירות היא הדבר העיקרי במחסנית זו שדומה ל Decca. כמעט בכל אזור אחר, זהו סליל נע קלאסי, עם שופע ורישומים נמוכים יותר שמזהים קווצות של קואצו בדנ'א שלו. זו מחסנית לאוהב המוזיקה, בייחוד מי שמעריץ ויניל, הפעלות קפיטול, שנות קולנוע מעושנות, בס אקוסטי וקבוצות הרמוניה. אבל הבחירה בג'וני הורטון הייתה מקרית: החלל וכלי ההקשה הוכיחו תמיד אתגר. ה- Air Tight החליק דרכו בקלות ובנה במה קולנית אדירה וחלק מהדעיכה הטובה ביותר שחוויתי.
בעקבות זאת עם כמה תקליטורי LP של היי-לו (מונו, לא פחות), מצאתי משי שמזכיר את קואצו אורושי המקורי, ופירוט שזכר את ההתייחסות של לונדון. זה אפילו מוצא שכבות במונו! אתה יכול להשתמש בזה היטב בהקלטות של Nat King Cole או Dean Martin משנת 1950 של הקפיטול. הסינרגיה עם עיבודים תזמורתיים מהמפעל ההוא פירושה זרימה קבועה של אושר חלק וממלא חדרים. ואכן, כל תקליטור שניגנתי נשמע מציאותי במיוחד כשמדובר בקנה מידה ובעיקר בעומק הבמה.
הארד רוק ופאנק, מלווייני ג'ורג'יה ועד ג'ורג 'קלינטון, חשפו שמץ זעום של איטיות בקצה התחתון, אבל זה יכול להיראות גם מברך: בשום שלב, אפילו עם רמיקסים של ג'יימס בראון, הצליל לא היה תוקפני מדי. הקצה העליון, לעומת זאת, מהיר ככל שיכול להיות כפי שציינתי קודם, זה כמו דקה. אז אם אתה מעריץ כלי הקשה חדים, עבודת גיטרה מהירה ופרצי חצוצרה חדים, ה- MC הזה יכול להיות הכרטיס שלך לגן עדן.
יש, עם זאת, עוקץ בזנב. קשה לי יותר ויותר להבין את תמחור המחסניות. כשאני רואה מה נכנס למחסנית ואז שוקל מה 3895 ליש'ט יקנה לך מ- IWC או מברייטלינג, אני צריך לבדוק את הדופק שלי. אולי טעיתי: אולי מזוכיזם פיסקאלי הוא תנאי מוקדם? מה שלא יהיה, אם יש לך כסף מזומן, ה- Air Tight PC-1 הוא אחד המחסניות הכי מתוקות שכסף יכול לקנות.
רשימת ערוצים בתיבת טלוויזיה אנדרואיד